小议服装设计中光泽感材料的运用

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自然柔光这种细腻的光泽，高光和材料本身光泽之间过渡自然。由于纤维本身就具有一定光泽，因此无论成品是轻薄飘逸还是挺括华丽，其光泽效果都是流畅、带有天然美感的。真丝和纯羊毛精纺织物、皮革、丝绒都带有这种柔和的光泽，丝和其他无光泽材料混纺也能增加材料的自然光泽感。除了原材料自身的自然光泽外，通过缎纹组织的织造方法来得到，与平纹和斜纹组织相比，缎纹组织中单独组织点由两相邻的经纱或纬纱的浮长线所遮盖。因此织物表面更光滑，相应光泽更强，如织锦缎、贡缎都是富有华美光泽的缎纹织物，在节日庆典服装和中式礼服中都广泛的运用，表现出端庄高贵的服装风貌。

金属光顾名思义，指的是织物带有类似金银铜铁等金属的光感特点，衣纹光泽闪亮尖锐，高光亮度高，与材料本身光泽形成一个渐变的过渡，这种光泽特性形成原因一方面是织物纺织时混入了金属丝、金银线、有光丝等特型材料，如锦棉金属丝面料；另一方面金属色附加材料也会带来这种炫目的效果，如金属溶液涂层、金粉涂刷、喷色等工艺。此类材料本身因为金属原料的加入，材质感会较硬，制成的服装款式多以硬性的线条为主，加之金属光光感偏冷，整体呈现的是强势和工业化的视觉感受(图2)。随着这两年90年代风格的复归，服装的廓形趋于平直宽大，作为视觉补充，夸张几何形的金属色装饰品和这种带有DISCO风格的材料一起成为了最引人注目的流行元素。

服装材料中的电光效果，其形态如划过黑夜的闪电一般，又如钨丝间跃动的电流，高光呈线性，狭长锐利，与织物本身色泽无明显过渡。电光是近年来才出现的织物光泽效果，具有很强的视幻与科技感，多与3D数码印花等高科技后整理技术结合运用，营造出一幅幅虚拟时代的服装幻境(图3)。

星光指织物上的闪光效果以点或者点的分布排列状态出现，有别于线状和块面状的光泽，星光如同闪烁的繁星和砂砾，体现一种若光的形成，多归功于光致储能技术，荧光粉在受到外界光线照射后，能够储存光能，所以在黑暗处能看到发光，将其制成荧光涂料和织带，可起到夜视的效果。荧光多运用在需要黑暗处穿着的服装，如荧光织带被称为“生命线”；荧光另一个常见用途是运用在舞台、展示等需要配合灯光效果的服装中（图6）。

在服装设计中对于光泽感的考量除了基础面料的使用外，还会从肌理、局部装饰等方面来体现，根据运用材质的差异，一般分为纺织类和非纺织类两大类别。

1纺织类光泽感材料的运用

纺织类光泽感材料指的是织物本身通过原材料、制造方法、后整理技术所形成光泽效果，这一类材料在强调光泽感的服装设计中占绝大多数，根据设计的重点和风格，可以分为整体运用和局部运用两种。如果以带有光泽感织物为服装主体材料，可以整身都采用一种光泽感的材料，这种类型的服装一般款式简洁利落，多以款式的局部设计和结构分割来做变化。除了单一材料的运用，在设计中还可以运用不同外观类型的材料来进行搭配，以光泽感的区别来做层次上的变化。如无光泽织物与高亮光织物的搭配、柔和光泽织物与锐利光泽织物的搭配等(图7)，甚至是同一块材料利用其不同光泽的正反搭配，都可以用这种反差感来突出服装的视觉效果。

2非纺织类光泽感材料的运用

非纺织类光泽感材料是服装中能大放异彩的另一重要元素，特别在面料和廓形都简洁大方的设计中，为了平衡视觉效果，通常会采用强调性的附加装饰来提升视觉效果，除了常见的服装辅料外，在实验性、展示性和舞台表演性的服装设计中，很多发光型电子材料被运用进来。

辅料类光泽感材料。辅料类多为各种具有光泽感的服装配件，如亮片、珠子、彩石、水钻、金银装饰绳带、金属装饰件、拉链、金属扣、绊、链等，都能成为设计师运用的素材。除了辅料类的光泽感材料之外，在实验性、展示性和舞台表演性的服装设计中，很多发光型电子材料被运用进来。非纺织类光泽感材料的运用也可以分为局部和整体运用两种。局部运用常配合无光泽的面料，这样光泽感的辅材能通过小面积装饰来表现设计的层次感。如运用在门襟、袖口、领口等装饰重点位置，亦可通过排布出花纹图案来进行装饰，这是在服装设计中非常常用的手法。如图8AntonioBerardi的设计中，设计师在袖子处大量运用了闪石和珠管进行排列装饰，与简洁朴实的主体材料形成鲜明的对比；整体运用则多是大面积钉缀在面料上形成带有光泽感的肌理效果，可以通过对于排列组合来产生光感上的层次变化（图9）。

电子类发光材料。服装中的电子类发光材料最常见的是LED（发光二级管），LED以高亮度放射性点状光源为单位，可以组成条带状，非常适合运用在服装设计中，设计中可以通过条带盘结装饰作为发光形态，亦可通过程序设定、开关来控制服装的响应,以满足情景、灯光音乐的变化。如图10中HusseinChalayan2007秋冬的LED裙子。与LED类似的还有霓虹线、冷光线、冷光片等材料。

随着纺织科技的发展，当代服装设计在材料运用上获得了很大突破，设计师对于材料的理解和选择范围也也越来越广，而日益更新的服装材料同时也给设计师带来了源源不绝的灵感，在服装设计的定义不断的被扩展和丰富的今日，人们对于视觉感受的要求也不断提高，设计师除了关注传统的服装要素之外，更需要调动全身感知系统去体会和探索服装表现方法的丰富性，以此来推进视觉时代服装设计的发展。（本文作者：邹璐 单位：湖北美术学院服装设计系）