主题性绘画的局限性研究

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由于主题性绘画强化的是社会的主流意识，有助于形成强有力的社会凝聚力，倡导社会正能量，艺术家通过那些重大的或有较大影响的社会历史、文化、政治事件，表现其中积极的、有益于社会发展进步的因素，以视觉语言的形式展现在社会大众面前，让更多的人从中受到启示、教育与鼓舞，为强化国家与民族意志，统一全体民众的意识观念有着积极的意义。

一、主题性绘画具有引导性、号召性

主题性绘画传递信息，普及知识，统一思想认识，增强凝聚力，可产生广泛的社会认同感，符合上层建筑与阶级社会的需要，为体现其阶级意志，对主题性绘画价值与功能的挖掘与利用，便成为这一类绘画的主题。在关乎国家、民族、民生的重大历史节点，有意识、有针对性地表现某些社会化问题，如国家统一、民族振兴、抗震救灾，号召、引导并唤起民众普遍的共识。唐朝贞观十七年(643年)二月二十八日(3月23日)，唐太宗“为人君者，驱驾英材，推心待士”，为怀念当初一同打天下的诸多功臣，命阎立本在凌烟阁内描绘了二十四位功臣的画像，包括房玄龄、杜如晦、长孙无忌、魏徵、尉迟敬德、李孝恭、高士廉、李靖、萧瑀、段志玄、刘弘基、屈突通、殷开山、柴绍、长孙顺德、张亮、侯君集、张公瑾、程知节、虞世南、刘政会、唐俭、李勣和秦叔宝等，是为《二十四功臣图》。倡引全社会以之为楷模，号召全体臣民向他们学习，对封建王权的加强与巩固，对开创大唐盛世的到来有着极其积极的意义。而后世的历代帝王也多效仿唐太宗的这一做法。宋黄庭坚《次元明韵寄子由》“半世交亲随逝水，几人图画入凌烟”从侧面体现出后代人的价值观念，可见其影响之深远。同样，创作于1965年6～10月现代大型主题性泥塑群像《收租院》，曾经是全国闻名的阶级斗争教育基地，它以另一种艺术视角，以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段———收租的全过程，集中地再现出封建地主阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗道路的历史事实。

二、主题性绘画的时代意义

鉴于主题性绘画在人类社会发展过程中具有的积极意义，在不同的历史时期，不同的社会政治体制，历来受到统治阶级的高度重视，并得到大力扶持的与提倡，故此，被认为是一个不朽的题材。一直以来，它始终伴随着人类社会发展与变迁，不会随便的消失，它本身不带有主义，不带有阶级，不过由于使用者的意识、目的的性质，便具有了不同的阶级属性，形成不同的艺术思想性。

三、主题性绘画的局限性

艺术强调的是审美，只有美的东西才被认为有资格上升到艺术的层面。对于主题性绘画而言，它常常以描绘民众普遍关注的社会题材，揭示其深刻的主题思想，并结合独特的艺术表现手法和艺术视角，展现题材中最能触动心灵的部分，在接受者的内心深处产生共鸣，进行精神上的沟通与交流。但在具体塑造形象的时候，艺术家往往却面临着巨大的挑战。如在表现与塑造家喻户晓的刘胡兰这个形象时，在敌人面前面，刘胡兰对死亡的威胁是什么形象?她害怕吗?她有没有犹豫?有没有恐惧感?她对即将消逝的年轻生命有没有惋惜之情……。如果单从艺术上考虑的话，对人物内心世界、精神情感的准确把握，更能体现出主体形象在特殊环境中的真实社会自然属性。然而，现实的情况是，如果这样做，一方面我们无形中加大了在艺术表现上的困难性;另一方面，一旦这样做，所创造的形象势必与其他媒体塑造的心理形象有较大的出入，达不到主流意识所需要的社会宣传效应，无法更好地为上层建筑与统治阶级服务，也混淆了社会大众的视听感受，产生挑战并动摇阶级意志的风险，这是统治阶级不支持、不愿意看到的，也是普通社会大众所不容易接受的。

今天，我们再次提出、认识并关注这一艺术形式，一方面，可以充分利用主题性绘画特有的视角和表现力，讴歌这个伟大的时代，增加民族自豪感、自信心和凝聚力。既有助于加深并提高对于主题性绘画的正确认识，又有助于配合我们国家正在高速发展的经济、社会和文化生活中，那些民众普遍关注关切的社会化问题的解决。另一方面，以特定的历史题材，来勾起我们的危机感与历史责任感，杜绝骄傲与自大，头脑清醒地继续我们的社会主义新长征。正是由于主题性绘画对现代社会具有的积极意义，我们有必要老题重谈，不但再次更深入地认识它，更重要的是，我们如何更好的利用它，使之在我们的社会、文化、经济的发展与进步中发挥更大的作用。（本文作者：苗志林 单位：陕西理工学院）