服装设计中的衣身平衡研究

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摘要：平衡是指物体或系统的一种状态。在不同领域，平衡有不同的涵义。在一定意义上讲，平衡和平等、和谐、统一相一致，而后者正是人类追求的一般价值目标。立体裁剪是高品质服装塑造的重要手段，而立体裁剪过程中最重要的是对于平衡感的把握，只有掌握了衣身平衡，才能设计出优美服装的造型和舒适服装的板型。本文从服装部件的外观造型平衡、服装部位的结构平衡和服装形态的几何平衡三方面加以分析，并最终得出相关结论。

关键词：平衡；服装；造型；结构

平衡是指物体或系统的一种状态。在不同领域，平衡有不同的涵义。一般而言，平衡是指矛盾双方在力量上相抵而保持一种相对静止的状态。矛盾双方的力量此消彼长，绝对静止的状态不可能存在，也就是说，世界上没有绝对平衡的事物，平衡总是相对的。[1]但是，不存在绝对平衡并不等于人们追求平衡并努力保持平衡是错误的。在一定意义上讲，平衡和平等、和谐、统一相一致，而后者正是人类追求的一般价值目标。立体裁剪是高品质服装塑造的重要手段，而立体裁剪过程中最重要的是对于平衡感的把握，只有掌握了衣身平衡，才能设计出优美服装的造型和舒适服装的板型。本文从服装外观的造型平衡、服装部位的结构平衡和服装形态的几何平衡三方面加以分析，并最终得出解决的方法。

1服装外观的造型平衡

造型平衡的形式有对称式平衡与非对称式平衡两种，如图所示。图示是三种平衡的基本模式的建立。对称式平衡对称是一种绝对平衡的形式。在用对称形式构成的服装中，均可以找到一个中心点或一条中轴线，把画面分成两部分，这两部分不仅数量、质量相同，而且到这个中心点的距离也相等。如人体的左半身和右半身大致对称，日常接触的家具、桌、椅、床等有不少是对称均衡的艺术形式。服装中对称平衡有三种表现形式。1.单轴对称以一根轴为中心，左右两边的形式因素相同，这种形式的服装具有朴实、安定感，但往往因为过一简单，会缺乏生气。2.多轴对称以两根或两根以上的轴为基础，分布在它们周围的形式因素相等或相近，这种形式不仅左右的形对称，而且上下、对角的形对称，整体效果显得更为严谨。3.对称以一点为基准，相同的形式因素以中心点为轴，旋转后才能重合，其构图呈“S”形，所以有运动感，这种形式设计的服装较前两种对称形式活泼。对称平衡显得端止、爽直，最适合应用在正式的西装上衣或上班用的业务型服装上。为了避免过于拘谨，可在面料肌理上、色彩装饰上加以变化。[2]不对称平衡是指造型艺术作品中对应形式因素形状并不相同，但在一定范围内使其结构形态获得视觉与心理上的平衡。通俗地讲，即左右不对称，却能获得平衡感。在审美和艺术创作中，人们通过视觉和心理能感受到形体、色彩、材料的分量。如较大的形体、较暗的色彩、较坚实的材料会比较小的形体、较明亮的色彩、较蓬松的材料显得重。[3]因此可以通过面积、明度的调节使其达到平衡，较大的可靠近中心，较小的则远离中心。不对称的设计，现在常被应用在前开叉的颈围线、衣旁的摺搁等处。不对称的设计不容易创作和掌握，但线条设计富于变化、流畅柔和，显得活泼、华丽，可获得新颖别致的艺术效果。

2服装部位的结构平衡

服装结构平衡是指覆合于人体的服装外观形态能够处于平衡稳定的状态。服装在穿着状态中前后衣身在腰围线以上部位能够保持平整、合体，表面避免因造型所产生的多余皱褶。它决定了人体曲面与服装形态的吻合程度，以及在人们视觉中的美感，是评价服装质量和外观的重要依据。衣身结构平衡依据前衣身胸凸量的消除方法主要分为以下3种：

2.1梯形平衡。

服装前衣身的胸凸量不采用省道的形式消除，而是直接转移到胸围线以下，以下放的形式消除，形成胸围处合体，腰围处变大的梯形状态，通常适用于较宽松的服装。

2.2箱形平衡。

前后衣身在WL上处于同一平面，前衣身胸凸量在胸围线以上采用省道、归拢工艺等方法消除，如胸围线下不收胸腰省就形成了箱形的状态。此类平衡通常适用于合体风格服装。

2.3梯形—箱形的平衡。

梯形—箱形平衡就是将梯形与箱形两种平衡方式相结合，就是将前胸凸量一部分采用下放的形式消除，一般下放量≤1cm，另一部分则在胸围线以上用省道的方法消除。这种类型的平衡主要适用于较合体或较宽松的服装。

3服装形态的比例平衡

3.1数列形成

服装的分割与比例数列是指依照某种规则排列着的一系列数。从数列的概念中，我们不难发现服装设计中分割线的比例、长短；分割色块大小、色彩冷暖都可以通过计算出来。当然也包括服装中的褶皱、育克以及碎褶等都具有数列的含义,而数列可分为常数列、等差数列、等比数列及摆动数列等,而这些都与服装设计中某些手法相对应。常见的数列与服装美学相对应的有常数列与重复、等差数列与渐变、等比数列与黄金分割法、摆动数列与自由分割等等。在我们进行服装轮廓处理的时候，一定按照数据美学来进行设计，方能得到符合最佳美学特征的服装造型。[4]

3.2函数决定服装的长度和围度

函数是从数量关系上，对客观事物之间互相联系、互相制约和互相依赖的一种基本反映。运用函数知识来解决服装中的整体与局部，长度与围度尺寸的分配问题时，常常可以获得圆满的解决。每个人的服装的长度、围度在不同时期也各不相同，而且，同龄人之间也因为先天或后天影响，人体尺寸也各不相同，这样就形成了发展变化、错综复杂的人体尺寸，尽管人体尺寸的变化是绝对的，但在某一时期，人体基本尺寸又是相对稳定和静止的，除了特殊体型之外，人体的长度和围度与服装的长度及围度等具体尺寸之间有着比较恒定的函数关系，而这些关系是我们制定服装型号标准的依据。假定某人(男子)，身高为L，胸围为B，那么体现在服装上就有如下函数关系(流行因素暂且不计)：衣长=2/5L+6cm；裤长=3/5L+2cm；袖长=1.5/5+10cm.；胸围=B+22cm。[5]诚然，服装中围度、长度尺寸因款式不同、对象不同、流行因素不同等等还有许多微妙变化，这些变化规律仅仅用上述一次函数还难以作全面的解释和准确的运算，有的已涉及二次函数(多值函数)或由多个不同变量所组成的函数关系,则涉及到复合函数，这有待于今后探讨。

4结束语

依据数学逻辑创造出来的服装造型具有直接、明确的合理性，合乎人体比例关系，分割整齐，给人以理性的冷静感，服装形体逐渐变化，富有逻辑的节奏美感，能充分显示出：在对比中求调和、运动中求均衡，在繁杂中求韵律的和谐美。由此，数学为服装设计开辟了一条新的设计途径，形成一种新的设计思维方式和设计构思。

参考文献：

[1]山口正城，冢田敢.设计基础[M].辛华良.北京:中国工业美术协会出版社，1981.

[2]（德）亨露.服装绘画与造型设计[M].王青燕.中国纺织大学出版社，2004.

[3]吴琳红.浅析服装的结构平衡[J].广西轻工业，2011;(9):159-160.

[4]（美）鲁道夫•阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧、朱疆源.四川人民出版社，1998.

[5]周玮，李芳.谈服装专业中数学美的应用[J].山东教育学院学报，2006;(1):135-136

作者：宿伟 许平山 单位：安徽职业技术学院纺织工程系