文博节目后期制作与剪辑艺术探究

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摘要：随着《国家宝藏》等文博探索节目的热播，通过故事＋文化的方式形式，向广大观众展现了我国传统文化的魅力。《国家宝藏》的后期制作与剪辑艺术既展现了较强的艺术性，又展现了充分的吸引力。本文以《国家宝藏》为例，分析后期剪辑和摄影对于节目的影响，并且探讨后期剪辑处理的创新路径，期望为相关研究提供参考。

关键词：国家宝藏；后期；剪辑

一、引言

随着文化产业的发展，文博探索类节目成为当下的热点。以《国家宝藏》为例，该节目从2017年播出以来，已经经过三季，每一季都能吸引大批观众。有别于传统的文博节目，《国家宝藏》的观众除了中老年观众之外，越来越多的年轻观众也开始关注该类型节目，关于节目的话题多次引爆微博，许多年轻人在朋友圈内转发关于《国家宝藏》的相关内容。《国家宝藏》不管是节目Logo、特效专场、名词注释、人名条，包括整个舞美都是经过精心设计的一套节目，还有节目中运用的音乐以及音效都是请专业团队倾力打造，这些都使节目更具标识性，让《国家宝藏》这个节目品牌化，也为节目的推广打下了优质的基础。传统的文博探索节目形式单调、摄影和剪辑趋于保守，《国家宝藏》采用历史事件演绎和文物展示相结合的方式，在深厚的历史沉淀的基础上，更好地传达了节目的意图。对于《国家宝藏》而言，摄影技巧和后期剪辑的创新，更有效的展现节目情况，给观众展现了更加富有吸引力的宝藏故事。本文将以《国家宝藏》为例，分析摄影以及后期剪辑处理对于节目的作用，并且探讨后期制作与剪辑对于文博探索类节目的作用。

二、后期剪辑概述

（一）剪辑基本原则

电视节目的后期剪辑主要是对节目素材进行严格挑选和取舍，并且采用分解和剪辑的方式，从而使拍摄好的片段进行重新组合，在确定主题的基础上，创建富有艺术感染力的作品。在后期剪辑过程中，剪辑人员的技术水平高低对于节目的最终呈现具有直接的影响。《国家宝藏》的后期剪辑工作人员除了具备高超的剪辑技巧之外，还必须关注《我在故宫修文物》《故宫》等文化栏目，提升对相应节目的掌控能力，把握文博探索节目的节奏以及镜头剪辑的整体感觉。所有电视节目必须严格遵循后期剪辑的基本原则。首先必须保障片段的连贯性，在剪辑的过程中，以节目主题为导向，合理利用剪辑素材，确保剪辑连贯，避免出现卡顿。同时，需要保障电视节目的内容完整性，对于电视节目而言，普通观众是节目的主要受众，普通观众对于电视节目的内容了解不足，因此，剪辑必须掌握观众的口味，使节目更容易被普通观众接受，以免观众产生困惑。《国家宝藏》拍摄素材具有大量的内容，整体节目包括主持人开场介绍＋明星守护人记录VCR＋国家宝藏介绍＋国家宝藏故事等内容，剪辑过程中，需要按照流程进行剪辑，确保整体节目的流畅性、完整性、连贯性，节目各个环节环环相扣，吸引观众，提升观众对于国宝的掌握程度。相比于传统的文博探索类节目，《国家宝藏》素材更加丰富、形式更加灵活，对于后期剪辑要求也更高，因此，需要结合多种剪辑技巧，确保节目的可看性。

（二）后期剪辑内容

电视节目剪辑内容是影响节目的重要因素，在剪辑过程中，剪辑人员应该关注拍摄的素材取舍，提升剪辑技巧，才能够达到最好的节目效果。《国家宝藏》节目场景丰富，节目环境复杂，人物众多，在剪辑时，需要对节目内容进行大胆取舍，通过剪辑重现节目内容，在有限的时间内，提升节目的内容以及内涵。根据《国家宝藏》的后期剪辑来看，后期剪辑的内容主要包括：第一，画面的抠像，结合抠像技术突出节目的主要事物，使观众关注于主题事物；第二，加入场景，根据节目需求控制剪辑节奏，带给观众更好的观赏体验；第三，场景特效，针对场景的特效处理，以此节省场景制作费用，带给观众场景体验；第四，合成技术，针对节目需求制作的技术效果，确保节目质量。

三、后期剪辑艺术探索

（一）注重剪辑整体结构

《国家宝藏》定位是文博探索节目，是由多家博物馆与央视合作，深入挖掘文博领域的文化内涵、历史内涵，从而拉近现代人与历史的距离。在该定位的基础上，剪辑风格也应该与节目风格相一致，在对文物理解的基础上，通过剪辑拉近文物和现代人的距离，从而更好地宣传宝藏以及宝藏背后的故事。了解节目风格，从而确定剪辑风格，是剪辑人员首先必须了解的事情。剪辑人员需要与节目导演、现场导演、艺术指导等人进行沟通，明确节目所要追求的形式，了解节目所要达到的效果，从而确定剪辑风格，为后续剪辑手法的选择、剪辑节奏的选取、剪辑技巧的运用提供方向。

（二）突出镜头衔接节奏感

电视节目是由画面、镜头运动、场景运动等要素构成的，拍摄期间，严格按照节目的意图进行拍摄，获取丰富的节目素材，同时，控制拍摄的速度，准确展示编导的意图。节目的镜头的节奏感取决于镜头长短与画面的衔接。长镜头能够更好地体验画面，但是也会带来拖沓感；短镜头具有相应的冲击力，但是过多的切换也会引发疲劳。节目剪辑需要结合节目内容、观众体验等确定节目的节奏感。不同电视节目的节奏不同，比如轻松愉快的节目运动镜头较多，剪辑也需要保持轻快的感觉；人文方面的节目画面节奏较慢，剪辑时也应该适当控制节奏，以利于内容展示和情感表达。不同于传统的文博探索节目，《国家宝藏》的节目环节，既有严肃的博物馆馆长关于国宝的专业讲解，也有暖心的明星守护人的国宝故事演绎，同时，还有关于国宝感悟的诙谐小剧场，整体节目节奏变化明显，剪辑时也需要注意相应的节奏变化。在不同的环节中，以节目流程为主线，制造良好的节目节奏感，从而给观众带来良好的节目体验。

（三）剪辑技巧的综合运用

电视节目中常用的剪辑技巧包括叠化、场景、抠像、合成、大场景制作等，在节目的剪辑中，需要根据节目的需要，合理的应用相应的剪辑技巧。《国家宝藏》剪辑过程中，需要根据节目脚本，选取最合适的剪辑技巧。以《国家宝藏》守护宝物《鹿王本生图》为例，众所周知，动画片《九色鹿》是以《鹿王本生图》的壁画内容制作的，九色鹿的生动形象让当时很多人了解到了敦煌莫高窟，因此，节目组首次邀请动画界的明星“九色鹿”作为国宝守护人，和演员辛柏青共同守护《鹿王本生图》。在节目制作中，运动CG动画将九色鹿的形象生动呈现出来，与舞台完美合成，和演员共同演绎了因守护敦煌而错失至爱的常书鸿跟随“鹿王”穿越回过去，重新做出人生选择的前世故事。九色鹿的呈现使故事更加梦幻、富有感染力，其中动画片《九色鹿》中的配音演员丁建华也时隔40年再次为九色鹿配音，也拉近了一大批80后、70后观众的距离，产生共鸣，更好地展现了守护国宝的意义。

（四）声画结合的艺术

电视节目是图像和声音的艺术，声音剪辑是电视节目剪辑的重要内容。对于电视节目而言，声音包括画面中的人声、音效、音乐等内容，声音可以引导观众的情绪，与画面相结合，能够提升画面的感染效果。在《国家宝藏》节目中，其中有国宝守护仪式的环节，在该环节中，需要放大国宝守护人的守护誓言，同时，也要增加大气、恢宏的音乐，提升宣誓的仪式感。在富有冲击感的画面上增加音乐剪辑，能够提升该环节的使命感，引发观众共鸣，使观众对于国宝的感情更加深刻。

四、新媒体时代后期制作与剪辑发展要求

随着流媒体以及短视频的发展，对于剪辑的要求也越来越高。新媒体时代下，为了满足观众对于电视节目的期待，需要采用信息技术，提升剪辑的效率，提升剪辑水平。第一，增强剪辑画面和艺术的融合。当前观众能够接触到各种各样的节目，对于节目的要求也越来越高；单纯的内容或是主题无法吸引观众，相对单一的画面形式也会很快失去吸引力，因此，需要采用各种方式，将节目画面与艺术结合起来，采用文字解说、特效等方式，提升画面的节奏感，增强画面的活力，使观众能够沉浸在节目中。第二，增强剪辑内容的趣味性。传统的电视节目无法做到趣味性和艺术性的统一，但是随着剪辑技术的发展，当前的剪辑人员能够通过剪辑技巧和剪辑内容的取舍，从而达到趣味性和艺术性的统一，采用倒叙、插叙以及欲扬先抑等方式，能够增加节目的趣味性。第三，推动剪辑技术的创新。剪辑是对电视节目的二次创作，其对于电视节目的最终十分关键；因此需要参考国外先进的剪辑技术，引进国外节目创新资源，更好地推动剪辑技术的创新。三季的《国家宝藏》的节目制作显示，节目的舞台水平、故事水平以及节目深度不断提升，剪辑人员也应该注重大镜头的运用，创新各种剪辑技巧，从而更好地表现节目主旨与内容。第四，实现后期剪辑的分工合作。电视后期制作分为多个阶段，每个阶段都有不同的工作，通过共同协作来让电视节目完美地呈现在人们面前。为了更好更快速地完成节目，需要剪辑团队加强配合，当前节目传播速度快，更新换代速度也很快，科学的开展剪辑分工，构建和谐统一、加强配合的剪辑团队，利用分工细化和团队合作的特点，提升电视节目的制作水平和效率。

五、结语

《国家宝藏》节目是在厚重历史的基础上，运用舞美设计、国宝小剧场、国宝讲解等方式，向观众展示国宝的前世今生。剪辑是对拍摄素材的处理，良好的剪辑技术能够更好展现节目内容，为观众提供更好的节目体验。三季的《国家宝藏》的节目制作显示，节目的舞台水平、故事水平以及节目深度不断提升，剪辑人员也应该注重大镜头的运用，创新各种剪辑技巧，从而更好地表现节目主旨与内容。

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作者:赵婷 单位:晋中广播电视台