论音乐在电影中的地位

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就现代电影发展而言，电影离不开音乐，观众也离不开音乐，没有人会花钱去看一部“哑剧”，一群装扮夸张的演员在舞台上手舞足蹈却半点声音也没有岂不是非常怪异？作曲家阿隆•柯普兰（美国作曲家，俄罗斯犹太移民后裔）曾经说过“屏幕本身是一个相当冷的事物，音乐就像屏幕下的小火苗，温暖着屏幕”，另一位作曲家库尔特•威尔（德国，后加入美国籍）认为“事实上，无声电影需要音乐，正如干麦片需要奶油”。从两位作曲家的言论中可以看出，柯普兰和威尔都相信电影需要音乐，并用比喻的方式将音乐和电影的关系比作冷与火、干麦片与奶油。在电影需要音乐这个观点上，两位作曲家的观点基本一致，但是在这两种观点之下却隐藏着细微的不同。柯普兰认为音乐给冰冷的电影体验增添了情感上的一丝丝温暖。对于电影而言，音乐是电影的必需品，它弥补了电影中的一个缺憾。而对威尔而言，音乐是一种诱饵，迫使观众接受干巴巴的电影，它是一种附加的奢侈品，把平凡的经历变得不平凡。音乐变成了一种附加的红利，并不是电影的必需品，而是一种附属品。也正是这两句话引出了关于音乐在电影中的地位的讨论，也是笔者疑惑之处。

1.电影中“听不见的”声音

电影音乐就是音乐与电影结合的一种混合艺术形式。类似这样组合的还有影视剧音乐、广告音乐、动漫音乐等。这些音乐都是依托一定的主体而存在的，但是脱离了这些主体也可以以独立的形态出现在大众面前。电影艺术发展到今天，电影音乐也作为一种较为有特点的艺术形式登上了历史舞台，不可否认的，我们已经习惯了电影音乐的存在，但是在这里，电影音乐并不是独立存在的，我们所习惯的、所熟悉的是电影这个主体。电影音乐与电影已经融为一体。举个最简单的例子。我们在看电影的时候，所体验的并不是大量的影像、灯光、照明、音响、拍摄角度、声音、音乐，而是一个整体，一个有着完整的故事情节、向观众表达情感的各种表现元素的集合。之后，在我们的脑海中会留下大量的片段。这些片段可能是电影中的某一个故事情节，可能是电影中某个电影人物出现时的紧张氛围，可能是一段优美的背景音乐，也有可能只是一个简单的表情。记忆中最深刻的或许是某个搞笑的片段或是某段悲伤的剧情。有时候我们也会记得一段音乐，但是至于记得什么音乐则要依赖于音乐出现的场合和代表的含义。比如某段音乐是为电影中的某个特定人物而创作，那么这段音乐在影片中就有着预示和提示的作用。响起这段音乐的时候随之而来的必定是剧中的特定人物。某些剧情要借助一些因素来表现，音乐就是其中之一，这时候音乐就会在我们脑海中形成相对完整的旋律。在电影中，音乐是一种相对“听不见的声音”，就像场景、拍摄角度、色彩、灯光一样是“看不见的”。纵观现代社会，形形色色的大片都少不了音乐的帮助。在这里笔者暂时认为音乐对电影有一定的帮助，但是音乐在电影中到底充当着什么样的角色，是必需品还是附属品，还需要进一步探讨。

2.点亮了苍白无力的电影形象

“人们听不到车轮碾过鹅软石的声音，没有跌绊的脚步声，没有说话声，什么都没有——在错综的交响乐中没有一个音符是总伴着人的活动。无声无息的，灰色的树叶在风中摇摆；无声无息的，灰暗的幻影划过灰暗的地表，宛如身遭宣判他们为哑人并残酷惩戒他们的诅咒——每一丝色彩都已被抽去。”这一段颇有哲理性的文字是马克西姆•高尔基在观看了卢米埃尔的电影之后写下的一段文字。当时电影刚刚诞生，是没有声音的，马克西姆•高尔基在观看了电影之后对电影大为倾倒，但是他倾倒的对象并不是电影，而是电影表现出的静止和缄默。由此看来，马克西姆•高尔基对这种无声是欣赏的。这一时期的电影没有声音，在那个偌大的屏幕上，我们只能看到一些人在指手画脚，嘴唇蠕动，但是却听不到任何声音。就像贝拉•巴拉兹在《看得见的人》中写的一样：屏幕上完全无声无息的运动是怪诞的，而如果数百人在影院中以绝对的寂静坐在一起，几个小时一言不发，那就更加怪诞了。自然的运动与声音是有机地结合在一起的，因此，当我们突然什么都听不到的时候，这是不自然的。电影中的人物说的热火朝天，但是没有声音，没有音乐，这是非常好笑和怪诞的。关于早期的电影文献中有很多关于当时电影情况的记载“幻影渴望拥有肉体生命，而生命则渐渐划入无形的幻影。”无声电影是一些片段，是现实的印记，没有声音的影像让人感到不舒服，让人陷入一种飘忽不定的状态，这些影像的出现就像是幽灵一样无声无息，是那样的鬼魅与怪异。早期无声电影是“我们生活世界的鬼魂般的复制品”。正在这时，音乐出现了，它驱散了幽灵，赶走了鬼魅，点亮了屏幕上苍白无力的电影形象，使影像与我们共处。声音的介入宣告了有声电影时代的到来。就像柯普兰说的一样，声音和音乐是电影的必需品。

也许，音乐在电影中不能够准确定位，是必需品还是附属品应该是仁者见仁、智者见智。音乐如果能在电影中很好地被运用，那么音乐对于电影来说就是锦上添花；相反的，如果音乐没有在电影中很好地被应用，那么，它不但不能证明自身的价值还会破坏观众对电影的整体感觉。在笔者看来，音乐既是必需品也是附属品，它有着双重身份，至于什么时候用什么身份则看电影主体的需要了。（本文作者：戚梅 单位：山东省女子学院教育学院）