戏剧服装设计论文

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一、服装设计与舞台美术设计的和谐

戏剧作品是一种综合艺术，包括文学、音乐、绘画、雕塑、建筑、舞蹈等。戏剧舞台美术设计要把握舞台表现的整体观感，其造型要素是多方面的。舞台表现整体观感的产生和形成，是舞台美术设计与灯光设计、音响设计、服装设计、化妆设计、道具设计、饰演者之间的综合和谐体。舞台服装设计以演员为载体，以塑造人物为本，统一于舞台美术整体设计风格，实现舞台服装设计所达到的舞台美术创作要求。

（一）服装设计风格来自于舞台美术设计基调

戏剧是综合艺术，服装是其中一个不可分割的组成部分。对饰演者造型设计来讲，剧本是前提，导演是主导，表演是归宿。舞台美术设计是全剧造型设计的依据，也决定了服装的风格和标准。舞台上，服装是塑造角色外部形象的艺术手段，既要明确年龄、身份、民族、职业、个性、时代特征等一般要求外，还要适应戏剧的主题、动作、矛盾、规定情境、艺术风格等。服装本身在舞台美术设计的舞台场景、舞台表现的各方面散发着视觉的冲击力，它具有自己特有的舞台艺术表现力与创意，散发出它的强烈的艺术张力，是加强舞台表现力的形式语言。服装设计统一于舞台美术设计并赋予演员在舞台上的完美表现的艺术和谐统一，形成了戏剧的风格。

（二）服装设计与舞台美术设计和谐塑造人物形象

舞台美术设计包括服装设计。服装设计造型是戏剧人物于舞台表现的重要造型手段，服装设计如果忽略了演员、忽略了表现形式，忽略了创作、造型的具体对象，然终成败笔。因此需要设计人员具备观察能力、感受能力、思考能力、理解能力、记忆能力和想象能力。由于整体形象设计具有依赖于表象的特点，要求服装设计人员对演员身体进行符合人物形象的改造、包装，赋予其视觉和心灵感受，从而在舞台展现完整的饰演形象。服装设计的表象性意义在于通过化妆、服饰、体态等表象的事物，来反映这个形象内在的东西。形象设计的审美，一方面在于它与人的自然形体融为一体，表现人的外在美；另一方面它又与人的气质、性格、思想、情趣、爱好等相适应，表现人的内在美。而内在美总是通过外在美取得最佳结合点，当衣（服饰）、形（体态）、神（气质）三者和谐统一于舞台表现时，服装与化妆人物形象设计才是成功的。

（三）服装设计与舞台表现的风格

统一与其他舞台美术造型设计艺术一样，舞台服装造型设计与舞台表现呈现为一种和谐关系。这种和谐关系体现在多方面，推动符合剧本的剧情，成为导演构思的主导，并以戏剧目的为风格要求，以舞台美术设计为基调，以灯光变化为影响因素，从设计服装色彩的科学搭配以及面料、材料的合理使用等方面造型于演员，最终表现为为舞台而设计的服装特定样式，从而多方面达到舞台表现。其中，最重要的是处理好服装造型设计风格，在舞台美术设计的舞台表现基调上，要与灯光设计、化妆设计、道具设计的基本要素之间凭借形式的基本规律和法则，使多种舞台造型设计形成统一的和谐表现整体系统。基于上述三点：在田沁鑫版本《罗密欧和朱丽叶》的大反派提伯尔特的造型，当然在新剧中他是朱丽叶表哥铁博。首先，分析一下原剧中提伯尔特的性格。用茂丘西奥的话来说，是“捉耗子的猫”，他擅长决斗，请按一刻值得凶残生活过于忧裕，百无聊赖，傲慢自大。茂丘西奥告诉罗密欧说：“我可告诉你，他不是个平凡的阿猫阿狗。啊！他是个礼数周到的人。他跟人打架来，就像照着乐谱唱歌一样，一板一眼都不放松，一秒钟的停顿，然后一，二，三，吃进人家的胸膛。他全然是个穿礼服的屠夫，一个决斗专家，名门贵胄，击剑能手。”在田导的话剧《罗朱》剧中铁博也是一个有钱有势的“官二代”，“富二代”，他嚣张的个性和草菅人命的生活作风大有红楼梦中薛蟠的纨绔败类的影子，是一个充满冷暴力的绅士形象。他的裤子是黑色加链条的牛仔裤，搭配黑色带柳丁朋克风格皮夹克，，与光、景，黑色基调的舞台和满是铁锈的脚手架，呈现给观众的是叛逆不羁的感觉，充满了死神的魅力。之所以加入朋克元素也是因为朋克更融合于舞台风格，更加倾向于思想解放和非主流的尖锐立场。在哲学层面，朋克是反叛制度，反叛枯燥和毫无激情的生活状态。在美学层面，朋克是“达达主义”。在文学层面，朋克意味着“垮掉的一代”。黑色给予黑暗魔鬼的气质，皮革给予力量和不可侵犯的感觉，尖尖的铆钉给人以暴力和尖锐，暗示他的“穿礼服的屠夫”，金属戒指则显示角色有一定社会权威和自我膨胀。这套黑暗绅士装束加上演员激进的台上表演，这就是“危险”的铁博了。完全融于舞台设计，和谐塑造了人物形象，更使之和谐与舞台表现风格。

二、服装设计与舞台表现的和谐

舞台服装是舞台表现的重要手段之一，它和化妆、灯光、布景……都是运用造型艺术手段进行创作的。就人物造型来说，服装、化妆与表演紧密结合，直接塑造剧中的人物形象。服装是戏剧中审美客体最直观的舞台外在表现形式，通过现实主义、浪漫主义、象征主义三种主要表现形式强化服装设计在戏剧综合因素中的主动性，使之更和谐地服务于戏剧中舞台人物形象的塑造和个性的表现。现在话剧舞台的服装大多以剧目的类型风格为基调，以导演对剧目的构思为参照，围绕着舞台表现的整体而定。制作人员大多把话剧分为年代剧、现代剧、时尚剧、实验剧……是以灯光、置景、音响、服装、化妆、道具，和谐统一为完整的舞台美术设计风格的舞台表现。

（一）服装设计中现实主义风格的舞台表现

现实主义就是尊重历史上的真实性，在严谨的历史剧中，力求以历史背景、以服装的真实性来再现生活。在现代题材的戏剧中，现实主义在舞台上的表现意义不仅限于重复、还原历史，而是通过服装设计艺术的舞台表现形式语言成为加强戏剧表现力的助释手段。例如在复演话剧《火神与秋女》重新补充设计中，运用符合时代背景的一块红头巾，贯穿整部话剧的火神、爱、质朴心的火红舞台表现主题，舞台的表现和观众形成心灵的共鸣与和谐。

（二）服装设计中浪漫主义风格的舞台表现

浪漫主义分割指的是服装设计运用舞台美术的综合设计达到诠释戏剧的舞台表现，以强烈的灵感、激情、想象空间，使戏剧艺术化、风格化。例如在2003年12月人民大会堂直播的《同一首歌》中，我采用的表现形式是浪漫主义的。我运用金利来领带设计在舞台上的表现时，大胆利用浪漫主义想象空间，幻想着芭比娃娃似的经典元素，成功地运用了大众审美关注点，用领带进行再创造，用色彩的协调统一、反差，对称与交错、拼接手法，准确夸张地塑造了每位身披金利来领带模特身体与领带的和谐美，反映了金利来领带多姿的形象内涵，讲述了每条、每个系列的色彩、风格故事。同时将当今人们的审美情趣及自己的审美理想相结合，创立了自己的灵感风格。在这种富于灵感的创造性活动中，真与幻找到了一个很好的契合点，运用单调的领带造型服饰与舞台人物表现相吻合，令现场舞台生辉。其效果是金利来领带在舞台表现上获得了一次全新的生命，唤起了观众的审美激情，达到了舞台表现的最大化。因为此舞台表现是用一条条金利来领带拼接成象征性服装穿在模特身上，史无前例，表演成为一种纯粹的艺术创作，这给我的设计带来了极大的想象空间与自由。它是唯美的，可以称之为“梦的宣述”（德国戏剧家沙克语）。梦幻与舞台表现的和谐之美。

（三）服装设计中象征主义风格的舞台

表现象征主义式服装设计指的是在戏剧中运用联想的方式找到具有象征意义的载体，从而达到“形象与意义的高度统一”。例如在《社会形象中》，角色身份为第三者的女孩儿一袭黑色长披，并且始终贯穿于剧目中，以黑色象征女孩被现实社会黑暗理念包围着。而女主人则以白色长披着装，象征着现实中作为家庭主妇的本分。妻子对家庭做出了最质朴的无所求的奉献，最后身患绝症。白色正好象征性地代表了平淡无色彩的一生。四、服装设计与舞台形象的和谐戏剧是一种“综合艺术”，每一种艺术因素在综合整体中起着不同作用。戏剧舞台服装造型在舞台上的表现，在于以舞台美术设计为主，集灯光、化妆、道具、音响、置景为统一的和谐体，为饰演者提供创造更大的、更好的、更有效的、更和谐的表现空间与要素条件，展现完美的艺术效果。要以演员的表演艺术居于主导地位，它是戏剧艺术的核心。在舞台服装造型及舞台艺术的设计上要尊重表演艺术的手段即“动作”，这是戏剧艺术的基本手段。因此，以演员表演艺术为本体，对多种艺术成分进行吸收与融化，构成了戏剧艺术的外在形态，与舞台演员形象达成和谐一致。但是，现实中存在一些不和谐现象。如一些缺乏舞台实践经验初做话剧的设计者，常常会有主观服装造型设计和现实舞台表现不和谐的错误。他们主观上为寻求服装设计造型的风格，把造型对象即饰演者这个载体与所设计的服装分离开来，主要表现为在服装选料、制作、装饰上异想天开。如有的面料厚重到需要两只手一起用力才能将衣服拿起，有的服装只能看，不能穿，还有的为达到服装造型独树一帜的设计效果，在服装上随意添加沉重金属、锋利的装饰，或者在设计的服装上喷洒刺激呼吸、不适用于人体皮肤的化学试剂等。化学气味刺激演员的喉咙，使演员皮肤过敏，分散了饰演者的舞台注意力，破坏了饰演者塑造人物的激情，干扰降低了演员诠释戏剧的表现力，也切断了服装设计形式语言在舞台上的准确表现，称之为不和谐。而舞台经验告诉我们，服装的穿着感是演员在舞台上表现人物的重要因素。服装设计不能因迎合舞台美术艺术效果而脱离人体基本构造、脱离饰演人自身条件、脱离饰演者在舞台上展现的景况，要让舞台服装造型艺术与表现本体和谐呈现于舞台。

三、结束语

戏剧舞台服装设计与舞台之和谐，在于综合各种艺术表现形式巧妙组合，以舞台美术设计为基调，设计人物形象，赋予舞台创造力、空间感、想象力、表现力的形式语言，完美统一和谐表现于舞台。随着高科技，声、光、电、新材料、新技术的国际化步伐到来，话剧的艺术表现形式会更加多样、更复杂，通过这些高科技的手段和舞台美术各个造型的设计，引进、发展舞台新材料、新配饰、新元素，经过演员、舞台美术设计综合的舞台艺术表现多样化，舞台技术与舞台艺术的舞台表现丰富的变化的和谐统一，统一中求变化，变化中求统一，呈现给观众的舞台必将是和谐完美的视觉盛宴。

作者：李莉 单位：中国国家话剧院舞美中心