工艺美术设计科学创新路径探究

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摘要：工艺美术本身属于造型艺术中较为关键的组成部分，其最主要的目的便是在作品中实现美感和物质生产的有机结合，进而创造出有着良好艺术欣赏价值的工艺美术作品。但从目前来看，在万众创新的时代背景下，工艺美术设计的创新仍在一定程度上受到了惯性思维的负面影响。基于此，有必要对其展开更加深层次的探索。本文从造型层面以及色彩层面两部分内容着手，阐述了传统工艺美术对于现代设计的影响，并立足于现代建筑设计，对工艺美术设计的创新思维及应用路径进行了详细分析，旨在为相关设计人员提供参考。

关键词：工艺美术设计；建筑设计；造型创新

一、传统工艺美术对于现代设计的影响

（一）造型层面

我国工艺美术若想实现科学创新，便应当立足于我国传统工艺美术，不断从先人的理念和作品中汲取营养，进而为工艺美术设计创新提供源源不竭的动力。传统工艺美术在造型层面对于现代设计有着至关重要的影响，至今为止，已经有诸多设计师能够在各种传统工艺美术作品中获得更多的灵感，包括文字艺术等等，传统工艺美术在现代工艺设计作品中的应用可以使得作品呈现出更具古典美的特色，让人体会到别样的美感和艺术特色。构图方式方面，在我国传统工艺美术中，大多会采用黄金分割的方法，以太和殿为例，其整体的长宽比例是1:0.6，明间长宽比例是1:0.66，不管从整体还是局部的角度来看，其在视觉上基本上与黄金分割比例相近，而在现代设计中也实现了对于黄金分割这一构图方式的广泛应用[1]。

（二）色彩层面

除了造型层面以外，传统工艺美术还会在色彩层面为现代设计带来了积极正面的影响。在现代设计中灵活应用传统工艺美术的色彩搭配能够给人以更加强烈的视觉冲击。传统工艺美术作品中融汇了我国人民的血汗和智慧，其中，不仅能够体现出我国传统的审美力，还能够切实展现出中华民族的传统文化以及民族精神。对于传统工艺美术色彩配置来说，其主要强调的是各个色彩之间的协调性和配合性。例如：黄色与紫色、红色与绿色之间的搭配，在这种不同色彩之间的和谐搭配展现出一种独特的艺术魅力，蕴含着深刻的民族风格特征，能够完整展现出独属于我国的特殊的民族精神。

二、工艺美术设计的创新思维及应用路径

（一）创新思维类型

1.抽象思维抽象思维是工艺美术设计中重要的创新思维之一。其主要指的是充分运用抽象概念，在深层次探索客观世界本质的基础上进行分析概括，进而收获能够超出人们感知感官的知识。抽象思维在一个人的思维体系中有着至关重要的作用，灵活应用抽象思维，可以帮助人们对于事物的内涵以及客观规律进行更加深入的了解和认识。与此同时，抽象思维不仅能够让人们有效总结出事物发展的普遍性规律，还可以立足于现在的实际情况，合理预测事物未来的发展趋势。基于此，在不断创新工艺美术设计的过程中，务必要充分展现出抽象思维的优势作用，切实保障二者的有机融合，在现有的基础上，作品能够使人产生共鸣，并高效激发出受众内心的情感。2.形象思维在应用抽象思维的同时，进行工艺美术设计的时候还应当充分展现出设计者的形象思维。形象思维的应用将艺术作品同直观形象之间更加高效的结合起来，进而让受众更加直观和深刻地发掘事物和作品之间所具有的内在联系，这同样也是创新思维的重要组成部分。无论是在何种艺术创新中，形象思维都是最为关键的主要的思维方法，若是艺术作品本身没有良好的形象展示，便无法真正引起受众共鸣，进而让受众产生联想，这种现象的出现将会导致作品彻底失去艺术性和感染力，由此可见形象思维对于工艺美术设计创新的重要性3.逆向思维除了抽象思维和形象思维以外，在进行工艺美术设计创新的过程中，还需要强化对于逆向思维也就是求异思维的应用，在现有的基础上冲破原有常规思维的束缚，跳出以往较为局限的意识。通常情况下逆向思维的呈现方式大多会展现出同惯常思维相反的现象[2]。在生活中，由于每个人所处的环境不同，所以个人所形成的惯性思维也存在一定的差异性，这种惯性思维同人们的思维养成以及生活习惯等多方面因素有着密切的关联，尽管在实际生活工作的时候，应用这种惯性思维能够在一定程度上实现效率的提升，但若是存在过度依赖惯性思维的现象，便会导致人们的创新意识以及创新能力受到严重的负面影响。基于此，在创新工艺美术工艺的过程中应当强化应用逆向思维，积极探索全新的角度和方向，打破固有惯性思维的约束和局限，切实展现出逆向思维的新颖性以及批判性。结合沉默的螺旋理论，当公众面对同一件事物的时候受到周围影响，惯性思维大多会呈现出趋于大众化的特点，但逆向思维应用往往可以产生与大众化相反的结论，尽管从面上来看这些结论都有些离经叛道，但若是能够对其展开更加深层次的分析，便会从中发掘出全新的思路进而产生更加突破性的进展。

（二）应用路径——以现代建筑设计为例

近些年来我国社会发展水平逐渐提升，在这一时代背景下，建筑行业也得到了长足发展，这使得人们开始对建筑有了更高的标准和要求。所以，在现代建筑设计中务必要创新进行工艺美术的应用，以满足更多受众的需求。此举不仅能够有效实现人们生活体验的优化提升，还可以为建筑物本身赋予更多的艺术价值。基于此，建筑设计人员应当具备更加丰富的思维想象力以及创新能力，积极采用更多的新型元素，在保障建筑整体协调性的同时强化对于建筑设计的创新，并科学合理地安排好建筑空间。人们对于建筑物的审美既能够展现在其最初的愉悦状态当中，还能够在后续实际使用的过程中美好心情延续。通常情况下，人们会结合自己的喜好改造建筑空间，在这一阶段务必要合理进行建筑空间的设计，确保取暖以及采光等多方面内容的科学性。例如在采光方面，绝大多数的用户都有着较高的采光效果需求，若是单一提升建筑的采光能力，势必会对建筑本身的取暖能力造成一定的负面影响，所以，现代建筑设计人员应当有效权衡好二者的比重，并积极采用更加科学的新技术，对现有的工艺进行完善和优化，在保障建筑各项基本功能的基础上，尽可能同人们多样化以及个性化的需求相适应[3]。1.艺术构思。为了能够实现工艺美术设计的高质量创新发展，务必要坚决落实与时俱进，结合时展，不断调整。艺术构思是工艺美术设计创新中较为重要的内容之一，设计者唯有在作品中不断融入自身的情感以及时代特色，才能够提升工艺美术作品的艺术性，具体应当加强重视以下几方面内容。首先，设计者自身应当对思维模式的应用有明确的了解，并加强上述创新思维在工艺美术设计中的应用，在现有的基础上实现对于固有思维模式的拓宽，跳出以往的大众化思维以及惯性思维，为受众提供不一样的观点和视角。思维模式作为艺术构思创新的基础直接影响着工艺美术设计创新的实效性。与此同时，设计者应当对工艺美术设计的内涵进行不断丰富，对于艺术来说，其本身并非只是外观和形式上的艺术，还涉及艺术本身所存在的丰富的内涵，具体包括作品体现出来的思想情感、价值观念以及其所具有的科学性、实用性和功能性等等。基于此，工艺美术设计者在进行设计创新的时候应当结合时展的特色，同思想文化内涵相结合。其次，设计者需要对设计观念进行更新发展，结合艺术的特殊性来看，工业化以及批量化同其之间存在根本上的矛盾，根据这一点，为了能够切实展现出艺术的实际价值，便应当将独特的观念加入到艺术作品设计中，进而使其形成特色的风格。为高效落实上述目标，设计者自身应当不断提高艺术审美能力，在实践过程中总结经验教训，丰富人生阅历，进而为作品赋予更加丰富的内涵以及独特的美感，在良好审美情操以及艺术修养的基础上真正体现出创作者的观点和理念。最后，设计者应当掌握好创新的尺度，对于工艺美术设计创新来说，并非意味着一味追求离经叛道和天马行空，而是应在确保其能够同客观规律相适应的基础上探寻全新的思路，所以设计者应当具备一定的理论支持和丰富的经验，并能够在结合各方面资料的同时实现其与设计理念的有效结合，进而设计出能够真正引起受众共鸣的作品[4]。2.配色及外形创新。除了艺术构思以外，配色和外形也是现代建筑设计的重要内容，不管是何种类型的艺术创新，不能仅存在于设计者的意识层面，只有通过将其落实在外形、配色以及图形上，才能够真正展现出艺术构思的实际效果，让受众更加直接地接收到设计者所要传达的理念。所以，应当加强对于工艺美术在配色以及外形方面设计创新的重视。对于工艺美术设计来说，内涵的展示最主要的手段便是图形配色，这也是作品效果以及直观感受的重要体现。基于此，在进行工艺美术设计创新的过程中，须要立足于图形配色进行优化设计，合理进行色彩的搭配，实现对于作品内涵的充分表达，切实发挥出设计本身的艺术功能。在外形方面，工艺美术设计有着各不相同的外形，外形的重要性主要体现在同原理以及功能的结合方面，外形设计的不同，能够展现出各个设计作品功能上的差异性，具体可以采用以下几种方式进行外形创新。首先，设计人员可以采用穷举法，积极调动起自身的创造性思维，完整展现出有可能的外形，并结合情况的要求展开优化筛选工作，以切实提升外形的良好效果。其次便是去繁法，该方法主要指的是将设计原本的核心功能保留，并去除各种其他的装饰性元素，从根本上认识到其最主要的需求。最后便是添加法，该方法要求立足于当前的外形设计情况，在其中加入具有特定内涵的要素，进而实现其针对性的提升。

三、结论

综上所述，优化开展工艺美术设计创新，并将其应用在现代建筑设计中能够有效提升现代建筑设计的质量，对于建筑领域的整体发展有着积极的促进作用。因此，相关设计者要加强对于工艺美术创新的重视，积极转变固有思维，为社会发展注入一股全新的活力。

参考文献

[1]郜晶晶.现代建筑设计中工艺美术设计思想的创新应用[J].装饰装修天地,2019(22):158.

[2]张艳秋.浅析建筑工艺美术设计创新[J].装饰装修天地,2017(03):234.

[3]高远.现代建筑设计构想中工艺美术设计思想的创新思路[J].建筑工程技术与设计,2017(14):826-826.

[4]赵燕华.简析传统工艺美术在现代设计中的创新应用[J].名家名作,2020(08):126-127.

作者:丁鑫铭 单位:长春建筑学院