电影中东方服饰元素作用探析

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【摘要】服饰是人类文明的标志之一，能反映民族特有的审美观念和风俗习惯，具有表达信息和交流文化的作用。旗袍作为东方服饰的组成元素之一，以其深厚的民族文化底蕴，展现了独有的东方艺术审美特性，现在已成为电影中常见的重要文化标志。而电影《花样年华》将旗袍推到了前沿，使旗袍文化在凸显时代背景、表达人物形象及推动剧情发展方面具有了重要意义。

【关键词】电影；旗袍；作用

服饰是一种文化表征，是一种思想形象。在古代，中国的服饰带有严格的等级观念和大一统精神。在各个历史时期，衣着打扮的变化，都是民族物质文明和精神文化发展的产物，是时代文化的标志，是民族意识的体现。影视服饰不仅能表达在特定背景下人物的情感、信仰，还能增强作品的艺术效果及审美体验，同时也能反映时代和社会特征。旗袍作为电影中典型的东方服饰代表之一，有研究称，它起源于古代蒙古游牧民族女子的袍服，清朝时期，女子的服饰有上下连裳的旗袍，宽腰直筒，袍长及于足面，面料多为绸缎，随着民族的融合，旗袍融入了汉族服饰的一些特点，但还是相对保守。清朝灭亡，封建制度结束后，西方服饰的样式和设计观念传入中国，中国人服饰的设计视野更加开阔，旗袍的款式产生了较大的变化，其特点是袖宽缩小、滚边改窄、身长覆盖小腿肚、开衩及中，便于行走，在民国成为了热潮，是旧上海女性追捧的对象，成为影视剧中特定时代的象征。

一、反映作品时代背景

《花样年华》讲述的是发生在上世纪60年代香港的故事。其实导演王家卫真正怀念的是旧上海余留的一点纯真，电影中两位主人公都从上海来到香港生活，这不仅有王家卫导演自己的经历影射，也使人物背后的情感更加饱满，有着浓郁的思乡情结。正是在这种浓郁的怀旧情绪中，展现了传统文化和道德的回归。作品在传统道德展现方面，除了借助人物以外，还有一个让人难忘的“角色”就是旗袍，旗袍已经成为了该电影的标志之一。60年代的中国，旗袍承载了那个时代的风味，成为了最具时代感的载体。就旗袍的剪裁来看，它是保守与解放这两个矛盾的共同体，旗袍从其颈部以下，把女性的身体拘谨地包裹起来，而又正是这种毫无缝隙的包裹，很婉约地让女性的身体曲线一览无余，呈现出传统与现代、东方与西方的糅合，凸显了这种极为保守的解放，成为了那个时代背景的象征。

二、凸显人物形象特征

旗袍因其独特的色彩、图案和剪裁，在视觉审美上能显示出独特的韵味。《花样年华》为张曼玉量身定制了20多套旗袍，样式都是高领、圆襟、十字袖、过膝，通过不同的颜色和图案，不仅令张曼玉显得更为玲珑有致，而且不同的旗袍暗示了不同的人物心境和社会环境。所有的旗袍都展现出了陈太太对爱的渴望及无奈。女主角张曼玉，由于旗袍款式的设计，身体受到限制，四肢的活动以及姿态都与正常时候不一样。因为衣服过于紧，使得张曼玉能更加感受到女主角因压抑而不敢表达的情感。旗袍像道德上的一把标尺，紧紧地捆在张曼玉的身上，没有丝毫的空隙，不允许丝毫的放纵与出轨。因此，电影中的女主永远是循规蹈矩、言行谨慎、步态平稳的，把东方女性的温婉、风韵体现得淋漓尽致。

三、营造场景气氛，对画面起辅助作用

旗袍作为服饰元素，无论是其颜色还是款式，都具有容易引发观众视觉联想的功能。而电影《花样年华》就很成功地运用了这一点。旗袍的设计都是为了更好地刻画陈太太这一角色，旗袍有镶花边的、带图案的、条格的、暗灰色的，都被赋予了感情色彩。当其上班时，通常用白色加黑色等纯色、暗色搭配的旗袍；当她去见男主人公时，却是一反常态的红色，与之前的暗色形成鲜明的对比，从侧面刻画出陈太太不同的心境。陈太太不断地变换着旗袍的颜色及款式，每一次的变换都仿佛在诉说着不同的心情，使故事在含蓄的氛围中慢慢展开。《花样年华》的整个电影画面王家卫导演都拍得很暗淡，灰暗的上海旧阁楼、陈旧的弄堂口、样式古老的车，以及音乐中透露着一种优雅的凄美感，伴着夜里淅淅沥沥的雨，将服饰和灯光结合，有效地烘托出一种伤感和压抑的情感氛围，有着一种欲说还休的意味。这样营造出来的怀旧气氛，为人物的心理刻画做了很好的情节铺垫，非常能触动人的心灵，也展现出六七十年代香港人的情感世界与当时的社会现实，以此更好地感染了观众。王家卫导演在《花样年华》中展现了其独有的审美视角与中国旗袍的含蓄之美。旗袍作为具有美学韵味的典型服饰，在现今影视作品中被广泛应用，散发出恒久、迷人的魅力。

参考文献：

[1]张岱年,方克立.中国文化概论[M].北京师范大学出版社,2004.

[2]吴丰芳.论电影<花样年华>中的服饰盛宴[J].艺术品鉴,2016,(06).

作者:刘珍秀 单位:四川护理职业学院