现代家具设计中竹编的创新应用

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摘要：在世界经济全球化的背景下，在国际风格盛行、新材料、新技术不断涌现的今天，机械化、标准化的生产给传统手工艺带来前所未有的冲击。对传统的背离，造成家具风格趋同化、生产工艺趋同化。将四川竹编工艺融入现代家具设计，设计出符合当代人们审美需求，同时具有民族性和文化性的现代家具已变得越来越迫切。

关键词：竹编工艺；家具设计；创新应用

家具与人的生活息息相关，家具不仅要具有良好的功能与造型，还应具有一定的历史、文化内涵，能使人产生情感的联想与共鸣。中国是竹文化发源地，竹蕴含着中华民族重要的精神价值。四川竹编历史悠久、声名远播，将四川竹编工艺融入现代家具设计，找回传统工艺带给人们精神层面的美好感受，探寻四川竹编在现代家具设计中的创新应用之路，将竹编与现代材料结合、将现代色彩、图案及形态设计引入竹家具设计中，赋予竹家具崭新的面貌，是一个重要的课题。

1四川竹编工艺现状分析

竹编是一门技术，更是一门艺术。竹编工艺经过千百年的传承与发展，其种类之丰富，纹样美观。四川盛产慈竹，竹节、自然纤维出色、柔韧性好，是制作细丝竹编的良好材料。四川的竹编艺术，历史悠久，制作精细。青神竹编、渠县刘氏竹编、道明竹编等，都是四川传统技艺的传承。

1.1青神竹编

青神竹编以眉山市青神县为主要传承区域，其工艺历史悠久、技艺高超，2008年，青神竹编被列入国家级非物质文化遗产保护名录。青神竹编主要有平面竹编、立体竹编、瓷胎竹编三大体系。平面竹编指使用柔软纤薄的竹丝编织出平面图形，而立体竹编指用横截面为矩形的竹丝编织立体型产品，瓷胎竹编是指在光洁的瓷器外面用竹丝编织而成的一种特色工艺品。这三大类竹编具有“精选料、特细丝、紧贴胎、密藏头、五彩图”等技艺特点。

1.2渠县“刘氏竹编”

渠县“刘氏竹编”是由中国工艺美术大师刘嘉峰先生在二十世纪七十年代开创的平面竹编和提花瓷胎竹编。刘氏竹编注重技术性和艺术性的结合，2008年，被列入国家级非物质文化遗产名录。刘氏竹编以川东两年生慈竹为材，从砍伐竹子到成品完成需经过三十多道工序，作品具有“薄如翼，细如丝，轻如尘，织如锦”的艺术特点。

1.3道明竹编

道明竹编以崇州道明镇为主要传承区域，有两千多年的悠久历史，2014年被列入国家级非物质文化遗产代表性项目名录。道明竹编选用川西平原生长三年左右的慈竹，经刮青去节、剖片、日晒、划蔑丝、染色等工序后，再经过起底、编织、锁口三大工序，运用编、绞、琐、插、拉、穿、扣等工艺技法编织出竹篮、竹盘、竹扇、竹盒、竹花插、竹玩具等日用品与工艺品。四川三大竹编，其传承和发展主要分为两大类：一是传统日常生活用品，主要应用于篮子、灯具、茶具中。二是工艺品，主要应用于宫扇、竹编字画中。竹编工艺品制作工序繁复、生产周期长、价格昂贵，受众群体较小。近年来，对非物质文化遗产的重视，使得四川竹编工艺有了一定程度的发展，但竹编类产品仍存在造型传统无新意、材料运用单一、产品类别单一的问题。

2四川竹编在家具设计中的视觉表现

竹编材质轻巧，在现代家具中，竹编通常附着于实木、竹材框架上，以平面和曲面的形式来变现。

2.1平面

平面具有几何形态和非几何形态。在方向上，平面有垂直平面、水平平面与斜平面。平面竹编利用经纬竹丝或者竹篾交错编织而成，造型具有宁静、稳定、有序的特点，在家具设计中，常用作桌几类家具的台面、椅类家具的座面（图1）和靠背、柜类家具的门板（图2）、架类家具的搁板、床屏、屏风等。

2.2曲面

曲面在空间上表现为旋转曲面、非旋转曲面和自由曲面，形态上有几何曲面与自由曲面。曲面具有温和、柔软、亲切和动感，在家具设计中，常用作椅类家具的靠背（图3）、桌几类家具的底座（图4）、屏风、柜类家具的门板等。

3四川竹编在家具设计中的创新应用

过去的竹编类家具基于原始的材料处理及繁复的手工艺制作。近年来，竹编类家具的材料处理、制作工艺以及设计水平有了一定的提高，但还停留在对传统竹家具简单改良的阶段，没能很好地将传统精髓与现代精神相融。在保留传统竹编手工艺的基础上，引入现代设计语言、造型方法，可以使竹编家具更具时代气息，符合现代审美，实现竹编家具的视觉创新。

3.1图案创新

竹编以竹篾的粗细变化、穿插交错、经纬编织来构成图案。各图案都基于“挑一压一”（图5）的基本编织技法来实现。四川竹编的图案元素多为动植物、几何及吉祥文字。而几何图案由几何形规律排列分布而构成是四川竹编中运用最多的图案。四川竹编图案，不论是抽象还是具象图案，处理方式都比较单一，容易产生单调、呆板之感。所以要在总结竹编编织结构形式及技法的基础上，结合现代的图形语言，对竹编图案的元素、色彩、构图进行创新。其一，由单一到多元。突破动植物、几何形及吉祥文字三大传统图案元素，寻找更贴近现代生活、具现代审美的主题元素。其二，由素雅到斑斓。竹编的色彩有原色和加工色两类；原色是指竹子不做保青工艺，竹子因氧化，自然转变为黄褐色。原色竹编清新淡雅、和谐自然，是最常见的竹编配色。加工色是指竹子通过工业侵染的形式，使其着色。在竹编配色时，运用色彩构成学，做同类色、邻近色、类似色、对比色、互补色的搭配。如（图6、7）中，A+A设计制作的稻草镶嵌工艺家具，将颜色和图案巧妙结合在一起，使作品具有强烈的活力及微妙的奇幻纹理。其三，由对称到不对称。四川竹编图案拥有对称的美感，整齐的韵律，在创新的过程中，可用散点构图的形式、自由编的方式，将传统竹编图案重构，打破竹编规整的局限（图8）。3.2肌理创新肌理是物体的表面形式，是物体表面的组织构造，作用于物体表面，决定了物体的性格、风格。竹编肌理主要体现为起伏与纵横、光滑与粗糙、明与暗。四川竹编的肌理平滑细腻，间隙均匀，可加入现代时尚造型元素，用夸张的手法，调整竹篾的整体比例、疏密间隙以及改变穿插的走势，获得令人耳目一新的肌理。夸张的竹编肌理，容易引起人们的注意，使其形象更鲜明，更富有趣味及新的视觉感染力。如图9、10[1]（见下页）中，品物流形工作室对中国传统竹编椅进行了重新诠释。在测试了座椅的重量和强度极限后，竹条被松散地编织成座椅的外壳，这使得这把椅子变得非常轻，同时具有良好视觉感受的表面肌理。

3.3材料创新

竹材具极强的柔韧性与强度，是制作家具的优良材料。单一材料带来家具设计的统一性，但也会失掉家具设计的丰富性。不同材料的拼接、混搭、相互衬托，更能凸显竹编的特性与魅力，给人以视觉的新鲜感。竹编工艺有很好的包容性，可以用拼接、穿插、捆扎、覆盖等手法，与现代材料相碰撞，带来更多元的材质美感体验。根据竹编材料的特性及搭配的可行性，总结出四种材料搭配方式：一是竹编与硬质材料搭配，如铁艺、不锈钢、陶瓷等；二是竹编与软质材料搭配，如塑料（见下页图11）、皮革、布艺、木艺等；三是竹编与通透材料搭配，如亚克力、玻璃、树脂等；四是综合性搭配，即三种或三种以上材质搭配。竹编与新材料的结合，为家具设计带来了新鲜的血液和活力。现代新材料替代一部分竹材，也能切合现代批量化的生产方式，提高效率。如图12，《BAMWOOD》是根据东方人们的生活行为，为《人民日报》坐姿设计的四件套家居家具。它发展了中国传统的竹编技术，将竹、木、钢相结合，创造出一种新的结构，在人们的日常生活中更舒适、更实用。不规则的编织结构和竹子作为材料的特性创造了一个完美的坐的体验，同时彰显它强有力的支撑和灵活性。该作品是手工艺品、材料与功能的结合，是传统与现代的结合，探索了竹与其他材料结合的新可能性。

3.4造型创新

典型的传统竹编工艺，现代造型方法，使产品简洁明快，符合现代审美。造型创新方法有三种。其一是，由“面”到“体”。点、线、面、体是家具造型设计的四个元素。四川竹编工艺在现代家具设计中，常常以面的形式呈现。竹编在家具中的呈现，由“面”到“体”，是实现竹编类家具造型创新的重要方式。“体”有实体和虚体两大分类。实体，有重量感、稳固、封闭、围合性强。虚体，有通透感、轻快、空灵、光影性强。通过不同的编织方法、获得或敦实厚重、或轻巧空灵的“体”。（图13、14）其二是，由“繁”到“简”。在竹编类家具的设计中引入抽象理性造型。抽象理性造型是以现代美学为出发点，采用纯粹抽象几何形为主的家具造型构成手法。抽象理性造型具有简练的风格、严谨的秩序和优美的比例，在结构上呈现数理的模块、部件的组合。从时代的特点来看，抽象理性造型手法是现代家具造型的主流，不仅有利于标准化批量生产，也利于用更简洁疏朗的形式去展现竹编的编织美、肌理美。如图15[2]中，沙发以简洁的竹编小球为基本元素，以重复连结的方式，取代原本复杂的沙发结构，并利用竹球轻盈、中空与构造简洁的特性，创造出不论使用及制造均简易的适用于半机械生产的现代竹编家具。其三是，由“理性”到“感性”。有机感性造型是以优美曲线的生物形态为依据，采用自由而富于感性意念的三维形体为主的家具造型设计手法，具有独特生动、有趣的效果。如图16中，设计师章俊杰基于对柔线的感受，创作了《竹柔•对白》[3]竹编家具，用非对称的不间断曲线形态流动造出座椅。

4结语

传承与创新，是手工艺面临的最大课题。四川竹编作为一种传统的手工艺，在它的发展过程中，既要注意保护传统，又要对其进行创新。在新的历史时期，由于生活方式与生产工艺的变革，对竹编工艺的创新也提出了新的要求。要实现传统手工艺的复兴，应站在现代设计的视角，以现代人的生活方式和审美为标准，以现代设计方法为指导进行设计再创新。将四川竹编应用到现代家具设计中，不仅起到了传承文化的作用，还增强了家具的识别性、工艺性、观赏性。传统工艺，现代解读，通过对四川竹编工艺在现代家具设计应用上的探索研究，找到属于自己民族的设计语言，设计出符合当代人审美，具有民族性和文化性的家具产品来传达属于我们的传统、历史和文化！

参考文献：

[1]中国符号.竹编工艺[EB/OL].

[2]孙露.“Yii”传统竹编工艺的再设计[EB/OL].

[3]SOZEN素生.我的创作十年——俊杰文化设计回顾[EB/OL].

作者：朱博娟 单位：四川音乐学院成都美术学院讲师