VR电影中虚拟空间交互设计探讨

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摘要：虚拟现实（VirtualReality，vr）电影是影视创作中对虚拟现实技术的有效应用。作为新型艺术形式，VR电影颠覆了以往电影为受众带来的视听体验，同时在观影自由度、沉浸性层面提供了诸多可能。为此，本研究探讨虚拟空间在VR电影中的交互性设计。

关键词：VR电影；虚拟空间；交互；设计

0引言

19世纪末期，电影诞生，并成为大众精神文明的娱乐产物。由于科技的推动，电影逐渐从黑白无声时代迈入有声时代、彩色时代，直到现如今的3D时代。近年来，虚拟现实（VirtualReality，VR）技术取得飞速发展，并成为现阶段电影中极具应用价值和发展潜力的技术类别。VR综合了显示技术、图像技术、传感技术以及仿真技术等一系列现代科技，可通过多维信息空间对虚拟环境系统进行创建，保证用户在电影观看中能够有身临其境的沉浸感。因此，交互性、沉浸性以及构想性，是VR电影系统的主要特征[1]。VR电影是影视创作中对虚拟现实技术的有效应用。作为新型艺术形式，VR电影颠覆了以往电影为受众带来的视听体验，同时在观影自由度、沉浸性层面提供了诸多可能。为此，本研究探讨虚拟空间在VR电影中的交互性设计。

1VR电影和交互的概念

1.1VR电影

由于VR电影是近些年才发展起来的产物，所以内容创作者在界定VR电影时说法不同。有学者认为，VR电影指的是360°全景风光视频。也有学者认为，VR电影还包括叙事性VR游戏。对于当前的VR电影类型，可从交互程度、创作方式两个维度进行划分。（1）基于创作方式的维度，可将VR电影分成动画类、实拍类两种。其中，动画类VR电影不受制于拍摄技术，创作过程中发挥空间更大，此为现阶段动画类VR电影比实拍类VR电影发展好的关键原因。实拍类VR电影则是采用全景摄像设备对现实影像进行拍摄，后期进行特效处理与缝合修补，制作成VR电影，该类电影对场景布置和演员调度等要求比较高，拍摄难度大。（2）基于交互程度的维度，可将VR电影分为轻交互VR电影、纯叙事VR电影以及重交互VR电影[2]。其中，轻交互VR电影注重交互轻量化，以适量互动打造电影沉浸氛围，增强观众临场感；纯叙事VR电影注重故事讲述，观众佩戴VR眼镜进入故事，以旁观者角色参与电影叙述；重交互VR电影所融入的互动元素比较多，突破了以往电影束缚，不管互动形式或者叙事模式，都能为观众带来更多的参与机会。VR电影的特征主要包括沉浸性、交互性以及构想性。

1.2交互

所谓交互，就是多方相互影响、彼此作用的行为过程。交互可发生于人与人、人与物、人与环境之间。其中，人与人的交互是社会学的研究内容。关于“交互”的研究起源于信息革命后，人与计算机的交互方式主要表现为命令行交互，用户输入指令后点击回车键，计算机根据用户指令发出反馈信息。人机交互其实就是用户与计算机系统的交互，同时也是计算机与人的双向信息互换，其中包括显示设备与输出为用户提供信息。输入、输出设备是人机交互的重要媒介，如翻译机实现人与机器的语言互通；而摆脱介质是人机交互的目标，但就现阶段的技术条件而言，这还仅仅是畅想[3]。

2交互和数字影像的融合

2.1交互式电影叙事模式

交互式电影的叙事结构主要分为复合型结构、树状结构、平行结构以及网状结构四种。（1）复合型结构。复合型结构综合应用多种叙事结构，比如，一部电影中对网状叙事和树状叙事进行巧妙融合，增加电影叙事模式的复杂化，这样观众很难预测剧情的发展，由此激发观众对影片的兴趣。复合型结构叙事在电影中既能够衍生独立分支线索叙事，也会出现不同叙事线索交织。（2）树状结构。树状结构中，电影叙事脉络表现为树状分叉的形式，电影展开于一个起点，在剧情发展过程中出现分支选择，各分支继续分支发散，且每个分支都有一个独立的电影形态。该类结构有着清晰的叙事脉络，故事线彼此独立，类似于传统线性叙事[4]。（3）平行结构。平行结构中，电影同时展开多条情节线索，没有主次之分，就像现场直播，观众自由切换各个线索。平行叙事就像生活中发生的真实事件，多种剧情在同一时刻上演。（4）网状结构。网状结构的影片叙事错综复杂，情节与情节彼此交错，编织成一张故事网，根据电影剧情需要连接任意节点，故事的发展具有不可预测性。

2.2VR电影中的交互体验

当前，基于移动端或者PC端平台所放映的电影，主要通过点击屏幕或者鼠标实现交互。电影院交互电影则是将按钮设置在座椅旁边，交互节点以投票的方式决策剧情的发展路线。这些交互影片都属于手部动作交互，具有单调的交互方式。VR电影中的交互设备与技术能力为观众创造了更加新颖的观影环境，使用户的交互体验更加独特[5]。首先是凝视焦点和视觉反馈。观众视角在VR空间中具有开放性，观众可以在观影中有身临其境之感，VR环境也可及时捕捉观众的视觉焦点，同时做出反馈。系统依照观众的关注点对其兴趣进行判断，如果观众对某元素的注视达到设定时间，互动条件就会触发。此为VR电影中实现视觉交互的模式。其次是手势动作和触觉反馈。虚拟环境交互体验中，手势的优势非常重要。VR电影中通过摄像系统或者传感设备捕捉观众动作，将其转换成数字指令输入系统，从而达到和虚拟物体交互的目的。比如，“拨”手指将虚拟窗帘掀开，“点按”手指按下键盘可打电话等。触觉反馈是VR电影临场感提升的关键因素，比如，观众“拉窗帘”能够感受布料阻力与质感，增加观众虚拟体验的真实性[6]。最后是语音指令和场景声效。观众在VR电影中以语言的方式表达意图，尽管当前技术还无法满足观众和虚拟环境的随意交流，然而，可以剧情的巧妙设计提高语音交互的趣味性，比如，在魔幻主题影片中，观众念出咒语触发新剧情，设计特定口令实现语音交互性的提升。

3VR电影中虚拟空间的交互设计——以《盲人》为例

《盲人》是针对实拍类VR电影的一次实践尝试。该影片以现实生活为故事背景，男主人公是窥探欲非常强的普通人，而女主人公则是性格内敛却对生活积极乐观的盲人。影片故事主线是讲述眼睛不适的男主邂逅盲人女主，同时在对盲人生活好奇和对眼盲的恐惧双重情感刺激下，与女主人公发生情感纠葛，男主在女主的带领下慢慢认识和了解了盲人世界。

3.1叙事题材和交互需求

在VR表达上，影片《盲人》的叙事题材主要表现为叙事环境、情感诉求以及虚拟体验。（1）叙事环境。由于《盲人》是现实生活中发生的故事，因此在营造虚拟空间上遵循现实原则，道具、场景、角色内心活动等都与现实相符合。戴上VR眼镜后，因现实和虚拟比较相似，所以观众不需要学习虚拟世界规则，从而使其获得心理沉浸感。（2）情感诉求。现实中，大众与盲人接触较少，对盲人的生活和心理状态缺乏了解。人类对未知领域通常充满探索欲望与好奇心，由此就激发了观众看《盲人》的欲望。而VR全景空间能够为观众提供近距离观看条件，这样观众就能够在观看过程中意识到自身存在，以满足自我好奇心。（3）虚拟体验。这是VR影像魅力彰显的重要部分。虚拟体验通过艺术化处理，使各个虚拟的信息进行现实化，由此观众就能够身临其境[7]。虚拟体验让观众在观看《盲人》时产生共情，以第一人称视角体验盲人世界，从而获得角色情感体验。在交互需求方面，本文与观众观影心理、作品叙事语境相结合，分析《盲人》的交互需求。（1）故事参与需求。《盲人》设计听音想象、跟随盲女等叙事情节，满足观众的窥视欲望。（2）空间体验需求。从根本上说，VR电影的沉浸性主要是通过外部视听元素和内核情感共同塑造。《盲人》就采用虚拟和现实相结合的方式，将虚拟体验场景穿插在影像片段中，以拓展观众互动形式。

3.2叙事结构和交互节点设计

3.2.1叙事结构。VR影片的叙事比较重视空间要素，不仅要讲好故事，也会重视观众的空间观影体验。因此，在叙事结构方面主要选择交互性叙事结构。《盲人》采用的是树状叙事结构，将不同选项设置在关键点，观众可根据自身意愿选择故事发展路线。3.2.2交互节点设计。VR电影虚拟空间交互性设计中，交互节点设计是关键。其中包括交互节点类型设置、数量设置以及交互时机确定等。首先是交互节点数量。VR电影中，交互节点设置过多或者过少，都对影像内容表达不利。VR电影交互节点的数量需要依照题材类型适度把控，比如，悬疑片应多设置交互点，而情感片应少设置交互点。《盲人》属于情感表达类叙事电影，因此交互点数量应尽可能地少设置。应该在恰当时间将交互点设置在恰当情节中。《盲人》共设置交互节点8个，在影片中贯穿各交互行为，从而在叙事空间呈现观众的存在感。其次是交互节点类型。影片《盲人》的交互节点分为决策型交互节点和体验型交互节点。前者是针对VR影片叙事空间进行交互设计，后者则是针对影片VR物理空间进行的交互设计。最后，要确定交互时机。影片《盲人》在设置各交互节点方面遵循“交互时机合理化”原则，基于影片叙事氛围的营造，交互时机的确定围绕“辅助创作者叙事表达、满足观众观影欲望”的目标展开。

4结语

VR电影是虚拟现实技术与传统电影相结合的一种新艺术形态，其将更多新能量注入到电影艺术中，为观众提供了更为沉浸式的观影体验。观众能够在VR电影中体验故事，也可拥有更多自主权。5G时代为VR技术提供了发展契机，而科技进步和创意优化会催生出更多优秀的VR电影艺术作品。

参考文献：

[1]邓雯超.想象空间与空间想象：电影中虚拟空间的文化意义和美学内涵[J].电影评介，2021（1）：72-75.

[2]沈玉娇，孙化显.论当代虚拟空间类型科幻电影的主体性建构[J].当代电影，2018（12）：138-141.

[3]王思梦.真亦假时假亦真：浅谈电影叙事的三类数字虚拟空间[J].文艺评论，2017（4）：114-118.

[4]罗西欧·卡拉斯科，李晨曦.重新定义网络空间中的性别身体：虚拟现实电影[J].北京电影学院学报，2016（3）：37-44.

[5]蒋玖荣.电影《哈利·波特》虚拟空间创意的影像表现[J].电影文学，2020（16）：123-124.

[6]伍端.空间的叙事认知：电影实时三维虚拟现实生成的运动视觉经验[J].建筑师，2018（6）：43-49.

[7]刘言韬.虚拟空间：电视电影《大沙暴》中的特技制作[J].电影艺术，2021（6）：53-55.

作者:牟婷婷 单位:青岛电影学院