浅析罗文熙的绘画艺术

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摘要：关于罗文熙，由于文献记录和流传作品甚少，其人、其艺都没有得到广泛的认识。本文通过零星搜集的有限材料概述其生平、师承和绘画艺术。

关键词：罗文熙；晚清民国；陇上画坛

素有“十里桃乡”之美誉的兰州市安宁区亦有深厚的文化底蕴和优美的自然环境，孕育了一批善事丹青的文人墨客。仅晚清民国时期，就涌现出有“桃园诗人”之誉的王三祝、善书“擘窠大字”的刘鉴涵、甘肃早期舞台美术家孔寿彭以及长于传统山水画的李复春和山水画、花鸟画、人物画俱佳的罗文熙等名噪金城艺坛，甚至成为在甘肃近代书画史上占有一席之地的代表人物。由于他们所处地域和所处时代动荡等因素，留存至今的绘画作品寥若晨星，而罗文熙作为这一时期陇上画坛的佼佼者，其人、其艺更是不为世人所知。

1罗文熙生平简述

罗文熙［1］（1899～1966），字净尘、近岑、敬臣，号仁寿山樵、伏龙山民，兰州安宁堡人，能诗善画，以花鸟画见长，早年爱业于清末翰林刘尔炘①，学画于花鸟画名家曹蓉江②；长期从事教育事业，先后任教于榆中县新营镇、木塔巷、下西园等学校；1934年任职于国民党考试院甘宁青铨叙处；1946年在安宁堡小学举办个人画展，时逢黎雄才赴敦煌临摹壁画客居兰州之际，在安宁堡写生期间专程参观了画展，并赠一帧作品以作纪念；1960年国画作品《菊花图》入选“甘肃省庆祝建国十周年美术展览”，并在甘肃省十年建设成就展览馆（甘肃省博物馆）展出；同年，依据地方志、家谱留存文献和乡里长者的回忆，在安宁堡仁寿山下绘有反映当地风貌的纪实壁画《仁寿山贤胜图》（现无存），20世纪80年代朱宗成等人绘制的《大明安宁堡图》（现存）即依此而作。罗文熙晚年交游，邓明在《兰州谜家刘子荫先生》③一文中提到“1961年，刘先生（刘子荫）一度为兰州玻璃厂画玻璃花瓶，画写意山水、花鸟，画一个瓶挣一角钱。一同作画的还有段梦九、高雪风、杨扶辰、罗净尘、李鼎元等画家。张玉如④先生为《荫庐谜存》题诗，云：‘小行书写绿丝栏，月斧云斤斫肺肝。画到玻璃光五色，莫将鸡犬问刘安。’正是这段生活的写实”，亦可窥见这一时期兰州画家的群体经历。

2罗文熙绘画师承及作品赏读

罗文熙绘画艺术创作题材和表现形式极为丰富，笔者有幸阅览的传世作品中包含山水、人物和花鸟鱼禽等题材，表现技法涵盖工笔、没骨和写意，艺术历程涉及民间绘画、宗教绘画、明清传统绘画和本土绘画流派的传承，再到晚期富有生活情趣水墨大写意作品。2017年4月“安宁桃花会”期间，由亲属发起在安宁堡仁寿山举办“罗文熙家族书画作品展”，共展出罗文熙、罗祖德、罗学德、罗隐德、李鼎元等人作品100余件。展出罗文熙30余件作品主要以细笔山水、写意、没骨花鸟为主，还有几件从民间收集的专门为村民绘制的刺绣和剪纸“花样”，这样全面而集中的展示实属难得。其中《雪景》《悠江古树》两幅细笔山水画可谓工致至极，是典型的“林泉高致”式传统文人山水画作品。《墨荷》《墨牡丹》《鹊梅》《耄耋图》《芙蓉双雀》等传统写意花鸟画作品能明显地看到对曹蓉江笔墨的传承。曹蓉江作为清末民国前期兰州本土的职业画家，誉满甘宁青，并于1932年受甘肃学院（现兰州大学）院长邓春膏的聘请，为学生讲授花鸟技法，所以有“甘肃美术教育的启蒙人物”之称。其门下弟子除罗文熙和侄子曹陇丁，还有高雪风、蒋勋丞、孔寿彭、李海舟以及善画山水的段竹坞等，［2，3］他们的绘画艺术可谓“同源异彩”，都取得不小的成就。展览中有详细年款的3件作品为晚期写意花鸟，分别是作于1952年的《菊花四屏》、1956年的《向日葵》（见图1）和1959年的《母子图》。新中国成立后，作为“旧文化人”的罗文熙，艺术表达也迎合了新的时代，多画生活常见之物，既传承古意，又具时代特征。画面中充满朴素天真的生活趣味，无论从题材或笔墨语言都受到齐白石艺术风格的影响。20世纪的中国，没有哪位画家比生活了近一个世纪的齐白石更为人熟知，即使是偏远的西北地区受齐白石的影响也甚大。20世纪五六十年代的甘肃有一支直接或间接师法齐白石的书画家群体，如齐白石弟子刘冰庵、贺志伊、赵西岩、韩不言，以及传承齐白石艺术风格的高雪风、曹陇丁、李云山、刘万里等人，共同构成这一时期甘肃本土美术创新和发展的核心群体。所以我们不难理解罗文熙晚期作品中简约而生动的“齐派艺术”呈现。安宁区文化馆藏《“八仙祝寿图”帷帐》（1944年作），绢本设色，高42厘米、横345厘米，是一件笔法细腻、设色淡雅的人物画巨制，左右两端分别钤有“仁寿山樵”“舍精养神”两枚白文方印和“仁寿山樵”随形白文印、“罗氏净尘”朱文方印。用工整的隶书缀写“安宁堡祖师殿民国卅三年三月三日制”，可知是一件应同乡信士相邀专门绘制的宗教绘画作品，蕴藏着丰富的历史、文化和艺术信息，是研究甘肃晚清民国时期人物画艺术和“八仙”题材宗教绘画传承的重要实物资料。近年来，民间收藏热潮涌起，带动了书画市场的繁荣与发展。由于对系统艺术史和美术修养的缺乏，大部分人都关注一些中国书画史上的重要人物，而忽略了在很多富有艺术特色的画家和一些地方画家的研究，这些画家同样是浩瀚的中国传统绘画文脉的传承者。所以，研究罗文熙绘画艺术，有助于完善和梳理晚清民国时期甘肃绘画的脉络，更有“前承芳古、彪炳后来”的意义。注释：①刘尔炘（1864～1931），字晓岚，号果斋、五泉山人，善书法，兰州人，于清光绪十五年（1889）中进士，授翰林院庶吉士，二十年任翰林院编修，后辞官返兰，主讲五泉书院，著有《果斋日记》《果斋别集》等书。②曹蓉江，名兆镜，字月如，号蓉江，又号也和尚，师从聋道人刘锡龄，兰州人，生于清同治年间，逝世于抗战前。③邓明.兰州谜家刘子荫［EB/OL］.…http：//blog.sina.com.cn/s/blog_712e325a0102vcep.html及2012年刘宗昆整理的《荫庐集——纪念刘子荫先生诞辰一百周年》一书，王文本撰写的序言里亦提到三年困难时期兰州画家群体这段经历。④张思温（1913～1996），字玉如，号千忍老人，甘肃临夏人，曾担任甘肃省文史馆副馆长，其著作主要收集在《积石录》《张思温诗选》《张思温文集》等书中。

参考文献：

［1］…朱延有.桃乡轶事［M］.安宁堡文史资料室，2003：140.

［2］…尚艳芳.民国时期甘肃美术历史考察与研究［D］.西北师范大学，2009：22.

［3］…邓明.邓春膏先生与甘肃学院［J］.档案，2015（12）.

作者:赵端品 单位:兰州市安宁区文化馆