动画电影英雄形象塑造外差异对比

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［关键词］中外动画电影;英雄人物塑造;文化传播

动画电影是相对于短片和电视动画电影的艺术概念，比电视动画电影具有更大的社会影响力。美国动画电影是工业化生产链的产物，具备一套完整的人物塑造和推广流程;中国动画电影发展较晚，但得益于中国传统文化的博大精深，中国动画电影中蕴含着独特的中华传统美学。

一、中外电影中英雄形象研究意义

动画是视觉文化中最流行的形式之一，是现代社会中消费文化的产物，它是典型的文化传媒行业的形式之一。美国的动画制作已经形成工业化过程，通过互联网和遍布全球的院线进行传播，动画文化和英雄形象在美国艺术和文化的传播中发挥着作用，并极大地影响了现代社会。从某种意义上讲，运动的图像是动画的本质和灵魂，就像电影和电视剧，如果动画没有经典的图片和角色，它就会失去其价值和意义，美国动画电影的流行在于它们成功地塑造了运动图像和角色，对观众产生了巨大的心理和视觉影响。可见角色的形象是一部作品的灵魂，动画片角色源于生活又高于生活，是设计师运用想象力塑造出的生命结晶［1］。中国动画中的人物，无论其形式如何，都具有和中国传统儒家思想离不开的人文和心理特征;中国元素是民族文化的聚集点，同样，中国文化是人类不可或缺的重要组成部分。中国文化元素是中国动画吸引世界眼球的有力工具［2］;在动画制作中，从人物形象上渗透中国传统文化的魅力，可以打造独具一格的中式电影。

二、中外电影中英雄形象的产生背景

(一)西方动画电影中英雄人物的塑造1．电影《人猿泰山》中英雄形象的体现《人猿泰山》最早是在1932年拍摄的有声电影，1999年，迪士尼对泰山的故事进行了改编，以动画形式重新讲述了泰山的故事。这部电影主要围绕泰山的成长和泰山与珍妮的故事展开，他试图在动物世界和人类世界之间找到自己的位置、自己的价值。刚开始，小泰山不被酋长和他的大多数同伴所认可，还遭到了折磨和羞辱，泰山陷入自卑。直到泰山击败了花豹，他才开始逐渐建立自己的自信，泰山救了珍妮后，泰山的英雄形象得以建立，故事的结尾，泰山和珍妮回到人类社会，开始了幸福的生活。这体现了西方动画电影中在塑造英雄形象时，会体现形象转变前后的差异，通过一件事或几件事的历练，人物得到锻炼并逐渐成长为独当一面、济贫扶弱的英雄。2．电影《人猿泰山》中英雄形象的艺术表现美国人心中渴望自己做出改变，创造新事物，拯救世界，往往会由正义的形象挺身而出战胜邪恶，超越自我实现，创造完美正义的辉煌形象，并创造一个更有趣的动画空间。美国动画片中的角色模型遵从一套完整的设计规范，动画形象的设计通常会追求真实，尽量减少与原型的差异。作为电影《人猿泰山》的主角，泰山这一动画形象经过精心设计，目的是为了让观众看到无限接近于真实动物的画面，这一设计非常有趣。就现实和现代性而言，美国动画的艺术创作仍将保持在世界前列。

(二)中国动画电影中英雄形象的塑造1．电影《大圣归来》中英雄形象的民族特色在电影《大圣归来》中，动画的主人公在起初也会惧怕一些危险，他在困难时期也会软弱无力，不敢面对，但是后来成长为无所畏惧的齐天大圣，这种成长符合普通人的成长轨迹，给观众一种从属的感觉，让观众能够代入自己，从而在观影过程中体验主人公的蜕变和成长。影片中，江流儿这个角色除了代表普通百姓，还被刻画出了“被遗弃的英雄”这层形象，他表现出了平民的勇气、智慧、善良、敢于牺牲和英勇无畏的特质。在中国动画电影中呈现的“英雄人物”在精神和意义上与新时代的“中国精神力量”和“中国风格”相吻合，“英雄”来自人民且一直存在。中华民族贫穷的年代，受到了帝国主义迫害的普通人选择抛头颅洒热血;在现代社会中，普通人也能守好自己的岗位，在困难面前绝决不退缩;共产党就是我们身边的英雄队伍形象，四川凉山大火中的消防员是团队英雄，赶赴肺炎战场的大型医疗队也是团队英雄。他们是和平年代的英雄。这是因为我们的人民是天生的英雄，他们每一个个体组成了英雄团体。我国制作的动画电影中的英雄形象，通常可以分成两种类型，一种是个体英雄，一种是团体英雄。在《大圣归来》中，齐天大圣是个体英雄，这个“英雄”的诞生可以作为观众的榜样，特别是对年轻人来说，英雄形象能够教育年轻人树立良好的价值观。2．电影《大圣归来》中英雄形象的艺术表现《大圣归来》电影中，主角起初只是一只颇为顽劣的小猴子，没有太多力量，同时他身上具有复杂的特征，从而导致了他之后的性格转变。这部电影取材于家喻户晓的孙悟空的故事，孙悟空是中国民间神话故事的典型代表人物。从这部电影我们不难看出，我国许多动画电影中的要素都来源于民间传统故事，具有深厚的文化底蕴和扎实的观众基础。

三、中外电影中英雄形象设计理念

(一)英雄人物形象的设计理念中外动画电影在设计英雄形象时，会将本民族的传统文化融入其中，将民族的追求映射在动画形象上。美国动画中的美国个人英雄主义强调了人类的固有天性，其主要特征是渴望被他人认可，渴望发展自己的能力和个性，甚至是专注于自己的发展，这是个人主义的表达。此外，美国英雄受到美国所秉持的根深蒂固的平等、自由和民主价值观的滋养。而中国动画电影中在设计英雄形象时，会让该形象体现出嫉恶如仇、追求真善美的特质。

(二)英雄人物形象传递精神力量中国的英雄形象最重要的特质是集体主义精神，舍小家为大家，对普通人有着坚定的同理心，宁愿牺牲自己的利益也会成全集体的利益。中国动画电影具有一定的教育性，具有传统色彩的人物往往是非常有影响力的角色。美国是一个信奉英雄主义的国家，如果我们要研究他们的文化，他们的英雄形象是一个不容回避的主题。“英雄”的故事一直是美国商业电影的主旋律，这些电影中的美国英雄向世人传递出了美国精神及其价值观，对全世界的众多观众产生了巨大的影响。就个性而言，美国动画非常突显，就像在泰山争夺权力的斗争中，泰山最终代表正义的一方夺得了统治权。

四、中外电影中英雄形象与国家文化融合

(一)中西方民族文化在英雄形象上的体现中华优秀传统文化孕育于中华文明五千多年的发展历程中，是中华民族最深刻的精神追索，也是中华民族独特的精神符号［3］。《大圣归来》在对《西游记》的故事情节进行了一定改编后，继承了原作的文化和精神，对历史进行了创新的解释，但最终还是回归于中华精神、中国风格、优秀的中国传统。齐天大圣的形象是现代影视制作对中国古典神话的传承、改造和创新。将一个民族的传统文化用当代世界的先进电影语言重新讲述，体现了传统文化与现代科技的完美融合与发展。《大圣归来》是一部包含了深厚中国传统文化的中国动画电影，无论是关于保护瘦弱孩童，还是团结一致克服困难，是中国传统思想的表达，整部电影的灵感来自中国五千年传统思想文化的精髓与智慧，也就是集体利益至上。《人猿泰山》体现了美国文化中寻求理想主义的特点。20世纪末，美国流行重视原始文化，在促进人类归乡的背景下，他们试图远离现代文明，寻找到一个能够与自然和谐相处、与动物和谐相处、并且没有声音或污染的地方。西方人认为，在远离城市生活的大自然中，物资虽然紧缺，但精神世界却很丰富。人与动物之间，可以自由、平等地生活，不分尊贵与卑微。城市生活中，人们追求物质生活的提升，往往会忘记人与人相处中的快乐。

(二)时代属性对影片英雄形象产生设计关联性《大圣归来》中的孙悟空形象代表了中国传统故事中的经典英雄，曾经的普通百姓长大成了拯救百姓于水火的英雄。当然，这部动画电影中除了齐天大圣的形象，还有唐僧、猪八戒、沙僧等形象，他们为齐天大圣的降妖除魔提供了重要的帮助。由于这三个人的能力不同，自然在面对“妖王”时有着不同的行为举动，但这并不影响他们的英雄形象或个人价值观的表达，这些形象也表现出了智慧、勇气和牺牲的感人精神，也是我国传统的审美标准。爱国者的勇气和牺牲精神体现了民间传统故事最原始的英雄形象。电影中的英雄团体防御外敌，保卫疆土，维护社会安全和国家利益，这是我国英雄价值观的最早表现。在动画电影中，英雄的爱国主义精神一般可以体现为:原本是个小人物的英雄形象认为自己是国家的一员，尊重社会普遍的价值观和行为准则，并维护领土安全和百姓安全。西方动画电影通常会选择全球作为背景，组织许多文化的代表元素，为观众设计一系列故事，同时确保票房收入。美国是一个没有长期发展历史的年轻国家，没有独特的民族传统，每个移民民族都有自己的文化，这些不同的文化融入了开放的环境，因此，美国文化是多元且非常开放的，美国文化的中心是个人主义，个人主义强调个人价值观，实现人与人之间的平等追求物质与精神的自由。为了赢得世界各国的观众，美国动画电影在商业至上的前提下，在全球化的大环境中，打破了世界观众群的欣赏局限层面，对世界各个民族和国家的艺术表现采取吸纳和包容的态度，这既是美国“熔炉文化”的具体表现，也是美国动画电影开辟市场的一种文化战略［4］。

五、中外电影中英雄形象未来可塑性

(一)西方电影英雄形象未来可塑性作为电影形式的一个分支，动画电影除了具有娱乐的功能外，还承担着表达文化和意识形态的责任，中国动画电影和西方动画电影都是文化的产物。尤其是美国动画电影，它是美国文化的重要传播载体，反映了美国文化的各个方面。在这些动画电影中，人们可以看到过去西方世界的复兴以及当代美国文化的精髓，从中可以折射或反映美国人生活的价值观及意识形态。文化是广泛的、包容的，被称为宽容的文化都是为了文化更加丰富多彩，必须吸收文化的所有本质。电影是一扇窗户和一种交流手段，在这个多样文化的世界中，文化被隐含地接受和改造。

(二)中国电影英雄形象未来可塑性从2015年后，我国电影出现了较多优秀的动画电影，从2015年的《大圣归来》，到2019年的《白蛇缘起》，中国荧幕上逐渐出现了许多中国传统民间故事改编的动画，中国动画电影的未来发展必须讲中国故事，树立东方特色，用新的思路去重新演绎中国文化元素。中国动画制作者，有必要在以后更好地了解中国文化的含义和本质，在研究了文化之后选择合适的文化和历史，展示中国的摄影艺术作品，以便使优秀的中国故事走出国门。中国动画要基于传统文化，并讲求故事细节的独创性，创作出中国独有的动画电影。必须随着时间的流逝而发展，中国动画电影的发展一定会取得更多的进步，也会吸引更多的西方观众，这在加强我国观众文化自信的同时，也可以进行文化输出，促进传统民族文化的卓越发展。中西方思维文化存在不同性，对于动画英雄形象角色理解与剧情中可塑性出发点存在差异性。中国更追求民族文化传承性，通过动画中角色形象塑造国家未来发展文化趋势。西方文化偏开放性，包容性较多，透过动画中角色形象塑造电影中形象本身存在的特色性。

参考文献

［1］孙礼祥．中外动画角色造型比较研究［D］．沈阳:鲁迅美术学院，2019．

［2］曲朋．传统文化在中外动画作品中的对比研究［J］．戏剧之家，2018(12):115．

［3］黄梅荣．中西动画电影中神话元素的应用和对比分析［J］．当代电影，2019(02):145－149．

［4］常宏．动画电影中的美国文化解析［J］．电影文学，2012(11):54－55．

作者：郭羽宁 单位：长春财经学院