古筝传统演奏特色及创新

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摘要：古筝演奏文化在我国已有上千年的历史，作为传统文化中的瑰宝和传统乐器中的重要组成部分，古筝当下仍是传统文化爱好者心仪的乐器。但随着外来文化的冲击和经济快速发展，古筝演奏要创新演奏方法，不能一味的吃老本儿，反复使用陈旧的技法演奏陈旧的曲目。

关键词：古筝演奏；演奏特色；传承与创新

一、传统古筝演奏的特点

（一）演奏风格与流派众多

一方水土养育一方文化，我国地域辽阔广袤，别样的地理特色下产出的音乐文化也不尽相同，北方的古筝曲目演奏时大多具有豪迈的气势，有粗犷不羁的北方汉子形象。如西北的古筝名曲《将军令》，筝曲的气势恢宏磅礴，随着节奏的转变和采用的琴弦高低音转变，听众可以在脑海里想象出百万战士视死如归，不破楼兰终不回的坚定决心，这个气势恢宏的曲目常以古筝中的低音为主，少用琴键下方靠近演奏者的高音，音调高的琴弦。与之相反的是，南方古筝曲目常营造一种小桥流水人家的画面，曲目气质温婉含蓄，似有闺房密语的朦胧美。

（二）以右手为主，左手为辅的演奏方式

传统古筝演奏中右手占据主导地位，右手拂动琴弦的次数远远超过左手，而且右手在演奏过程中常常每一根手指都发挥着自己独特的作用。大拇指演奏时常发挥着“劈弦”“托弦”的作用，常负责靠近自己的琴弦即高音。食指负责做出“抹”、“挑”的动作，负责中音部分较多，中指做出“勾”“剔”的动作，也是负责中音部分较多，而无名指常做出“摘”以及“打”的动作，在演奏过程中常常居于次要位置，小拇指使用次数最少，常是勾勾最低音部分，即距离演奏这最远最粗的琴弦部分。在古筝演奏时通过多指配合的方法，充分发挥“劈”“勾”“挑”“抹”的作用，使音符与节奏的强弱相互转变，曲调悠扬多变，使筝曲别具艺术特色。左手常常扮演着按弦的功能，按着琴码左边的琴弦，不是针对筝弦进行直接弹奏，而是起到辅助作用。演奏过程中采用方法较多，常有“颤、注、吟、按以及揉”等各种不同的弹奏手法在琴码的左侧来演奏，已起到润色的作用。

（三）琴码左右琴弦分工不同

琴码右端是古筝发声的动力源，因此决定了在演奏过程中要以右手为主，右手演奏的方式较多，常常能达到节奏和音调间的多种转变。在演奏过程中，常使用大拇指、食指和中指，故而常用的演奏技巧为“抹托勾抹”，这种演奏技法充分锻炼了右手的三指，这也是筝曲乐谱中常见的音节。琴码左端是配合右端发声的，做演奏的音也常为辅助音节，左手最常用的手指是中指和食指，起到按弦发颤音的功能。最常见是演奏过程中为了添加悠扬深远的意境，在右手抚琴完毕后，左手用中指、无名指和食指按压琴弦演绎出悠长的效果，达到有效控制弦音、润美音色和修饰音质的效果。

二、传统古筝演奏方式的传承和创新

（一）传承“抹勾拨按”演奏技法

古筝演奏中基本的手法“抹勾拨按”一直广为沿用，尽管演奏方法已然成为传统，但是这几招演奏技巧与方法一直未曾改变，其原因这种手法适用古筝的创新和发展，这种基本的演奏方法经得起时代的变革和演奏曲目的历练。故而，哪怕在当下快速发展的经济社会中，传统的演奏技巧和方法在演奏过程中要继续传承。

（二）增加左手演奏的参与度

最大限度的解放左手，增加左手弹琴的参与度。现代古筝演奏与传统筝曲演奏的最大不同就是解放了左手，大大发挥了左手的作用。传统意义上左手的作用是辅助右手，常常扮演按弦发颤音的功能，左手拨弦勾弦的机会少之又少。而现代在《将军令》的曲目中，演奏大胆打破了双手演奏的传统，使左手参与到演奏之中，出现了双手齐弹的现象即“双手抓筝”的演奏技法。《将军令》曲目广泛传播后，推动了大部分的人学习双手齐弹的演奏方法，促使新一批的古筝演奏者掌握了最新的演奏方法。

（三）更加重视演奏时的坐姿

古时演奏者弹古筝常是席地而坐，盘腿坐在席上，这样的坐姿使演奏时身体重心在前方，利于弹奏。但是长时间盘腿而坐会压迫腿部神经，不利于演奏者的身体健康。也有部分人坐在椅子上抚琴，追求演奏时的舒适度。现代生活下随着演奏器具的更新，人们对舒适度和对身体健康的关注度慢慢提高，人们意识到坐着抚琴更有益，且在演奏时不能坐满整个椅子，坐到椅子的一半部分即可，倘若演奏者坐的位置靠后则使演奏者的重心靠后，这种情况不利于演奏，会出现双手抚琴时力度不够的情况。古筝演奏时要追求椅子的舒适度和高度，硬度强的椅子使演奏者弹琴时坐立难安，无法全身心投入到练琴当中。选择的椅子高度要结合自己的身高，演奏者坐在椅子上的高度和琴码一致，这是最佳标准。高于琴码时，演奏者长时间低头抚琴会伤害颈椎；低于琴码，演奏时会不利于演奏者掌控全筝，不能灵活的抚琴。

三、结语

古筝演奏时的技法由其自身造型特色和发展规律决定，同时也需要社会各界人士的研究和创新，利用当今文化交流的优势，在思考古筝演奏的传统之上，对演奏方式和技巧加以创新，弘扬我国优秀文化，做有实力的文化强国，早日实现中华民族伟大复兴的中国梦。

[参考文献]

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[2]王运.近十年来古筝左手演奏技术的发展与创新研究[J].黄钟(武汉音乐学院学报),2004:90-96.

[3]何宇.论古筝演奏风格的多样性与演奏技术的规范化[J].经济研究导刊,2010,02:192-193.

作者：王晓红 胡睿君 单位：吉林艺术学院音乐学院