动画艺术中的版画风格

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摘要：建立在电影与绘画造型基础上的动画艺术，是人类在镜头与银幕的世界里用绘画造型手段对客观世界进行记载、提炼与表达的审美方式。英文中动画翻译是animation，而“animation”一词源自拉丁文字根“anima”意思为“灵魂”，动词animate是“赋予生命的”的意思，将画面赋予生命与故事则是动画艺术所想要达到的目的。在动画的发展过程中，不断与各类艺术手法相融合，从而去打造不一样的视听感受。油画、水墨、版画、剪纸再到黏土木偶等各类艺术手法，都在动画艺术语言的作用下，变得更加富有生命力。油画动画使人感觉古典且浪漫，美轮美奂的层层色彩营造出梦一般的世界，水墨动画则往往给人一种温柔飘逸的灵动。版画作为一种古老而优秀的艺术手法，在动画作品中也发挥出独有的光彩，木刻动画作品《三个忠告》曾获得日本飞禅国际动画节银奖（金奖空缺），与此同时，木刻版画这种较新颖的艺术动画形式也受到愈来愈多观众的青睐。

关键词：动画艺术；版画；《三个忠告》

一、黑白木刻版画的艺术语言表达

1.版画构图的形式

构图往往是一张张艺术画面的基础，它从第一感觉就决定了画面的美感与协调以及新颖度，构图虽隐藏于画面当中，却需要创作者耗费大量的精力去思考和组织各种主次元素的比例关系，色彩搭配以及协调性等。版画更是不同于其他绘画艺术，由于其艺术表现的特殊性，在非黑既白的画面中不单单是将三维物体以二维的形式表现在画面上，还需去协调画面的明暗，动静，节奏，视点与张力的关系。更多的是运用黑白关系去实现概念与视觉对所需刻画对象的塑造。运用点、线、面等黑白元素构筑画面。点在文学创作和视觉创作中给人感觉停顿，省略的含义，连续的点会产生画面消失感。版画中的线条亦有长短线，粗细线，平行交叉线之分，长线给予人们空旷平静，粗线豪放，细线精巧，短线根据画面中的长线对比而来，富有灵活性且多变，粗线豪放，细线精巧，曲线优美婉转，应用于多种事物的表现如水波纹，风雨与云等。版画的艺术风格就是非黑即白，因此黑白两个面互相映衬互相作用，而灰面的处理也是通过细密的黑白线条来实现，明暗结构线确定亮面和暗面，黑白两面的合理布局才能构成画面的完美视觉冲击力。

2.黑白艺术的表现

生活中黑白关系随处可见，黑的深沉，白的轻盈。同一切矛盾事物一样，黑白世界亦是一个矛盾体，矛盾中却又存在着和谐统一，而在其矛盾统一的不断变化与协调中产生出一种独特的美感。虽没有色彩纷呈的精彩，却独有简练的气韵以及最为纯粹的表现力。黑白相存，万物相生。艺术源自于生活却又高于生活，在黑白木刻版画中艺术家需要对现实世界进行再创造，仅仅提炼出整合黑白两种元素将之刻画在木板上，以展现所要表达的情感与意境。以一胜十，少即是多。看似简单，实则需要精巧的心思与技法从最简洁单纯的元素中打造风采绝伦的黑白艺术世界，这种艺术的局限性恰恰成就了黑白木刻其无可比拟的凝练概括的视觉艺术张力。

3.木刻刀法的呈现

木刻版画中的刀法就如同绘画中的笔触一般，是木刻的灵魂所在，它使木刻与其他艺术形式区分开来，从而具有独立价值。木刻中的刀法组织亦是画面出现灰层次变化的重要手段，通过创造性的组织排列形成有规律、有节奏、有意味的刀法，来实现黑与白之间的衔接过渡，使画面更具丰富性。版画艺术家以刀，表达其创作的思想与情感，不同刻刀所产生的刻痕，或是粗狂锐利，或是细腻温婉。黑格尔曾说“艺术兴趣和艺术创作通常需要的是是一种生气，在这种生气之中普遍的东西不是作为规则和规箴所存在的，而是与心境和情感为一体而发生效用。”版画中刀法的运用确是如此，虽有法字之存在，却为艺术所服务，将情感思维寄托于刀尖，刻画出所想故事情节的跌宕，光影变换的心绪。刀与木之间的碰撞，散发的是木刻版画中所独有的魅力。

二、动画短片《三个忠告》中的版画元素

短片《三个忠告》所讲述的是一个译名故事，在一个穷困潦倒的家庭中丈夫决定外出打工，一晃20年过去了，在结束工作之后老板给了他两个选择，一个是20年的劳动报酬，另一个就是三个忠告没有报酬，主人公犹豫再三，最后选择了三个忠告，然而恰恰是这三个忠告帮助他度过了路途中的重重危险顺利回到家中并过上幸福美满的生活。佐证了真理比金钱更有价值。影片中的创作风格主要采用德国表现主义版画，其中也借鉴了中国30年代新兴木刻以及美洲木刻，日本版画等多种形式，每帧画面似乎都能看到一些名画的影子。远景的设计中人物粗旷，大片的黑白给予铺垫，借鉴于智利版画家何塞•万徒勒，而中近景的人物雕刻形式则参考德国表现主义代表人卡尔•施米特•罗特卢夫。天空的背景设计中藏有德国艺术家挨里希•黑可尔的色彩。影片可谓集版画所大成，在配以动画电影语言的表现，成为了实验动画的典范。

1.风格化的人物造型设计

动画中的角色造型始终服务于剧情故事，从角色造型的设计表达上便要开始考虑其在影片中的身份性格特点等。版画的风格给人感觉到一种力量的存在，如果说油画适合描绘华丽的浪漫，水墨擅长勾勒文人清雅的淡然，那么版画无疑是最适合描绘劳动人民所具有的艰苦与力量之感了，在这一点上，以版画的形式来表达这个故事的情节是再合适不过的了。影片中男主人公的造型元素多用较为尖锐的三角形或是四边形，外形轮廓亦用直线及其转折勾勒，使人物表现的更为硬朗，可令人想象他所在生活中的艰辛和肩上对家庭的责任。在不同的场景中人物造型有着一定程度上的变化，这样不按动画造型的守恒规律创作出来的动画影片和自由的创作空间却使得画面更加具有版画的特征性，反而呈现更别具一格的效果。妻子的造型元素采用圆点以及更多的曲线，圆形的眼睛传达出更为柔和的神情，曲线塑造的脸庞不会显得过于骨骼分明，以版画技法中简练的形式打造出一个生动的清贫少妇的形象。片中的角色还有一位作坊主人和老人，作坊主人便是那个提出三个忠告的人，他的形象应当是一位睿智的老板，造型上配有正园形老花镜，整体丰满规整并无过于突兀之处，似乎看不出时光与生活在这个人物上停留消磨的痕迹，影片中这个人物虽不作为主角仅仅只有几场镜头和几句简单的对白，但他的三句话却是贯穿整部影片的核心，他所代表的就像是片中世界真理一般的存在，自有其存在的规则，不易改变。因此，采用规则化且饱满的线条去设计这个形象，冥冥之中烘托出其引申的含义。

2.场景氛围的黑白渲染

可以看出影片中男主离开的故乡小桥流水人家是江南的风景，远行打工的地方粗犷简单，像是中国的北方，一南一北之间形成了强烈的对比。江南水乡的场景中，画面中水为大片的留白，少量的黑色散落其间，呈现出波光鳞鳞的状态。矿野场景中的天空与大地采用黑与白的色彩对比进行刻画，太阳为留出的白色，人物与牛使用黑色的剪影，计白当黑，知白守黑，白中有黑，黑中藏白，画面显得宁静邃远，有着版画黑白布局中独有的协调美。关于天空太阳光线，不同的场景中采用了不同的刀法表现以衬托氛围，如围绕式旋涡状刻画，紧密的线条层层环绕，气氛显得压抑且沉重充满谜团，此时主人公的的心理状态正是劫后余生的心慌未定，与场景融为一体。平静的时光里，场景干净清朗，太阳散发出的光芒以几条简单随意的长直线表达，天空中并无过多的线条或是块面，给人安静舒适的感觉。

3.动作与镜头运动的设定

动画艺术是电影艺术的表现形式之一，它必须遵循每妙24帧的基本原理，版画往往给人呆板拘束的印象，而动画则是给它注入活力与灵魂，动画中的帧帧相连具有很大的复制性和渐变性，木刻版画中的刀法则是具有一定的随机性和不可复制性，因此在木刻版画形式的动画片中角色表演动作的连续性就成为创作中的一大难题，为了解决这一难题最终采用了以保持版画特色为主，降低画面动作渐变的一致性，即每一个静帧画面都是一个独立的角色，在每秒播放的24个画面中它们并没有必然的联系，但是播放的效果却是同一个角色在表演，这一大胆的尝试让影片获得很大的成功。单张场景中动静结合，以线条和块面绘制动画中的运动规律，将烟雾拆分成一个个的小面积而不是直接用线条，通过小面积的变化来呈现炊烟的飘动，即使在以黑色为主调的画面中也可以表现出烟雾飘动的轻盈缥缈。如同单张画面中黑白之间需要协调一样，影片的每个镜头画面之间也需要有节奏感，画面黑白相错，使之互为呼应，而不至于整部影片观赏下来，色彩基调偏白或是过黑，失去黑白木刻中独有的协调感。

三、结语

“艺术家要善于驾驭形式，音乐家应把感情变为曲调，画家应该把感情变成线条和色彩，文学家应把感情变为语言和文字，把思想感情通过专业技巧表现出来”（黑格尔）。动画作为一门具有多元性的综合科技艺术，包含着电影、绘画以及音乐等，将其与古老的黑白木刻艺术手法相结合，展现了实验性动画寻求画面表现力的丰富性和独特性思维，同时也是将创作者的情感以一种更为灵活的方式传达给观赏者，给予观赏者以更为新颖独特的试听感受。

作者：张爱华 周书琴 单位：湖北工业大学艺术设计学院