徐静蕾导演的电影艺术风格形成原因

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摘要：徐静蕾不仅在影视表演上取得了优异的成绩，而且先后导演了电影《我和爸爸》（2003年）、《一个陌生女人的来信》（2005年）等六部电影作品，并且凭着这些创作及其日渐成熟的艺术个性和艺术风格，获得了业界的肯定和赞赏，其日渐成熟的艺术风格主要受多元文化、地域和环境、自身性格等多元素的影响。

关键词：徐静蕾；艺术风格；原因

电影艺术和其它文学艺术一样，任何的创作都与艺术家的生活环境、个性特色等紧密相关，徐静蕾导演也不另外。她执导的电影作品呈现出鲜明的女性主义意识、主观叙事模式和电影创作形态转变的艺术特征和艺术个性，必定受多元文化的冲击与渗透、受地域和环境因素的耳濡目染、受自身性格个性的影响。

一、多元文化的冲击与渗透

文化环境对一个艺术家艺术风格的形成发挥着重要的影响和作用，在当今社会中各种文化相互激荡，不断竞争，促使社会文化发生了剧烈的变化。多元文化对徐静蕾导演电影的艺术风格有着强烈的冲击力和渗透，尤其当代大众文化的发展对其电影创作形态的转变有着重要的影响。随着人们审美水平的提高，以及电影拍摄资金的压力，电影拍摄所需要的资金成为导演首要考虑问题之一，这对徐静蕾导演电影创作形态的转变（由“作者电影”到“观众电影”的转变）产生了重要的影响。与此同时，当代大众文化现象已经成为一种不可忽视的思想浪潮，影响着人们生活的方方面面。也就是说，商业社会和消费社会的全方位到来以及文化语境的变化，促使着大众文化的兴起，也刺激着人们对大众文化的消费。自此，大众文化的商业性、游戏性、平面性、大众传媒性等特征深受人们的喜爱。此时，社会市场开始以人们的日常需求为中心，电影界也不例外，自此徐静蕾导演电影也顺应时代潮流，其电影创作形态也从“作者电影”转变为“观众电影”。她自己也曾在综艺访谈类节目中坦言，自己执导的早期三部电影（《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》）都深受“学院派”的影响，尤其是当时自己也深处学院派的氛围中，学到的电影知识和看到的电影都是艺术片，所以当时她自己也认为电影就应该是艺术片。后来，徐静蕾有了在企业界工作的经历，当她每天疲倦的回到家，就特别喜欢看《欲望都市》、《穿普拉达的女魔头》、《口红丛林》等大众商业电影，她不仅从中得到了娱乐、放松，更意识到“原来电影也可以这么拍”，她更肯定的认为自己也可以拍出此类型的电影。由此可见，多元文化，尤其是大众文化对其艺术风格的形成有着强烈的影响力。

二、地域和环境因素的耳濡目染

地理环境是人类生存的先决条件，正如人们所常说“靠山吃山，靠水吃水”的道理一样。尤其是在人类社会发展的初期，地域与环境环境对人类性格的形成重要的影响，因此，不同的地理环境会形成不同的人物性格、思路方式、行为举止等，徐静蕾导演也不另外。从徐静蕾导演成长的地域和环境来看，徐静蕾导演出生、成长在北京（包括地理环境和教育环境），对其电影中主观叙述模式的形成产生了重要的影响。一方面，徐静蕾导演在北京出生、成长，自然对北京有着特殊的情感。因此，徐静蕾执导的六部电影《我和爸爸》、《一个陌生女人的来信》、《梦想照进现实》、《杜拉拉升职记》、《亲密敌人》、《有一个地方只有我们知道》，其中有三部电影的拍摄场地在北京，这三部电影记录了20世纪50年代到21世纪北京建筑面貌和生活面貌的变化，例如《一个陌生女人的来信》里出现的1948年北京，其四合院、窗花、冰糖葫芦、旗袍、人力车等中国文化符号标志的北京生活环境，再如，《杜拉拉升职记》里的当代北京，其电脑、电梯、国际名牌服装等昭示了北京的快速发展。她一直为能把北京所有的新的东西拍出来为己任。另一方面，徐静蕾导演自小在北京接受教育，她曾在北京的少年宫、第八十中学、北京电影学院等较好的学校接受教育，再加之后来经历了很多不同的职业（演员、导演、博客、杂志）。因此，她有不同的女性情感体验，而这种女性体验的抒发，必定要通过主观叙事模式才得以使其情感得到宣泄，因此，从其成长的环境（地理环境和教育环境）来看，对其电影中主观叙述模式的形成产生了重要的影响。从徐静蕾导演工作环境来看，徐静蕾与周迅、章子怡、赵薇并称四小花旦，从1995年出演《那一场风花雪月的事》开始，徐静蕾的星途之路坦荡顺畅，先后出演电视剧《霹雳菩萨》、《将爱情进行到底》、《龙堂》、《情书》、《财神到》、《世纪之战》、《让爱作主》、《旅奥一家人》、《堆积情感》、《天空下的缘分》等，以及电影作品《爱情麻辣烫》、《花眼》、《开往春天的地铁》、《我爱你》、《我的美丽乡愁》、《投名状》、《新宿事件》、《将爱情进行到底》、《越来越好之村晚》，作为演员的她，获得过众多中国表演类的最佳女演员、最受欢迎女演员的奖项。由此可见，徐静蕾的演员历程，使徐静蕾获得一定的知名度，更使其具有强大的票房号召力，在当演员的过程中不仅积累了一定的人脉资源，同时，也积累了丰富的女性成长经历和经验体验，从中深受多重女性身份经历和情感经验的体验，再加之自身一直身处演艺界，接触到导演、文艺家等众多人脉，使其可以获得更多的人脉关系，以及了解更多的信息，更加之其在演艺界多年的自身情感经历，造就了她丰富的女性经验，具有强烈情感的抒发欲望，更让她把这种强烈抒发情感的欲望在其执导的电影中得到强烈的宣泄，这对其在电影中所形成的鲜明的女性主义意识和主观叙事模式有着重要的影响。

三、自身性格个性的影响

艺术家的精神个性是艺术风格形成的主观条件即直接原因。艺术家个人的气质、性格、禀赋、艺术趣味、艺术才能和心理特点等都会很自然地在艺术作品上留下印记，会投射和熔铸到他所创作的艺术作品中，正如中国古代文论讲“文如其人”，法国文艺理论家布封讲“风格即人”，曹丕《典论-论文》讲“文以气为主”，刘勰《文心雕龙-体性》讲“才、气、学、习”一样。徐静蕾导演的精神个性的特点：叛逆、独立、智慧、率真、自然、洒脱、纯朴等同样对其电影艺术风格的形成产生了重要的影响。徐静蕾父亲严厉式的教育造就了她独立、叛逆的性格特色，这对她电影艺术风格的形成产生了重要的影响。她曾坦言，自己从小被父亲逼迫着在北京少年宫写书法，每天要写150个字，特别害怕父亲，只要父亲看她写字，她的手就会发抖。因此，徐静蕾从小就有一种“逆反”心理，即“别人越让我干什么，我越不干什么”。同理，性格纯朴、直率、自然、洒脱、叛逆的徐静蕾导演，当她备受怀疑是否可以拍出观众电影时，她在《开讲啦》说“我可以驾驭不同题材的作品，我要证明我对自己的这么一个判断，就是说我就是行。”其叛逆、独立、率真的性格特色使其在导演界成功完成了从“作者电影”到“观众电影”的转变。通过上述内容对徐静蕾导演电影艺术风格的探析，我们得之其电影艺术风格总体上呈现出鲜明的女性主义意识、主观叙事模式，以及从“作者电影”向“观众电影”类型转变，使其在同时代众多女性导演中脱颖而出，这是一个不争的事实，其艺术风格形成在于多元文化的冲击与渗透、地域和环境因素的耳濡目染、自身性格个性的影响。与此同时，随着女性导演队伍的不断壮大，女性主义电影获得快速的发展，其女性电影本身也存在着许多问题，因此，我们不仅要肯定徐静蕾导演电影的价值，更要从中引发对中国当代女性电影发展的思考。

参考文献：

[1]刘自雄，闫玉刚.大众文化通论[M].中国广播电视出版社，2007.

[2]陶东风、徐燕蕊.当代中国的文化批评[M].北京大学出版社，2006.

[3]胡经之，王岳川.文艺学美学方法论[M].北京：北京大学出版社，1994.

作者:颜文娟 刘健 单位:柳州铁道职业技术学院 广西艺术学院