苏南地域传统建筑的木结构装饰分析

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摘要：中国历史悠久、幅员辽阔，在发展过程中形成了多元化、独具特色的地方传统文化，苏南地域文化就是其中之一，因此本文针对苏南地域的建筑木结构进行探究。首先针对苏南地域传统建筑中木材质的运用历史和文化内涵进行具体的分析，然后从室外、室内、家具这三个方面，木材质的具体应用内容进行分析，全方位的探讨苏南地域传统建筑中蕴藏的人文价值和文化内涵，以期为建筑发展提供参考。

关键词：文化含义；木材纹样；社会因素；传统文化

引言

苏南地域位于长江中下游，属于长江三角洲地，该地区多丘陵和平原，适宜耕种，因此该地区的物产极为丰富，孕育了灿烂丰富的地方文化，并且辐射到了周边地区，发展至今，依然蕴藏着不可估计的价值。而苏南地域的传统建筑属于具有代表性的中式木结构建筑，这些建筑结构中使用的木材质装饰极为讲究，从这些木结构装饰中挖掘传统文化，能够让国家的民族文化得到进一步的发展和弘扬。

1苏南地域传统建筑中木材质的运用历史

苏南地域就是指江苏南部的地区，在过去利用地理条件划分地域，因为长江横贯江苏，将江苏一分为二，因此长江以北成为苏北，长江以南成为苏南。但是这样的划分方式存在一定的问题，现阶段的苏南是指苏州、常州以及无锡这三个省市。在历史的发展过程中，逐渐形成运用于建筑装饰的雕刻图案，苏南地区预留下来的建筑多数为明清时期的建筑，是国家宝贵的物质文化遗产。苏南地域中对木材的广泛应用，是因为木材在过去的建筑材料中属于可再生资源，虽然是经过加工处理后的木材，但是木材本身的特性依然会被延续。在历史发展过程中，苏南地区的传统建筑经历了兴盛和衰败，也经历了毁灭和重建、但是苏南地区建筑中的传统文化，却得到长久的保存。

2苏南地域传统建筑中木材质的文化内涵

苏南地区传统结构中的木材质装饰图案可以分为两大类，分别为棂格图案和雕刻图案，这两种图案可以被应用在雕刻裙板、夹堂板中，或者门、窗等隔断中。

2.1棂格图案

格扇具有一定的通透性，可以透光，解决通风问题的同时，也保证房间的私密性，有效确保房间不会暴露在他人的视线中，且视觉效果美观、造型多样化。但格扇并非苏南地区独有，其他地域也存在着使用格扇的例子，但是在使用上缺少一定的视觉效果。在棂格图案中最为常见的就是冰裂纹，虽然看起来较为混乱，但其中蕴藏了丰富的图案，也增加了视觉效果，这种冰裂纹起到了良好的装饰作用。

2.2裙板、夹堂板的木雕

苏南地区的传统建筑中，常见的雕刻图案分为两种，分别为抽象图案和写实类图案，抽象类图案包括了云、水波、草、组合等花纹，而在写实类的图案中包括了瑞兽、龙、麒麟、凤等花纹，此外还有带有吉祥意义的团、人物故事、神话故事或历史故事等[1]。

3苏南地域传统建筑中室内木材质的具体应用

3.1室内隔断装饰

在传统的室内建筑中，为了对室内的空间进行丰富，避免出现过于单调的现象，就需要室内隔断的存在，在苏南的传统建筑中也是如此，苏南的传统建筑中使用的隔断种类很多，包括照壁屏风、太师壁、截间格子等，这些隔断种类大都采用木材制作而成，并配以花纹作为装饰。以其中的照壁屏风装饰为例，照壁屏风应该摆放在殿堂的后金柱的位置，还要正对着正门，在宋代有两种照壁屏风，其中一种为四扇屏风、另外一种为截间屏风，其中四扇屏风的高度为2.2~3.8m，而截间屏风的高度为2.5~3.8m。这种屏风有两种制作方法：①采用合板造；②采用糊纸的方法，前者可以选择窄板作为载体没将其镶嵌在木框架之下，而后者可以采用书法字画的方式的纸面作为装饰。此外，太师壁也是其中较为常见的室内隔断装饰，是基于《营造法式》的基础上，对照壁屏风的一种发展，而太师壁的特色在于中间为封闭式，两端可以开启也可以封闭，其中中间区域是重点装饰的位置，最具有代表性的就是苏州网师园中万卷堂的太师壁。

3.2天花藻井装饰

天花是指中国传统建筑中室内顶棚，具体代指遮蔽梁以上部分的顶棚，这些顶棚的制作材料也为木头，“天花”这一说法真正出现于清朝，在清朝工部颁布的《工程作法》中第一次出现，比如：“井口天花”。天花的种类众多，不同种类的制作手法各不相同，但这其中也包含着相似之处，在苏南传统建筑中最常见的天花形式就是轩，这是因为苏南地区的传统建筑体量较小，并不适合藻井、平闇等对建筑空间要求较高的天花形式，而且采用这种天花形式，也能够从根本上减少施工劳动量，因此较为常见。以藻井装饰为例，这是一种将为华丽的天花，顶部为穹窿状，常见的藻井形式为三层，由上至下，分别为圆井、抹角枋、方角斗拱。不仅如此，藻井上的装饰花样繁多，包括了彩画、雕刻等，如果一个传统建筑中采用了藻井作为顶棚的装饰，那么藻井就会成为其中的最为重要的部分。藻井常见于宫殿之中，且位于皇帝宝座或者佛殿佛像的正上方，一般民居中没有藻井的存在，而在寺庙和官式建筑中的藻井形式有：斗四藻井、覆斗形藻井或者小斗八藻井。

3.3房梁、柱装饰

除了上述两种装饰之外，室内装饰中还有一个种装饰尤为重要，就是房梁和房柱的装饰，中国传统建筑自古以来就是以木构架结构为主要形式，这种结构一直延续了数千年，常见的结构有抬梁式、穿斗式和井干式。其中抬梁式结构最为常见，这种结构不仅保证了建筑的结构强度也具有一定的审美价值。而在苏南地区的传统民居建筑中，还会对梁、枋进行进一步的装饰，以较为常见的月型梁造型为例，这种月型梁有四种做法，第一种是两端下沉、中间凸起形成的弯月；第二种是梁下的中间部位向上弓起，这种做法虽然不如第一种做法较为明显，但是也能够有效缓解直梁的笨拙感；第三种做法是将梁的两端和中间的曲线形弯折变成折线形，和前两种方法相比，这种方法较为方便，且美观性较强，同时也起到了强化梁结构的作用；第四种做法是直接采用自然弯曲的木材作为原材料，这种方式节省了加工的时间和费用，但是可行性较低。比如，苏州留园林中的泉奢硕馆内的梁枋雕饰具有一定的代表性[2]。

4苏南地域传统建筑中室外木材质的具体应用

4.1挂落装饰

苏南地区的独特地理环境，不仅造就了苏南的文化背景，也影响了当地的建筑文化，比如，苏南地区的水网纵横，就决定了一些邻水建立的建筑独特性，虽然苏南地区的建筑材料极为丰富，但是木材依旧占据着苏南地区建筑使用材料的最大比例，在苏南地区的建筑材料中，主体部门以及重要构建均为木材质。挂落作分割空间的木材质花饰，在整体建筑结构起到了关键性的过渡作用，挂落装饰常见于屋檐、立柱、内外廊之间，人们在廊内休息的时候，就会看见挂落。比如，苏州网师园中的殿春簃的万字纹挂落，就是挂落中的代表性例子，这种挂落纹饰虽然简洁，但是十分的精致。

4.2悬鱼装饰

悬鱼装饰是一种宋式的传统建筑装修内容，是一种十分重要的装饰构建，主要位于屋檐下，是传统建筑中最为常见的特征，但是在苏南传统建筑中较为少见。悬鱼装饰也被称为垂鱼装饰，是因为这是一种鱼形的木雕装饰，一般而言，悬鱼可以分为素悬鱼和雕云悬鱼两种形式，同理可知，惹草装饰也是如此，是一种形状类似于水草的装饰。在宋朝的《营造法式》中对悬鱼的做法有着详细的规定，其中木质悬鱼要悬挂在悬山顶山间的正中央，此外，因此悬鱼本身就是一种类似于浮雕的雕刻技巧，因此在眼光的变化下，会产生不同的变化，给观赏者产生丰富的视觉效果，比如，山西太原双塔寺的悬鱼形象就具有很高的艺术价值。

4.3门窗装饰

苏南地区传统建筑中可以将门分为两类，分别为内宅门和外宅门，外宅门对防御性的要求较高，主要功能在于划分空间、保护隐私和安全，因此外宅门还被进一步分为板门和外墙门[3]。以石库门为例，这种门的类型，常见于普通民居，门板为木材、门框为石料，现阶段，在苏州、南浔、同里等地，都能够找到石库门，而内宅门的主要材料为砖头，不属于木结构装饰。但其中的格扇门是苏州较为常见的内宅门形式之一，五峰仙馆的格扇门装饰就具有一定的艺术和文化价值，虽然整体装饰较为简单，但是雕刻手法高超，效果精美。

4.4栏杆装饰

栏杆在苏南传统建筑中也有两种形式：①依附于建筑物的栏杆；②独立存在的栏杆，前者主要存在于楼阁、台榭、走廊等地，且随处可见，是一种安全设施，最大作用在于防止坠落，也被用来分割空间。和挂落相同，人们在室内或者走廊处向外观望的过程中，就可以看见这些栏杆，因此栏杆在建筑中也起到了十分重要的视觉效果的辅助作用。比如，苏州狮子林中的栏杆，就属于一种低栏杆，主要起到的是协调视觉的效果，但是狮子林的栏杆，在棂条空隙中就使用雕刻装饰的手法，装饰了凤鸟纹，进一步增加栏杆的美感。

5苏南地域传统建筑中家具木材质的具体应用

5.1橱柜装饰的应用

橱柜家具的样式丰富，繁简不同，主要承担着储藏的功能，橱柜家具可以划分为橱类家具和柜类家具，后者体型较大，前者体型较小，且柜类家具的下方设有抽屉。以圆角柜为例，这种柜子的材料为圆形材料，且顶部装饰突出，四框的外角均为圆形，因此也被称为“圆脚柜”，且立柱和柜腿不分开。以苏州同里古镇的珍珠塔景园二楼圆角柜的立面为例，均被设置为梯型，这种设计能够确保柜门可以自动关上，充分体现出圆角柜的特色。

5.2椅凳家具的应用

椅凳类家具是日常生活中最为常见的家具，也是最为基本的家具，凳子在家具中主要分为方凳和圆凳两大类，其中方凳也被分为束腰方凳和无束腰方凳。而在苏南地域的传统建筑中苏州拙政园见山楼中的官帽椅最具有代表性，这种官帽椅因为样式酷似古代官吏而得名，其中搭脑和扶手都出头的被称为“四出头官帽椅”，而搭脑和扶手不出头的，被称之为“南式官帽椅”，这种椅子的设计较为自然，贴合人体背部，整体造型较为简练，同时也较为秀美[4~6]。

5.3桌案家具的应用

桌案家具种类较多，不仅涵盖了可以放置在厅堂当中的月牙桌、半桌和方桌、可以在炕上使用的小案、矮桌和矮几，而且也包括了具有其他功能的香几、条案和画桌等。炕桌和炕几大多存在于北方地区，北方地区冬天较为寒冷因此需要烧炕取暖，炕桌和炕几就是放置于炕上用于摆放物品和吃饭的桌案，此种形式在我国南方地区并不常见。苏南地域传统装饰在桌案当中的具有较为广泛的应用，例如，在我国南方地区常见的方桌，按照具体的型号可以将放桌分为大、中、小三种类型。其中大桌的每一个边可以并排坐两个人，一共可以坐下八个人，因此大型方桌又被称为“八仙桌”[7]。

5.4床榻家具的应用

作为一种为人们提供休息的卧具，床榻在尺寸上受到较为严格的要求，需要保证一定的长度和宽度，以达到满足人们卧躺的需求。苏南地区的传统特征在床榻方面具有较好的应用，其中最具有代表性的即为罗汉床[8]。罗汉床因最早出现在寺庙当中而得名，三面有较矮的围屏遮挡，三面的围屏和床腿上都雕刻了十分精美的花卉图案。除此之外，四角有立柱的床被统称为架子床，此类床上方有顶架[9]。与之相比，榻是一种坐卧具，并且通常情况下的榻并没有其他装饰，仅有一块床身构成，与标准的床相比，榻的尺寸较小。在明式家具当中，榻出现的概率较小，通常情况下人们都会选择在罗汉床当中休息。

6总结

综上所述，苏南地域的传统建筑受到了苏南地域文化的影响，这些文化在木结构中得到了丰富的体现，对这些建筑文化的挖掘，能够在反映苏南地区文化历史的同时，也体现出中国的传统文化。但是有点需要注意，在探寻苏南地域传统建筑木结构装饰文化的过程中，还要注意对这些文化的弘扬和发展，取其精华、去其糟粕，推陈出新，发展壮大国家的传统特色建筑文化。

参考文献

[1]周自恒.苏南地域传统建筑木结构装饰的研究[D].南京工业大学，2016.

[2]张典.苏南传统景观文化视觉元素装饰纹样研究[D].南京工业大学，2015.

[3]何永乐.苏南地区传统民居热工环境应变研究及优化策略初探[D].东南大学，2015.

[4]秦维，熊宇.桂林传统建筑木结构构筑技术地域性特征浅析[J].江西建材，2015（11）：14.

[5]王筱倩.扬州老城区建筑遗产形态特征的整体性研究[D].江南大学，2012.

[6]韩沫.北方满族民居历史环境景观分析与保护[D].东北师范大学，2014.

[7]张吉凌.苏南地区乡土民居营造技艺研究[D].江南大学，2015.

[8]沈宇驰.内装工业化技术在传统农村住宅改造中的应用[D].东南大学，2016.

[9]杨睿.中国传统油漆彩画在古典园林建筑中的装饰美研究[D].重庆大学，2014.

作者:邵云杰 李宪锋 单位:常州大学