明式家具设计元素现代家具设计的传承

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摘要:目的:探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用。方法:将儒家思想“天人合一、外方内圆”和道家思想“中和之道，天道自然无为”与明式家具的“器形与意蕴”结合起来，在对明式家具的设计元素的剖析和研究的基础上，结合当时的时代背景，对传统明式家具的器形、选材与构造、传统工艺、装饰等元素进行分析和整合，从而设计出符合当下文化背景所需要的现代家具。结论:将现代的家具制作工艺与明式家具中的元素结合起来，有助于消费者对明式家具的认识，更有助于提升现代中式家具的文化意蕴。传统的明式家具设计元素需要更好地去挖掘与传承，需要与中式家具更好地融合从而推陈出新，现代家具设计应该对中国传统文化有一定的认知，正如现在所强调的文化自信和民族自信，现代家具设计应该从明式家具中寻找“根”去创造出符合今天人们生活方式与审美的家具。

关键词:明式家具;设计元素;现代家具;设计融合

引言

中国古典家具历史悠久，从商周到秦的席地而坐，魏晋南北朝时期的垂足而坐，隋唐到宋的过渡时期，最后是明清家具的鼎盛时期。明式家具受到儒、释、道思想的影响，给其注入了内涵。儒家思想的“天人合一”和外圆内方以及道家的“中和之道”。它们都是讲述了一种行为规范，将这种规范运用到明式家具设计中依旧成立。明式家具中选材与“天人合一”的观念如出一辙，自然的纹理，只擦清漆，没有破坏木材本身的质地;而道家的“中和之道”讲述的是:它在形式上重视“中正，中行”，内涵上主张“含蓄、内敛”。“中正”体现在“中剖二分”对称造型，“和”是万物存在的根本，“和美”表现阴与阳的结合。将明式家具中体现的“形式与内涵”与现代家具相结合，达到“形与神”的统一。

1明式家具的历史溯源

明式家具是中国古典家具的代表。明初期政府休养生息的政策使得经济发展迅速，随着郑和下西洋去进行文化交流，同时给明朝带来很多热带地区的木材，而当时工匠人身自由的解放，带动了各行各业的手工业发展，大部分的手工业人都是强调工艺，而当时的文人墨客的参于，让明式家具更具有韵味。明中期受到了“经世致用”思想的影响，开始对以朱熹为首的程朱理学进行批判，家具开始强调为人所用，注重人的感受。著名学者王世襄先生对于明式家具从广义和狭义两个方面来解释，广义的明式家具不仅包括了制作于明代的家具，还包括杂木和硬木，以及宫廷民间，即便是近现代的仿制品，只要带有明式风格，都称为明式家具;狭义的明式家具则特指制作于明至清前期造型优美的硬木家具［1］。

2明式家具的特点

2．1明式家具的器形

中国传统古典家具深受本土文化的影响，其中儒、道思想对古典家具产生至关重要的影响，尤其在明式家具中发挥的淋漓尽致，道家的“中和之道”，表现在黑白相对，万物间的相对平衡制约。在明中期到清早期的中国传统家具，它的器形设计都是根据当时的行为需求与文化传承发展而来的［2］。明式家具的“器形”以曲线为主，曲直结合，使明式家具蕴含不一样的韵味。明式家具的造型和大小比例适中，四平八稳，有着严格的比例关系［3］。儒家思想讲究外圆内方，这一思想也在明式家具中有所体现，例如:圈椅的器形下半部分是一个几何体的设计，但在它的扶手以及椅腿却做了很多圆角的处理，而它的扶手呈“s”形。《周易》后天八卦图中有一段话:“天地定位，山泽通气，雷风相薄，水火不相射，数往者顺，只来者逆，其运行向乾—兑二、离三、震回，然后转回，巽五、坎六、艮七、坤八然后可以看到形成了一条“s”曲线。这也是对“s”曲线的阐述，这种曲线它体现了一种阴柔之美。椅子靠背板板侧面形成“s”曲线，正面看是一块直板，刚柔并济，所以明式家具不存在绝对的曲线和直线，它都是曲直相依出现，曲直融合赋予了明式家具生命力和视觉的震撼力。

2．2明式家具的制作工艺

《考工记》中记载:“审面曲势以饬五材，以辩民器，谓之百工［4］。”它所向我们传达的是要了解事物的性能，再施以巧工制作成所需要的器物。明式家具的制作是根据材料特性而制作相应的器具，例如:紫檀、黄花梨等材质坚硬、纹理精密，所以它们适合雕刻和打磨;乌木这类木材，虽然质地坚硬，但它的性能脆，不能雕刻花样，应注重打磨;而黄花梨、鸡翅木这些木材，它们不仅材质坚硬，而且纹理细腻，受到环境影响自带山水、动物、人物等天然纹理。明式家具在制作工艺上大多不对木材进行任何改动。为了能够展示出木材的色泽和纹理，明式家具只擦少量的光蜡和清漆［5］。明式家具重视家具的整体造型，不用钉子，少量的鳔鱼胶也只是作为榫卯结构的辅助手段，让它最大程度展示自己本质美。

2．3明式家具的选材与构造

明式家具喜爱用两类木材，硬木包括:紫檀、黄花梨、酸枝木、红木等上等木材多用于宫廷富宅;软木(柴木)包括:楠木、榉木、胡桃木等多用于民间。而明式家具主要用的木材是黄花梨和紫檀木，它们质地坚硬，很难变形，所以明式家具可以制作出精细的榫卯结构，这一结构使家具扣合严密，所以明式家具不用钉子少用胶，这也是明式家具的一种特色。利用木材的纤维肌理和干缩湿涨的特性，达到无需钉子和鱼胶，使其完美连接起来，利用各种不同的硬木，制作出不同结构的榫卯满足不同实用功能的需求。这与儒家的中庸和道家的阴阳思想相似，榫为阳，卯为阴，阴阳相生，互补制衡。

2．4明式家具的装饰

明式家具崇尚简约，不喜欢太多装饰，结构装饰不是为了装饰而装饰，其目的在于对框架结构的稳固，使之器物保持本真之美［6］。而明式家具的大部分装饰是在金属配饰上，这些金属配饰不会破环自然之美和稳固的效果，同时又起了到了点缀的作用，金属配饰有很多，不同的家具用的金属配饰也不同，常见的金属配饰有面叶、包脚角、合页等，它们不仅装饰了深沉华美的家具，也保护了家具，为明家具增添了光彩。

3明式家具的演变

通过对明式家具的研究，现代设计需要继承和学习明式家具中的精华部分，不是一昧的复古，要与现代文化更好地去融合和传承，不能过分追求时尚而失掉自身的特色［7］。

3．1对设计元素的提炼与归纳

中国古典家具设计发展到明代以后，把人的感受放在重点去考虑的范围之内，在没有出现人体工学理论的明代，开始致力于为人所设计。从明式家具的设计能够看到有人体工程学的意识，明式椅类家具的靠背板，基本都是“s”或“c”形曲线，是根据人体脊柱线而制成，从人机来看，这种曲线使得整个后背有了支撑［8］。由于现代生活方式和审美观念的改变，以及新型材料和技术的运用，在一定程度上简化了明式家具的装饰和造型特征，但是这种简化和归纳是在尊重和延续传统的基础上，是对传统艺术精华的提炼和创新［9］。在现代家具设计中可以看到明式家具的融合性设计，例如:交椅是汉末北方传入，形式为小马扎，明式家具中的形式也可以说是带靠背的马扎，它分为直背交椅和圆背交椅，传世的以直背交椅居多，它为前后腿交叉，交接点作轴，上横梁穿绳代当椅座陈设。到了清代之后，清式家具多以装饰为重点，这时的交椅与明式相比，形式没变，更多装饰且繁琐。民国时期的交椅与之前的相比过于做作，舍简求繁，但是椅腿的形式并无变化。现代的折叠形的椅子大多是由交椅演变而来，由于现在的工艺技术，大部分的折叠形椅子只是改变了材质和制作手法，交椅发展到现代，一直是一把适合人休息的座椅，便于携带与收纳，可以节约空间，因此历经千年它的结构形式也没有明显的改变。

3．2设计元素与现代工艺手法的融合性设计

由于当时的选材都是硬木，致使明式家具大多的构件是采用榫卯穿插。《鲁班经匠家镜》中加载桌类家具尺寸为:“高二尺五寸寸，长短阔狭看按(案)面而做中分两空，按(案)面下抽箱，或六寸深，或五寸深。或分三孔，或两孔，下踃(踏)脚方与脚一同大，一寸四分厚，高五寸。其脚方员(圆)一寸六分大，起麻櫎线”［10］。明式家具桌类尺寸严格按照这本著作而制，且对现代家具设计仍有借鉴意义。例如明式书桌，桌腿上端横向开出夹头榫，不用钉子就可以使它紧密结合。清式书桌相对明式家具来说装饰更加丰富，而民国时期开始出现了用柚木制作的写字台。现在的书桌大部分木材会采用一些复合板或者人造板，这些板材不能使用榫卯结构，更不会使用清漆。现在的书桌与之前比:材质和结构不同，但是它的器形仍旧没怎么改变［11］。明式家具中的书柜和书桌相似，器形没什么大的改变，书柜要求宽阔，门必用两扇，一般不用直足，如果用直足，高度必过尺余，而现在的书柜有的会根据房间大小去定制，但是依旧可以看出它的器形与明式书柜的器形并无大的变化，和书桌一样是在材质和结构上与明式有了区别［12］。

4结语

明式家具是中国家具中一颗璀璨的明珠，是中国古代匠人与文人墨客的文化产物。现代设计应该要对中国传统文化有明确的认知。设计的内涵是家具的文化根基，设计的器形、选材等是家具的骨架，设计要从明式家具中的文化意蕴去寻找符合现代家具设计的内涵。明式家具是现代家具设计的来源，应该将其提炼，概括与融合。将现代科学技术与艺术和明式家具融合起来。明式家具并不是完美无瑕，对于现代家具来说，明式家具使用的木材与现代家具设计提倡的绿色设计有所偏差，而现代家具设计中的仿古设计，它作为一种文化传承，不仅要模仿它的神韵，而且要从现代的眼光去挖掘传统明式家具中元素，从而去赋予现代家具更多明式家具的韵味，做到文化上和设计上的传承，从而提高我国家具行业类的发展，有助于提升我国现代家具在现代家具史上的地位，促进我国家具文化产业的发展。

参考文献:

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［10］王世襄，袁荃猷．《鲁班经匠家镜》家具条款初释［J］．故宫博物院院刊，1981(01):74－89．

［11］吴国荣，范猛，蔡克中．海昏侯漆器纹饰在文创产品中的设计融合研究［J］．包装工程，2019，40(24):310－314+320．

［12］陈原川．明式家具设计与审美理念的精神影响研究［J］．包装工程，2018，39(22):194－199．

作者：吴国荣 张婷 蓝隆起 单位：南昌大学