央视春晚中传统戏曲论文

前言：想要写出一篇引人入胜的文章？我们特意为您整理了央视春晚中传统戏曲论文范文，希望能给你带来灵感和参考，敬请阅读。

一、央视春晚歌曲类和戏曲类节目的演变

歌曲类和戏曲类节目一直是央视春晚的重头戏，几乎占据了历届央视春晚的半壁江山。1983年春晚上共有17首歌曲亮相，戏曲类有黄梅戏和京剧等6个传统戏曲节目。之后在历年春晚上都有经典歌曲传遍全国，张明敏的《我的中国心》、费翔的《冬天里的一把火》、的《我们是黄河泰山》等等，历届春晚捧红的歌手和歌曲数不胜数，而戏曲类节目却逐年下降。从第一届春晚的黄梅戏《夫妻双双把家还》、京剧《空城计》和《霸王别姬》等6个节目，到2012年龙年春晚只剩下一个《戏迷一家亲》，并且是由两位影视票友—“容嬷嬷”李明启和“白三爷”刘佩琦及4位京剧票友联手完成，没有一个专业戏曲演员。冯小刚导演的“文化春晚”也只有唯一的一档京剧节目《同光十三绝》，并且被安排在春晚的“非黄金时段”。虽然戏曲是中国的国粹，在专家学者眼中更是神圣的，但不可否认的是，戏曲已经被边缘化，在国内还没有在国外受关注的程度高。戏曲俨然已经沦为我国的小众艺术，甚至绝大多数国内观众是无法接受的。虽然戏曲节目已经逐渐在央视春晚舞台上被淡化，但是在2012年的龙年春晚上仍有大亮点，李玉刚的《新贵妃醉酒》运用了民歌与京剧的融合，让广大观众记忆尤为深刻。“歌改戏”或是“歌加戏”的方式似乎更容易被观众所接收，在让观众领略艺术之美的同时，还可以增加戏曲的传唱度。虽然戏曲类节目的时长已经达到谷值，但歌曲类和戏曲节目的数量总和仍然是语言类节目的两倍以上。由于歌曲类节目场面热闹，更符合我国春节全家团圆的气氛，因此在数量上占着绝对优势。在2015年的央视春晚节目单中共有21个歌曲类和戏曲类节目，歌曲类节目占比超过五成。其中的歌曲类节目并非全部由专业歌手演唱，比如张丰毅、段奕宏和朱亚文组成的组合演唱了《中华好儿孙》，京剧大家于魁智演唱了《奔跑》，陆毅一家三口演唱了《幸福家家有》，高颜值组合和高人气家庭成为绝对的亮点。戏曲类节目方面，羽泉组合反串演唱了京剧选段《三家店》，而《梨园芳华》则糅合了京剧、川剧变脸等多种戏曲艺术，实现了艺术元素的跨界融合。

二、央视春晚戏曲类节目的困境

戏曲是一门综合艺术，剧情的唱段唱词极具文学性，戏曲的片段都可以独立成为一个节目。戏曲是我国民族音乐艺术的大成，戏曲中有个性鲜明的脸谱、华美的服装和精致的配饰，涵盖了服装和美术艺术形式。在唱法上，高腔、皮黄腔、昆腔、梆子腔各具特点。在曲调上，传统戏曲对我国流行音乐的发展影响颇大，如《男儿当自强》和《中国功夫》就借鉴了经典京剧曲牌《将军令》的音乐旋律。传统戏曲的优美意境和简洁旋律在上世纪90年代后期就开始影响我国的流行音乐。周杰伦的《霍元甲》和《双截棍》等歌曲的伴奏中都加入了鼓、二胡、古筝、琵琶、扬琴等传统戏曲的常用乐器；王力宏的《盖世英雄》将嘻哈、京剧净角的“哇呀呀”等流行音乐元素和传统戏曲元素完美融合，在鲜明的对比中彰显歌曲的主题和风格；在《花田错》中，王力宏又将京剧唱腔与RAP的转唱法融合，带给听众耳目一新的感受；还有神曲《忐忑》中，龚琳娜将花旦、黑头唱法与特色鲜明的民族音乐旋律进行冲击与融合，成为歌曲的大亮点。整体而言，我国两百余种戏曲剧种实为春晚最好的文化宝库，但却多年备受冷落，主要原因可以概括为以下三点：第一，节目组过分重视收视率。央视春晚被赋予了过高的期许，过于庞大的观众群已经将央视春晚推上了新民俗的高位，但也限制了春晚内容与模式的创新。如果深入到全国各地的戏曲舞台，大胆地改革戏曲类节目的筛选规则，放开节目限制，完全可以选出不少优秀的戏曲节目，以避免春晚中主旋律歌曲和小品等节目大量占据节目单，真正实现“开门办春晚”。第二，节目组过分担忧观众流失，导致戏曲节目突围之战困难重重。春晚已经被冠以特殊使命，但这也成为了春晚的枷锁。观众规模一直是央视春晚节目组非常重视的，几亿观众的庞大群体是春晚的骄傲，也是春晚的包袱，与各省级卫视叫好又叫座的春晚相比，央视春晚的改革仍显不足，其核心问题就是节目组过分担忧观众流失，以致于不敢打破规矩尝试更多的改变。但天津卫视《国色天香》的热播倒是给春晚上了一课。这是一档原创的明星戏曲竞技真人秀，在第一季中以“歌改戏”的创新模式，将传统戏曲与流行音乐融合，将戏曲曲艺的韵律与现代节奏相结合，形成独特的中国曲风，首播当日便以1.15%的收视率高居省级卫视同时段第二位，成为甲午新春的“惊鸿一瞥”。戏曲类节目不是不能创新，只要保持较高的艺术水准和审美价值，戏曲节目还是大有可为的，“歌改戏”的形式完全可能帮助戏曲节目突围成功，改变现有半温不火的状态。第三，春晚模式限制了戏曲节目的形式创新。多年的春晚已经形成了一种模式，已经衍生出很多规矩，高大上的风格难以轻易突破。但是每年全国各地的戏曲舞台上都有好剧目和好演员出现，传统剧目也很精彩，央视春晚只要放开筛选的既定标准，放下对收视率和观众规模的追求，海纳百川，必然能选出精彩的地方剧目唱段，使其在春晚亮相，促进我国戏曲的振兴，最终将春晚还原成一场家庭联欢晚会。

三、央视春晚中传统戏曲与流行音乐的融合

央视春晚是我国时长最长的联欢晚会，无论是节目数量还是演员数量，都创下了多项世界记录，因此，在央视春晚的大舞台上就更需要传统戏曲与流行音乐的完美融合，以推动我国戏曲和音乐的长远健康发展。在唱词方面，戏曲的唱词与诗歌有异曲同工之妙，讲究对仗和押韵。央视春晚可以适当“放下身段”，适当选择特色戏曲。比如登上羊年春晚的孙楠，在2014年有一个很出名的作品，就是改编自样板戏的《智取威虎山》。戏曲艺术之美加上当红知名歌手，完全可以登上春晚舞台，给观众带来新鲜感，而且还会借着电影大卖的东风提高该戏曲节目的收视热度。在歌手方面，羊年春晚的反串尝试收效显著。网络调查结果显示，多数观众较为期待羽泉的反串，不仅因为羽泉是实力加偶像歌手，还因为观众对流行歌手搭配传统戏曲感到好奇。本次尝试可以看作是在现代音乐与传统戏曲之间做了一个完美的“嫁接”，用年轻人都热捧的专业歌手作为亮点，使得戏曲的“小众艺术”得以“大众传播”。前有龙年春晚李玉刚的《新贵妃醉酒》，今有羽泉的《三家店》，以传统戏曲的推广为目标，“戏改歌”或“歌改戏”都是不错的艺术创新。翻看各位戏曲名家和音乐人的网络评价，不难看出各界对“歌改戏”和“歌改戏”的形式是非常认可的。春晚已经在探讨中寻找到了一种恰当的融合方式，用以增强传统戏曲的传播力。在唱腔方面，流行音乐的曲调加上传统戏曲的唱腔也可以打造出新意，如京剧表演艺术家于魁智的《奔跑》。虽然采访中于魁智老师多次表示在努力学习流行歌曲的演唱技巧，但他的演唱在春晚现场仍散发着浓浓的京剧味道。尽管如此，观众对于魁智老师的《奔跑》评价颇为正面积极，可见观众更为看重春晚的创新尝试，以及春晚是否“接地气”。无论是唱词、表现手法还是唱腔，央视春晚中传统戏曲和流行歌曲的融合都有不错的尝试。在年三十的喜庆氛围中，春晚不但要推广优秀的艺术形式和优秀的作品，更要打破规矩、“接地气”，温暖观众的心。

作者：张应辉