动画电影音乐的重要性探讨

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摘要:有不少人把电影配乐这种抽象无形的艺术美学视而不见，只把它视为电影的衣裳，一种糖衣包装，跟电影美术、置景、服装设计等创作同视为电影制成品中的一枚零件，因为一般一部电影的注目度与光环大部分都落在导演、编剧及演员的头上，无疑是把这种集体创作的其他部分看轻了、也看扁了。电影音乐早于默片时代已经产生，发展至今现代的电影工业更把电影音乐视为有利可图的商品，成为同类市场的一大收入来源。就影视动画本身而言，音乐的加入提高了影片的综合艺术水平。

关键词:电影音乐;影视动画;主题曲

1电影音乐小史

早年的电影还没有名为“电影配乐”的部分，不少电影都利用古典音乐为电影作伴奏。自电影正式诞生的1895年起，最初的无声电影，默片是完全静默的，因电影工作者及观众都难以忍受这种无声的气氛，1895年卢米埃尔兄弟邀请来钢琴师为其电影作现场弹奏，这也是音乐首度被用作电影背景之用。而后期观众人数的扩张与戏院扩建，现场管弦乐团演奏更成气候。负责乐团的指挥家亦开始根据电影内容找寻合适电影情绪的音乐演奏。1990年爱迪生公司为此做出改良，系统的为电影剧情选择对应的音乐片段，并加上指示性的标签。如:“绝望”“温柔的爱”“追踪”等等，以便配合剧情的需要。此外。这类音乐绝大多数是来自古典乐曲的乐章，着重的都是气氛营造的功能。新科技发明是推动电影音乐转型运作的重要时机。1927年第一部有声电影《爵士歌手》出现，随之以后是电影界开始找来一班曾接受古典音乐训练的作曲家为电影配乐。自此，电影音乐的质素亦快步提升。电影工作者开始着重对观众的刺激性，音乐与电影之间的节奏，并进一步肯定音乐在电影中的作用。观众对一部电影的印象，每每都以其编剧、导演、演员还有摄影为主，作曲家向来是隐形的。直至九十年代，好莱坞的电影配乐家已开始得回一些尊重与注目，电影宣传海报都有把电影配乐家的名字标注上。

2音乐不是风花雪月

这里尝试举例说明八项电影音乐功能，从而进一步了解电影音乐的魅力。(1)展现角色心理状态或情绪，加强电影气氛以配合心理情绪。在马丁．西科赛斯的《出租车汽车》中，主角罗伯特德尼罗一边驾着出租车，伴随着配乐家赫尔曼利用电子合成器造就的冷音乐，画外音德尼罗说着自家日记:生活如同死水，一星期工作六七天无休，没沟通的生活，无生气的城市，一种又个人内心世界延伸至外在社会的异化感觉，都借着音乐表达的更淋漓尽致。(2)帮助修饰或补充表现不足的场面及心理演技。这点导演尤以用在煽惑情绪的情节，借助音乐补足画面。(3)利用音乐指涉一些不在画面上出现的行动，预示一些喜剧的发展。音乐尽管抽象，但它往往在表达具象物时更为称职，既含蓄又生动。(4)设计出合适故事的年代气氛。音乐说来是构建一部电影背景的一个重要关键。库布克里的《巴里林登》以十九世纪的英国为故事背景，当中古典乐曲的选用，都是基于时代的需要或气氛的需要，大量使用的都是同期的古典音乐或民族音乐。(5)提议观众用何种情绪去感受主人公的感受。很多时候画面看见的只要经过音乐带动，会产生不同的感受。聪明的导演不时会借助音乐让他的观众轻松感受到他想要表达的情绪。(6)告知观众有关电影形式、类型等特征。有些时候，电影刚开始，只要只要根据电影音乐的处理，打抵可以了解该部电影的一些特征。(7)表现导演的价值取向。哲学型的导演每每可以利用音乐来表现他的价值及想法。(8)当我们观看一部优秀的影视动画时，除了精彩的故事情节、令人陶醉的画面，音乐也给人以无穷回味，一部好的动画片往往有一些令人沉醉的音乐。也正是由于这些音乐的加入才使得一些影视动画被历史记载。若干年后，当那熟悉的旋律再次响起，思想中的沉迷便会把我们带回那段难忘的情节中去。音乐家久石让为作品《天空之城》创作的音乐，主旋律是以电声合成器为主，配合着钢琴小品，加上童声合唱等，简直是天籁之声，将情节的悲哀与飘渺表现得丝丝相绕，整个音乐让人印象深刻。就影视动画本身而言，音乐的加入提高了影片的综合艺术水平。最初有声动画片中只是简单的人物对话和特效音乐，只能留给观众简单的画面效果，乏味单调，而当音乐渗透到影视动画之后，便呈现出超乎想象的效果。影视动画的主题曲是贯穿整个影片的一个重要元素，尤其是当与剧情配合得天衣无缝时，不但能起到叙事抒情作用还能引起观众的强烈共鸣，给人留下深刻印象。有时，一部动画片可能被人们所淡忘，但作品中的主题曲却能做到恒久流传。从视听角度而言，影视作品是视听艺术的统一体，影片通过声画的表现直接服务于观众的视听感官，给人以艺术享受。视听节奏和空间节奏在影视动画中不是独立存在的，它们之间存在着对位与同步的关系。画面的空间节奏要与声画节奏紧密结合，才能最大限度地增强影片的主观思想，增加影片的感染力。电影的最终目的就是要创造出和谐完美的视听感受，影视动画能吸引观众的不光是精彩的故事情节、唯美的画面，更重要的在于声画与空间的结合。

参考文献:

［1］于润洋．电影音乐美学问题探讨［J］．音乐研究，1982年，第4期

［2］贝•巴拉兹．电影美学［M］．中国电影出版社，1959年版

［3］卓菲娅•丽萨．电影音乐美学［M］．波兰音乐出版社，1964年版.

作者:刘国涛 王璐阳 单位:黑河学院