动画电影中国元素运用研究

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摘要:动画是一个综合性比较强的视听艺术文化产业，它涉及的领域颇为广泛，它集合了摄影、文学、音乐、绘画、漫画、电影、数字媒体、建筑等多门艺术为一体的艺术形式，尤其新世纪全球经济的快速发展以及计算机技术与影视科技技术发展，人们对娱乐项目的需求逐步增多，动画产业得以迅速发展将动漫推到新的高度。国外动漫进入中国影视市场，受美国动漫突出强调个人英雄主义与日本漫将浪漫主义与本土文化相融的启示，中国继承和发展了在早期改编名著片段，将传统文化融入动漫的特点，运用以此促成故事创意和剧本设计的完成，便有了近年来的《大圣归来》《哪吒之魔童降世》等作品的出现，这些作品的高票房与好评价无一不表明了将传中国元素融入国产动画影片的可行性。

关键词:中国动画;传统元素;创作

中国元素是在中华民族历史发展的过程中，由历代国人们创造、传承。通过它能够体现出中国人自己的民俗观念以及人文精神。中国元素的特点是中国所特有的，是不可被西方文化通过简单的补充润饰可以形成文化以及艺术成果，在动画片中加入中国元素，不仅能使动画形成属于中国的独特风格，还能在影片传播过程中寓教于乐，不仅宣扬了中国文化，还增强了国人的文化自信。近几年，随着一批优秀国产动画的热映，中国元素正在被更多人所关注。

一、中国传统服饰元素在动画电影人物塑造中的体现

在《大鱼海棠》这部影片当中大约出现了一百多个人物角色，像《大鱼海棠》中出现如此众多的人物形象在动画影片制作行业中并不多见，并且该动画中根据不同人物形象设计了与其相配的服饰造型，并在设计当中融入了中国的传统元素。就比如作为女主角“椿”的服饰造型设计非常偏向传统民国时期的女性服饰风格。红色在中国文化中象征着喜庆和吉祥，体现了中国人在精神和物质上的美好追求，也是欢乐、健康、热情、朝气、活力、生命的象征。“椿”身穿红衣黑裙，而黑色在中国是一种庄重而严肃的色调，黑色放在衣服上则会使穿戴者很庄重、很高雅，而且它可以起到衬托作用让其他颜色突显出来。再加上其“童花头”发型造型设计，浓密的空气刘海，体现了少女的灵动可爱，发稍短中齐长，整体造型给人一种在民国女学生校服的基础上进行再次创新的感觉，充满了浓浓的民国风。耳饰的设计暗示了主人公坚韧的性格特征，再配上马勺以及松子状翠玉耳坠使得主人公充满了古韵气息，成功塑造出了一个灵动活泼、清新脱俗、外冷内热的女孩形象。在这部影片当中动画影片中，除了主人公之外，还成功塑造出了一系列的小神以及鬼怪的形象，同样这些角色在塑造过程也融入了许许多多的传统文化元素。就比如影片中的大鱼“鲲”这个角色设计的背景文化想必都耳熟能详，提到庄子，大多都能联想到他所创作的《逍遥游》，而影片中的鲲就出自于其中，文章中有一段文字描写“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也”。而影片中在通天阁有一个老婆婆掌管着不同种类的鱼，鱼婆婆的服饰造型正是借鉴了京剧中人物所穿的戏服。在影片中女主角在去找貔貅帮助时，在半路遇到的几只长相奇特的动物，它们体形圆润肥胖，身体的两边长有翅膀，他们的形象则是借鉴了《山海经》当中关于命江的描述。既不过分宣扬传统，又能很好地把握观众的接受程度，从而引起《大鱼海棠》剧组在设计形象时从影片需求以及观众审美出发，角色形象一部分是借鉴于神话传说，一部分又借鉴于现实生活，将两者完美融合，使得影片处处充满了中国传统的文化特色，肆意地展现了古代人文的魅力与感染力。

二、中国传统建筑元素在动画电影中的体现

影片《大鱼海棠》中的主要建筑是参照现实生活当中的中国客家土围楼的造型设计的。土围楼是客家人的传统居所之一，主要分布于粤东、粤北、东江流域和环处珠江口的深圳、香港等地，其内涵丰富，形式多样，是珍贵的传统建筑文化遗产。土楼代表着凝聚力。在土楼里居住的长辈具有崇高的地位，这也是儒家文化的体现，而且围楼的居住形式也暗示了个人意志与集体意志的冲突，刚好符合影片的主题，这是影片与建筑的完美融合，也是对传统文化的一个很好的展现。影片中的“乘启楼”是圖形士楼也是女主角“椿”的家，除了圆形的“乘启楼”外还有一个方形的“世泽楼”，两座楼一圆一方，刚好迎合了传统文化中的“天圆地方”。而影片中“椿”的房间里摆放的东西也充满了浓浓的中国风，无论是大物件屏风、绣床，还是小物品香囊、莲花灯都透露着传统的精致与典雅。与中国传统建筑外显沉稳庄严、内突精致细腻的特点完美相融，使得影片内涵愈发丰富。除此之外，影片中还有很多小细节也在漫不经心中彰显了中国璀璨的传统文化，比如影片中“如升楼”的对联。对联的含义与“如升楼”掌管灵魂生死轮回的职责刚好相对应。同时又点明了它功能用途，即使不明白其中的含义，也能感受到它与建筑的交相辉映，从而渲染了这座楼幽然的氛围。

三、中国音乐元素在动画影片中的体现

动画作为一个需要视听结合的综合性艺术，除视觉外，听觉也至关重要。听觉元素包含语言和音乐两个部分，前面说了视觉上影片融合了大量传统文化元素，因此为了使动画的视听能够很好地融合与呼应，传统音乐元素是必不可少的。因此在创作《大鱼海棠》的印象曲《大鱼》时制作团队就采用标准六声的民族语调式，旋律也大多采用民族调，节奏简单明了，曲调空灵悠扬。除此之外背景音乐《桔之梦》《巨海棠》《老年枯之梦》等的音乐风格也都带有古典乐的韵味，符合了影片整体的基调与风格。

四、港式喜剧与地方方言在动画电影中的运用

在当今的中国动画发展趋势中，国产喜剧风在动画片中得以运用。以《哪吒之魔童降世》为例，整部电影的台词充满了港式喜剧元素，其中不乏周星驰的无厘头喜剧元素，四川口音的太乙真人、结巴的申公豹，以及打破常规和花木兰一般的母亲，以及表面冷淡，实则温柔细腻的父亲，所有的人设都让人感觉到无厘头，但是正是这样的角色每一个都深受观众的喜爱，其中一段镜头与《打，打个大西瓜》中同样的梗令人怀念，关于周星驰无厘头喜剧元素整理，“不知道加上我顶不顶得住”、《神仙的自我修养》、哪吒对着大海喊话、太乙真人被自己的兵器插中肩膀、“放开那女孩”、萌大叔的形象像极了翠花、从小被误解的哪吒、敖丙将海水变成冰锥、哪吒的踢毽子。在电影制作中全方位地表现中国元素，也说明现阶段国产动画的制作趋于成熟。

五、结语

近年来，伴随着经济与科技的飞速发展，动画的市场需求不断增长，动画产业迅速发展。动画已经不仅仅是作为一种娱乐形式而存在，人们开始注意到影片的内涵和深度，我们要善于利用和开发民族文化元素，讲好中国故事。一部好的影片它不仅承载着传递文化的使命，甚至代表着国家民族精神的文化。我们不仅要注重影片外在的中国风，更要传递内在的中国价值。国产动画还要再继续努力，要善于利用丰富的民族文化元素，形成属于自己独一无二的特色，让中国动画长盛不衰。

参考文献:

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［4］刘航宇．《大鱼海棠》动画电影中民族文化元素的运用［J］．中国民族博览，2016(09):247-248．

［5］李杰．国产动漫《哪吒之魔童降世》艺术形象建构研究》［J］．传媒论坛，2020(01):128-129．

作者：蒋心一 单位：安徽新华学院