浅谈电影《小武》声像分析

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电影《小武》是第六代导演贾樟柯的第一部长篇故事片，也是“故乡三部曲”的第一部作品。贾樟柯以故乡山西汾阳县城作为背景创作的“故乡三部曲”，表现了他对上世纪八九十年代社会变化的认识和存在的独特的记忆。这种记忆极具个人化色彩，更多的是贾樟柯对于自己青少年时代的生活经历的感知。贾樟柯的创作手法摆脱了中国电影的常规，他的影片表明了中国电影的复兴和活力。贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，重新诠释了中国电影的现实主义。

一、意大利新现实主义下的地方语言使用

现实主义的手法使得《小武》电影中声音这一视听语言更加值得探索。语言重要性的运用在电影影片中充分的体现出了有声电影的魅力。声音具有多样的作用，其中在纪实电影中对于声音的塑造使得它能体现出纪实电影的风格。在纪实类的电影中，声音都有着写实主义的风格。在电影画面的表现使得观众对于电影内容有着身临感，更好的给观众呈现出一次极致的观感体验。在电影中画面就是一种风格的体现。地方方言在影片的使用，使得对于人物的真实生活、事件发生的真实场景都可以进行逼真还原，让纪实电影的魅力体现出来。方言独有的地域性质，更有利于表现人物的地域归属和认同，交代人物背景和建构人物身份。方言本身具有的表情达意性高于普通话，能更直接表达影像人物的真实情感，推动着电影情节的发展以及对于电影表现效果有一个强化的作用。由于影片的演员使用方言来进行表演。他们之间的对话并不能被我们所听懂，但他们的神态、语调、说话方式给我们提供了更多的信息同时也搭成了一种有厚度的环境。

二、电影音乐对于人物形象的塑造感

人物性格塑造可以吸引观众的关注度，使得吸引更多的观众来观看。电影创作者对于电影中人物性格分析的越透彻，人物形象塑造的越饱满，这样创作出来的作品才是经典的作品，才能使得其艺术价值发挥出来。电影中的人物造型是直观的，但是在很多情况下很难把思想表达出来，通过电影音乐的加入可以使人物形象更加鲜明，造型更加立体。在影片中刻画出了一个具有典型特征的人物形象。在影片《小武》中通过电影音乐的加入使得小武的形象更加生动，生活气息更加浓厚。刻画出了一个贴近底层生活的人物形象，更加能让观众读懂人物的性格。电影中音乐对于人物形象的塑造感不是其他艺术表现形式能相比的。

三、声音的身临其境感

声音是电影构成重要的组成部分，音乐在每一部分的表达都有着不同的意义。因为不同意义的汇聚，这样才能使电影的作用体现出来。音乐在艺术中不可撼动的地位，使得我们充分了解了艺术的美感。在影片的前半部分中，只要小武一上街，我们就可以听见高音喇叭在广播的“通告”，这是通过声音来营造一种“严打”的气氛。影片中两首流行歌曲，《心雨》歌曲在影片的应用是作为爱情引导出现的。歌词“我的思念是不可触摸的网，我的思念不再是决堤的海”呈现出小武对梅梅的爱恋，但是那句“因为明天我将成为别人的新娘”却暗示着这段恋情的无疾而终。第二首出现在影片的主题音乐《霸王别姬》的第一次出现是小勇要结婚被小武知道了，但小勇因为种种原因并没有告知小武，小武觉得自己跟小勇多年的兄弟情就这样消失了，他想要一个说法。小武紧张的动作伴随着歌曲的节奏，对于观众的观感有着吸引力。第二次的出现是在影片最后的部分，小武因为再次偷窃而被捕后，在派出所等到了梅梅的讯息。此刻画面所呈现出来的冲击力给观众带来了极致的观感，此时的音乐更能体现出小武穷途末路的窘境。

四、声音的表意功能

声音的作用是为了表达画面内容的情绪，在电影中当小武一个人在小酒馆喝闷酒时，打火机所奏出的《致爱丽丝》因为电池的耗尽而变得有气无力，最终戛然而止。这折射出了小武此刻的心理感受，这意味着小武和小勇之间的友谊也结束了。声音也可以来渲染特定环境的氛围，通过声音来增加环境的真实感使画面不再是寂静的世界，比如县城的高音喇叭广播，街头录音机的歌曲和各种小贩生动的叫卖声营造出了一个富有真实感的90年代所特有的环境。这些通过声音的作用表现不仅使得人物形象更加丰满，特征更加鲜明，性格更加生活，还使得人们在特定声音的感染下仿佛回到了那个记忆中的年代。

五、结语

在电影《小武》中似乎每个人物都是有血有肉的，都是鲜明生活的。哪怕只出现一次，也会在观众心中留下痕迹。这并不是单单因为演员在表演中出众的表现，而且还是因为记忆对这种人的熟悉感。在电影创作的过程，通过其作用去关注到生活中存在的每一个普通人，去感受最真实的生活状态。而《小武》的确这样体现的，里面的每一幕都带着对生活的感悟和生命意义的探寻。《小武》通过质朴的声音去帮助唤醒那个在我们记忆深处的九十年代，去再现小城平民的生活。声音的精心安排与处理，一方面体现出贾樟柯独有的声像处理方式，另一方面声音作为一种叙事表达的方式，对于影片风格和导演艺术的体现。看似漫不经心的却又透着深意。

作者:刘怡璠 单位:西北大学