黄公望绘画艺术论文

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一、山水至淳朴，色墨巧融合

黄公望在师法前人的基础上十分注意师法造化，致力于绘画技法的不断创新。他在写生之前，对景致的观察非常细致，一旦发现好的景致就用随身携带的画笔描摹出来。他总结了不少绘画经验。例如，描绘树木要突出四面枝干并力求圆润；描绘山川要延顺山脊、转换折搭、万物相从、写真山形。他将后半生几乎全部时间都用于云游江南美景和以画笔记录美景。江南美景不仅为他提供了丰富的绘画表现题材，也陶冶了他的绘画精神、开拓了他的胸怀。黄公望笔下的《写山水诀》针对绘画宗派、章法和笔墨之法提出了独到的见解。在他看来，山有三远：相互连接的山脚，即为平远；相互隔开的山体，即为阔远；山外之景，即为高远。其中，阔远就是宋代绘画者们所言的深远。黄公望用阔远代替深远，说明元代绘画之于宋代绘画在审美情趣上的风格变化。黄公望的三远理论主要应用在了他的构图法中。他往往以清晰的层次由近至远，结合高远与平远，从而在平凡而又简远的创作意境中表现山川的阔达和丰美。黄公望自创的这一构图法引起了同时代画家们的关注，他们纷纷前往全真教，试图找到黄公望切磋画技。黄公望曾与同行论画道，绘画之前首先要从内心中剔除赖、俗、甜、邪四字，令在场所有人立有顿悟。黄公望所言的赖，指的是依赖师法、古法，墨守成规，没有新意；俗，指的是追求庸俗、媚俗，缺乏底蕴，气度不足；甜，指的是过分成熟、甜美，失去生趣，神彩平淡；邪，指的是谨遵邪道、歪理，抛弃常理，不师传统。赖、俗、甜、邪被黄公望视为绘画大敌，只有不赖、去俗、谨甜、灭邪才是他所认为的淳朴境界。黄公望的这些绘画原则也成就了他的画风。按照《清河书画舫》中的记载，黄公望的绘画风格主要集中在两个方面。一个是以绛色调绘岩石山头，表现雄伟；一个是以水墨调绘江河花草，表现简远。绛色调和水墨调从文字上看似乎是两种不同的绘画笔调，但在黄公望的笔下却融合得极为完美。他作绛色调时用水墨为底，以赭石淡彩着色，使岩石山头既具有古朴墨士的雄伟气势，又具有活泼明快的视觉效果。他作水墨调时，用笔极为讲究变化，柔中带刚，洗练简洁，颇有董源、巨然之风，将中国古代水墨画技巧推向成熟的极致。清代画家方薰对此曾评论道：黄公望将色与墨恰到好处地融合为一，化工于奇妙，烘托于渲染，足见其绘画功底之深。

二、简笔绘繁景，高龄创佳绩

黄公望的传世佳作足以说明他在绘画方面的造诣和成就。以全景构图震撼元代绘画界的《天池石壁图》，开创了以简笔绘繁景的元代绘画先河，充分表现了黄公望高超的笔法技巧和构图思维。值得一提的是，他创作《天池石壁图》时已经73岁高龄，不得不令人赞叹。在《图画精意识》中，作者张庚评述道：黄公望的《天池石壁图》以松树杂林为切入点，缀以杂石、茅屋，此第一层虽为近景，却色墨甚浅，引人入胜；松林外以如飘带之潺溪起隔远景大山，错层而上，缀以山泉，泉壁往上陡峭入峰，往下泄成瀑水，又以涧桥、亭阁置山泉、瀑水旁，幽曲弥深，正好点中了“天池石壁”的绘画主题；石壁直入山顶，从右绵延斜下，遂另起两层磅礴小峰；整幅画面山峦参差、景秀虚映、溢满昆仑、岚韵雄浑、壮观之至。在创作完《天池石壁图》五年之后，年近80的黄公望又创作了一幅与《天池石壁图》风格相似的《九峰珠翠图》。《九峰珠翠图》融入了新的艺术特色。其中特色最为显著的是，黄公望将方形陡崖、锥形山峰与片岩、西石糅合在一个画面中，兼具董巨画派和荆关画派的造型艺术风格，给人以全新的绘画艺术意象。黄公望的这一创新之作是受到了江南富春山、虞山等山景写实的启发。黄公望在《九峰珠翠图》中的创作，似稀疏而又紧实、似漫飞而又有质，间夹的土石、相间的平坡，都生动展现了江南山景平淡而不失俊逸、松软而不失英气的特点。

《富春山居图》是黄公望最具代表性的绘画作品之一。这幅画耗费了黄公望从78岁至81岁的三年光阴，可谓集其绘画技艺之大成。《富春山居图》经历了两百多年的风雨，如今只剩残卷。据现存于世的“剩山图”推论，原作长逾六米，宽一尺，是一幅典型的长卷画。《富春山居图》的全部山水描绘就是从“剩山图”部分开始的，从右向左其山水形态波澜壮阔，笔法升降起伏，韵律节奏如行云流水般强烈。原作全卷主以干笔淡墨，兼有湿笔，几无浓墨，因而穿插的墨点和线条成为全卷的主宰。黄公望以飘洒隐逸的墨点描绘树木细石，在线条运用上讲究长短、曲直、繁简、疏密、横竖、快慢、虚实、松紧、巧拙的相互结合，使线条整体的跳跃感和节奏感十分强烈。可见黄公望在创作时达到了忘笔和忘形的至高境界，将神乎其技的笔法与秀美壮丽的山川融为一体，奏出了如音乐般悦耳的艺术之声。黄公望高龄作画，且精品辈出，备受同时代画家的尊敬，同时也对元代绘画艺术的发展产生了极大影响。黄公望无疑是元代绘画风格转变的重要推动者，他长期在大自然中与白云对望、与青山共眠，其观察山水景物的视角早已超越前人，将所感、所思、所想统统融入景物中，再以独特的人文视角和手中的画笔加以诠释。他的《写山水诀》一方面有助于初学者在短时间内探得绘画入门之道，另一方面也让其他画家大开眼界。以黄公望为代表的元代四大家促使元代绘画艺术顶峰的形成，但同时也在高压的政治环境下形成了老实为人的处世风格。黄公望潜心道家、钻研绘画也是为了在另一个人生领域突破成规、不再自封的表现。他虽师法荆关、董巨之风，但锐意创新，糅合清逸、刚强、奇峻、雄健等特色，将原本以柔美见长的江南之景以重峦叠嶂描绘得气势磅礴。他的浅绛山水画融合色墨，开创了元代绘画的独门一派，显示出了极强的创作信心和艺术风范。

作者：张笑非 单位：黄河科技学院