广播电视节目的剪辑技术运用

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摘要：剪辑是视听语言的语法。在广播电视节目中，剪辑是将画面按照一定的逻辑排列，在形式和内容上表达节目内涵。探寻剪辑的由来，明确剪辑的概念，以《十字路口的计划生育》电视节目为例，探讨其中剪辑技巧的运用，展望未来广播电视剪辑技术的发展方向。

关键词：剪辑技术;广播电视

1剪辑的由来、概念

1.1剪辑的出现剪辑是一种视听语言的组合方式，为了达到不同的目的和要求，发明了不同的剪辑方法和画面组合规律。1902年美国人鲍特在电影《一个美国消防队员的生活》中首次进行了剪辑尝试，1902年梅里爱在《月球旅行记》用剪接的画面表现从地球射出的炮弹击中了月球。随后在20世纪的最初几年，人们尝试将拍摄下来的完整胶片剪断之后再按照一定的意义重新连接，这一举措标志着剪辑技术的历史性飞跃。正如赖兹所言：“在过去很难记录下来的场景……大战的场面、骇人的故事、惊险的追逐——如今通过适当的剪辑手段就能一一呈现观众面前。”［1］1.2剪辑的概念剪辑在英语中是编辑（editing），在德语中是剪裁（schnitt），在法语中是组合“蒙太奇”（montage）。中国则是将“剪辑”这个名词动词化。结合各国的翻译，我们给剪辑下一个准确的定义：“剪辑是一种主要用于图像组合的手段，它将模拟或虚拟的时空关系以一般人可以接受的方式组合，以达到叙事、抒情以及表现的目的。”［2］“视觉的能指可以在向度上同时并发，而听觉的指向却只有时间上的一条线；它的要素相继出现，构成一个链条。”

2计划生育广播电视节目的剪辑技巧

在这里，我们以凤凰卫视《十字路口的计划生育》节目（以下简称节目）为例，讨论计划生育广播电视节目的剪辑技巧。2.1剪辑匹配的原则匹配是剪辑历史中最古老的规则之一。当摄像机对准一个相对静止的对象进行拍摄时，为了避免画面长期处于静止状态，往往需要在拍摄时摄像机做推、拉、摇、移的景别处理，以丰富画面的层次感，增加节目的连贯性。例如在人物访谈携程网创始人梁建章时，衔接了一个“推”的全景镜头后，又衔接了北京大学教授李建新的人物采访。另一些时候，在剪辑时，需要将同一对象的不同景别或不同角度连接在一起，如在主持人闾丘露薇访谈国家计生委前司长张二力时，将二人单独的特写画面与二人一起的不同角度的全景、近景画面进行连接，以同期声对画面进行解读，避免观众视觉的疲劳。为了不让画面呆板，不仅改变了景别大小，也改变摄像机视线的角度。在这里，我们所述的景别切换与拍摄角度的变化就是匹配的原则，将画面所表达的内容和表现对象的方位错开，不能将两个摄像机位置相同或相近的画面连接在一起，换句话说，在表现一个或一组对象时，剪辑连接的两个画面景别和拍摄角度必须要明显的区别。2.2运动镜头的连接（1）跟随和模拟连接。运动镜头最基本的形态就是“跟随”和“模拟”，“跟随”是指运动镜头跟着画面中运动的物体或人物一起运动；“模拟”是指摄像机的镜头模拟人视线的运动方向进行运动。这两种方式的独立运用是力争让摄像机镜头隐蔽起来，将观众带入到情境中去。运动镜头的连接可以是“跟随”镜头接“跟随”镜头，“模拟”镜头接“模拟”镜头，这两种连接是剪辑的常见方式。此外还可以“跟随”镜头和“模拟”镜头连接和叠加。例如在节目中，镜头跟随着人的脚步运动，随即紧跟一个推的镜头，模拟镜头中两个人物的视线。“跟随”镜头和“模拟”镜头的叠加让镜头具有复合的意义。（2）运动和静止。在剪辑中，通常是运动镜头连接运动镜头，静止镜头连接静止镜头。当运动镜头与静止镜头相连接时，视听语言表现的理由足够充分时，二者有技巧的连接会更具表现力。一是以“动”为核心的静动连接。在节目中，利用摄像机“推”，制造一组动的镜头，再利用全景的景别定格画面形成静止的镜头，而全景定格的静止镜头中，人物是运动的，这两组连接的镜头被作为摄像机模拟的对象。二是以“静”为核心的静动连接。在节目中利用特写、近景等小景别的跟随镜头与人物采访的静止镜头进行自然连接，丰富地表现了论据与论点的衔接。“观众的眼睛能有一定的方向，舒服地扫视画面，从而使他的注意力集中在故事上。”［4］2.3人物对话的轴线在人物对话形式的广播电视节目中，尽管对话的双方都是独自出现在一个画面中，但人物的关系是“面对面”，在人物对话时，所表现出的方向暗示了对方所在的位置。因此，在拍摄和剪辑人物对话场景时，有一个约定：摄影机只能在对话双方的一侧，不能跑到另一侧，否则给观众造成人物对话不是面对面的视觉错觉，在人物对话双方之间的连线，便是摄像机拍摄不能逾越的“轴线”。当影片需要表现两个以上的人物对话时，一条轴线显然不能满足需要，需要在不同的人物之间，建立起不同的轴线，摄像机在多条轴线之间灵活运动。建立新轴线这里有两种技巧。一是需要任意的理由让画面人物的视线离开原有的轴线，例如观望任意一个另外的方向，这个方向便是新轴线出现的方向。二是全景镜头使对话人物双方同时出现，消除原有人物对话的轴线，为建立新的轴线打下基础，再次取特写镜头，则可重新设定轴线。

3广播电视节目的剪辑技术发展方向

一是在新时代，剪辑师需要具备创新意识、开放意识、包容意识的剪辑思维，全方位提高节目的内涵；二是大数据背景下，数字技术不断突破，非线性编辑的运用不仅将素材精确到以“帧”计算，还可以将素材重复回放，反复使用，自由地进行剪切和拼接——快放、慢放、回放，达到震撼的视觉效果。

参考文献：

［1］卡雷尔•赖兹、盖文•米勒.电影剪辑技巧［M］.方国伟，郭建中，黄海，译.北京:中国电影出版社，1982:15.

［2］聂欣如.影视剪辑［M］.上海:复旦大学出版社，2013.

［3］费尔迪南•德•索绪尔.普通语言学教程［M］.高名凯，译.北京:商务印书馆，1980.

［4］丹尼艾尔•阿里洪.电影语言的语法［M］.陈国铎，黎锡，译.北京:中国电影出版社，1981.

作者:刘文慧 单位:大庆市卫生和计划生育委员会计划生育宣传指导站