谈电影中女性吸烟镜头视觉传达

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【摘要】本文运用女性主义、女性气质、女性形象等相关理论，对女性吸烟镜头进行视觉传达方面的解读，解读其中隐藏的思想情感、文化意义，发现镜头中蕴含的更深层次的语言，找出女性与香烟之间的美学联系，为电影的创作提供理论支持。

【关键词】中国电影；女性；烟；视觉传达

一、中国电影中的女性吸烟镜头概说

电影的发展往往和思想的发展密不可分，在很多电影中，为了刻画主人公忧愁苦闷的心情，演员们将香烟作为道具，在吞云吐雾的同时，将心中的不快展现在观众面前。香烟，这种历史悠久的“神草”，在电影中有着不可替代的作用。香烟作为男性嘴中时常叼着的用于缓解压力的道具，在彰显男性气质方面有着独特的作用，例如在1986年的香港电影《英雄本色》中，周润发饰演的小马哥在影片开头用钞票点烟，将他霸气、不羁、狂放的性格展现在观众的面前；1994年，周星驰的电影《国产凌凌漆》中，周星驰一身白色西装叼着烟在钢琴前忘情演奏，不知成为那个年代多少少女心中的白马王子；在2000年王家卫的电影《花样年华》中，梁朝伟吐出一个又一个的烟圈，忧郁的眼神在弥漫的烟雾中诉说着内心的孤独与寂寞……总之，香烟像是一款独特的古龙水，合理运用，便可将影片中男性的形象进行勾勒、彰显、升华。女性，作为一个独特的社会群体，一股宏大的不可或缺、不容小觑却常常身处劣势的社会力量，她们的美丽与电影擦出了亮丽的火花，一颦一笑配合烟雾缭绕，绽放出了迷人的美丽“罂粟”，将女性之刚柔展现于观众面前，令人遐想万千。烟，朦胧了女性的身体，却也让观众通过它臆想出了理想的肉体。中国电影对于女性吸烟镜头的呈现早在1934年吴永刚导演的《神女》中就有出现，阮玲玉饰演的贫苦女人在一边是母亲一边是娼妓的角色转换中无奈地吞云吐雾。在《花样年华》中，张曼玉不断变换的旗袍让人目不暇接，其吸烟的镜头也是美得不可方物。2010年的香港警匪片《线人》中，与谢霆锋同是黑帮人物的桂纶镁也有抽烟镜头，展现出一股风骚泼辣之气质。而在2011年张艺谋的《金陵十三钗》中，倪妮饰演的玉墨作为风月场中的女人，抽烟喝酒是工作，徐徐喷出的烟雾将东方女性之美衬托到极致，宛如一朵在战争中开放的花朵。诸如此类的女性吸烟镜头，不仅生动刻画了女性之美，彰显了女性气质，更是丰富了电影的镜头语言，对研究女性主义理论和电影的视觉传达都有着重要的意义。随着女性主义的发展，国内外有女性吸烟镜头的电影逐渐数不胜数，然而，对于女性吸烟镜头的研究却比较少，通过检索英文“smoking”，发现只有一篇“SmokinginContemporaryAmericanCinema”与之相关，中文检索的文献中并没有相关的研究，所以国内外对于女性吸烟镜头的研究甚少，但是对于女性气质、女性形象等的研究还在如火如荼地进行着，且有很多研究已经细化到当代女性在电影表演中身体动作的表现。戴锦华对当代中国的女性电影做了大致的总结，她认为当代中国女导演在早期创作中追逐着主流电影或艺术电影，成功地扮演着男性角色；而后出现了一些对“女性意识”的自觉追求，但在性别视点上立场含糊、混乱；80年代崭露头角的张暖忻和黄蜀芹这两位女导演在影片中对女性问题的切实思考，才铺就了中国女性电影走向成熟的必经之路。

二、女性吸烟镜头解读

（一）相比于男性吸烟，女性吸烟所表达的思想情绪和意义在电影中，男性吸烟是正常且普遍的，而女性吸烟相对非常之少。在中国电影中，女性往往是保守、无力、落后的弱势群体，面对男性的力量与强权、社会舆论甚至女性内部所产生的矛盾等压力，承受着巨大的内心折磨。这种内心折磨使女性借助香烟发泄自己的情绪，例如《神女》中的阮玲玉，面对恶霸丈夫与外界的流言蜚语，香烟的出现将她的彷徨、苦闷、野蛮、冷漠、无奈一一展现出来。阮玲玉饰演的“神女”，极富象征意味地体现了女性主体性在男权压迫下的流失，变为这样一种畸形的状况——身体在道德领域是堕落，在真理领域是错觉，在生产领域是机器。福柯在《规训与惩罚》中指出“肉体也直接卷入某种政治领域，权力关系直接控制它，干预它，给它打上标记，训练它，折磨它，强迫它完成某些任务，表现某些仪式和发出的某些信号。”一切女性的苦难、女性的反抗、女性的挣扎、女性的自觉与内省，都作为过去时态成为旧中国、旧世界中的特定存在。任何在承认性别差异的前提下对女性问题进行的探讨，都无异于是一种政治及文化上的反动。如果说，女性原本没有属于自己的语言，始终挣扎辗转在男权文化及语言的轭下，那么当代中国女性就是渐次丧失了女性和关于女性的话语。女性吸烟，无疑是打破这种话语的禁锢。烟作为男性嘴边常叼着的工具，是一种男性力量的代表，香烟成为一种符号，成为男性力量的一种意象，甚至营造出一种强势的意境。通常情况下，一个不抽烟的本分女人不会反感男人抽烟，却常常对那些抽烟的女人敬而远之。在主流意识里，烟与男人就像丝袜与女人一样天经地义。但如果两种搭配对调的话，就有点离经叛道的意味了。女性吸烟在表现形式上是对男性权力的一种渴望，在国产电影中有一类叼着香烟的包租婆形象，其女性特质被遮掩，男性气质被无限放大，她们在电影中总是使无数男性避让三分。

（二）为什么要用吸烟这种方式表达？烟所代表的思想内容首先，香烟燃烧所形成的烟雾，是一种非常好的滤镜，经过光线的照射与空气的流动形成千奇百怪的形状，让人遐想万千，是非常美丽的镜头语言，有利于衬托主人公的形象。在文学作品中，烟是一个朦胧诗意的意象，它的柔和飘逸与女性的阴柔之美有一种美学上的共鸣。“烟雾是一种易被观影中的观众所忽略的影像场景造型元素，在电影中具有丰富多样的表现形式与意象内涵。”烟雾在视觉传达中是模糊朦胧的所指，与电影中许多不能言表的思想情感不谋而合。其次，香烟是巨大压力下舒缓心情的工具，在现实生活中，想到香烟，就容易联想到苦闷、迷茫等一系列负面的词语，女性在独立之路上行走，抒发苦闷时往往借助的便是香烟，香烟的出现体现出女性在社会中所承受的等于甚至重于男性的压力。香烟与女性身体算是构成了一种阴与阳的协调，构成一种特殊的美感。在《香烟，一个人类痼习的文化研究》中提到：“吸烟并非不能给人正面的美感，但由于充满康德所说的‘消极的快乐’，这股迷人的力量使吸烟变得‘超凡’，这种快乐是一种邪恶的美，由于暗示了某种永恒而成为无可避免的苦涩的快乐。”香烟的出现，在一定程度上将女性这一形象向开放、独立等各种名词引导，甚至出现了新的名词——当代女性。最后，香烟是一种具有现实意义的符号，在好莱坞电影中，香烟是“普通人”的发泄工具，而“超人”不会出现吸烟镜头，在“普通人”与“超人”中的转换，香烟成为一道明显的分界线。在国产电影中，香烟的存在也让角色有了一丝烟火之气，其愁绪万千，在香烟的衬托下激发观众们的同理心，能够更好地引起观众的情感共鸣，给观众一种亲近之感。

三、女性吸烟镜头的分类

按照镜头语言的不同，女性吸烟镜头可以划分为以下几类：

（一）羽化轻烟作了云——香烟主要用于美化画面的镜头。在电影构图中，烟雾是一个很重要的构图工具，烟雾不仅可以使光线变得柔和、使画面变得朦胧，还可以对画面中的人物起到勾勒作用。《花样年华》中有几处张曼玉单独吸烟的镜头，烟雾伴随着旗袍徐徐上升，给人以朦胧冷艳之感。

（二）愁丝千缕付诸焚——香烟主要用于抒发情感的镜头。在现实生活中总有这么一群人，或衣衫单薄站在冷风里点烟，或静默地蜷缩在一角，表情怡然地吐出袅袅的烟圈，企图在香烟的作用下暂时忘却尘世烦恼苦痛。《神女》中阮玲玉的吸烟镜头就主要表现其生活的无奈与艰辛。

（三）一身洁白中且正——香烟主要用于推进剧情的发展。有的人说抽烟的动作过程有性的暗示意味，叼烟的轻含、点火的遮掩、抽吸的力度、浸入肺腑的快感、身体与意识的留恋陶醉、上手后的欲罢不能，无不具有强烈的感官冲击，这与爱情片的主题有切合之处。《志明和春娇》中，志明与春娇从相遇相识到相知都是在吸烟场所中进行的，春娇为何吸烟无人得知具体原因，但是香烟却成了推进剧情的工具。《花样年华》中周慕云徐徐吐出的烟圈也是对苏丽珍隐忍的爱欲。

（四）何屈论同晁错君——香烟主要用于刻画形象的镜头。这类镜头就相对比较多了，其中香烟也被赋予了更多的符号意义，一支香烟，使好人更好、坏人更坏，使老人更沧桑、女人更不可捉摸。烟为人物的形象塑造加分，是最轻便也最有效的化妆品之一。正如作家萧红，目光犀利专注，烟夹在手却常常忘了吸，偶而回过神来才猛吸一口。《金陵十三钗》中玉墨的吸烟镜头，可以展现玉墨作为一个风尘女子的形象，香烟的萦绕让玉墨的风尘之气一览无遗。《喜剧之王》里柳飘飘的半支香烟，将其少女之心包裹在朦胧烟雾之中，呈现出的是她作为熟女的热辣与性感，美艳动人。而周星驰电影中常出现的包租婆形象也是嘴里叼着一支香烟，例如《功夫》中的包租婆满头卷发，嘴里叼着香烟，真可谓银幕经典剽悍女形象。在谍战片中，女性特工的花旗袍、大波浪与嘴里经常叼着的香烟一直是一种典型的形象象征。《风声》里对于聪明美艳的顾晓梦和李宁玉姐俩来说，香烟是自由的象征，也是智慧与魅力的加分点。

四、结语

香烟，作为一种视觉符号，在表现电影的现实意义与思想内涵方面起着重要作用。一方面，香烟有利于表达出创作者所要表达的情感，留给观众更多的遐想空间。另一方面，电影作为教化大众的工具，吸烟镜头的出现容易误导观众，提高我国青少年的吸烟率。女性作为一个区别于男性的群体，镜头中多用吸烟来衬托女性之美，而在男权的压迫下，女性吸烟也不失为打破男权禁锢的一种手段。在女性追求平权与电影视觉传达中，香烟起着不小的作用，而导演也应该注意香烟的负面教化作用，合理把握，在追求艺术之美的道路上帮助青少年树立正确的价值观。

参考文献：

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作者：宋天祥 单位：陕西师范大学