“由内而外”的展示空间设计

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【内容摘要】展示空间设计是一种信息传播设计，原有空间设计中单纯的视觉设计已无法满足受众的多元化需求，而且基于造型规律进行的空间设计缺少对受众在空间体验上的分析与研究、缺乏对空间的整体性和连续性考虑。文章提出将“由内而外”的理念融入展示空间设计中，从展示设计的目的与定义出发，通过对相关领域设计观点的总结，丰富展示空间设计的思维和方法。

【关键词】由内而外展示空间设计建筑设计

一、“由内而外”的设计思想

老子曰：“有之以为利，无之以为用。”其中，有是指实质的、在场的部分；无是指虚空的、不在场的部分。“万物负阴而抱阳，冲气以为和。”老子从无到有地逆向思考问题。无具有较大的弹性以及不确定性；有则是框架，是比较固定的形式。美国环境心理学家凯伦•A•弗兰克和意大利实践建筑师R•比安卡•莱波力最早提出了由内而外的建筑设计思想。他们将人类生活、体验和物质放在设计的中心位置，影响了现代设计师的设计理念。内是无形的，建筑设计中用内指代人的内在需求，用外指代建筑外部的一切物质形式。外是有形的，是约定俗成的、能让人产生共鸣的表达方式。由内而外一词的定义没有具体的历史依据或源头可寻，它与相关说法共同的特点是预示着事物的转变与发展。由内而外作为形容词时，预示着事物变化的过程。在其他相关研究领域，由内而外作为一种思维方式还涉及生物医学、现代制造业、人类记忆发展研究等。国内设计领域较多地将其作为设计方法研究，例如揭示物质的视觉架构、特殊群体的物质环境等。另外，还有关于城市发展、科技发展、美学研究、教学方法等方面的内容，都是从由内而外的角度展开论述的。弗兰克和莱波力在著作《由内而外的建筑：来自身体、感觉、地点与社区》中提及由内而外的观点，涉及建筑体验设计的有：源自身体的空间体验、建筑与社区市场的关系、建筑空间疗法等。由内而外的设计观逐渐发展为艺术设计、艺术研究的指导方法。这一思想在文学、音乐、美术等文化艺术领域都有涉猎。在这些领域中，由内而外可代表一种质的跨越，一种在社会发展推动下由受众的精神需求所引起的艺术创作的变革，是从无形地内化到有形地外显的过程。但这些领域对内和外的定义偏向表面意义。笔者将由内而外的思想引入展示设计研究中，抛开纯粹字面意义上对内和外的理解，将其作为描述空间内外位置转移的概念，从展示空间设计的目的与专业定义、塑造空间体验的重要性出发，给予由内而外新的定义。

二、“由内而外”的建筑设计

从现代建筑的构造上分析，建筑室内空间的门、窗、墙都是划分内和外的参照物，通常有门内门外、窗内窗外的说法，这些便是对内、外在物理上的划分。而内与外是一个相对的概念，它们有相应的参照物才能成立。艺术家瑞秋•怀特雷德提出：只有把内这种看不到而感觉得到的空间转化到外，成为坚实、有形、看得见的物体，才能使它具有意义。将由内而外的设计理念引入建筑学科中，强调环境对人的身体与情感均有影响，探讨如何通过设计改变人为环境，创造对人有价值的建筑与空间。建筑设计中的内是察觉得到却看不到的人的需求，外是外现于建筑的一切物质形式。

三、“由内而外”的展示空间设计

展示设计与建筑设计、室内设计的性质和目的不同。建筑与室内设计师偏向于将空间作为对象进行功能设计。对于展示设计来说，通常把设计的过程作为一个传播过程，其中包括四种要素：传播的信息内容、传播的人、接收信息的受众、传播信息的媒介。传播的信息内容包括对展示空间功能、主题内容以及美与空间意义的传达。展示设计是通过媒介设计，借由空间对目标受众进行信息传播的设计。传播者是展示设计师，接收者是受众，他们接收信息并消化反馈。展示设计的重要环节之一是信息整合设计，这也是展示设计最核心的内容。受众的反馈是展示空间设计是否成功传达信息的衡量标准。展示空间中的内不再单纯地指空间内部，可以定义为展示空间所要传达的信息内容，有了内，空间才能显现出所有形式和功能。其在展示信息设计中可以以文字的形式呈现。设计师通过不同的手段对空间媒介进行设计，把信息内容转化为空间中具体的形式，并赋予其特殊意义。展示设计的第一个环节是信息整合设计，第二个环节是空间的表达，即空间中的媒介设计。将信息通过空间中有形的载体包括道具、色彩、光影等进行传达，使它们能被观众触碰或感觉到，这与人的知觉相关。不同经验与立场的人对事物的感受程度和反应不同，通过知觉媒介的互动能激发受众无限的联想。《受众分析》一书中指出：“受众经验往往是个人化的，小规模而融入到社会生活与习惯方式中的，许多媒介在地方环境下生存并植根于当地文化，大多数人会自由选择自己喜欢的媒介，他们并没有明显地察觉到自己受到来自远方的某种力量的操纵……受众群体显现的特征是基于地域与共同利益而形成的很多互相交错的社会关系网所构成。”这与展示设计的多义性相通。展示空间的类型不同，受众定位、场地条件、需求则不同。针对不同的空间主题、信息与受众，传播者应选择适合的知觉要素构建空间情感体验，这是有效传递展示空间信息并加强空间体验的方法。因此，展示空间中的外，指代信息内容外化于空间有形的信息载体中，这与建筑中的外相似，注重外现的空间形式对人的体验的塑造。信息转化到空间中、展现在受众面前，由于不同受众有不同的体验感受，其产生的效应带有不可预知性。以博物馆类型建筑为例，如侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆断裂的建筑体块表达了对历史事件的回顾，令人感受到悼念者愤怒、悲伤的情绪。公共建筑强调功能性，博物馆建筑更加强调其承载的历史纪念意义以及文化信息内容。其外部形态设计与主题相关，与设计者自身的文化环境相关，也必定与受众需求相关。南京大屠杀纪念馆展示空间传达的信息内容不但外现于空间形式，其主题概念、设计者的情感也外现于空间，存在于与受众达到共鸣的一切载体之中。由内而外的展示空间设计主要研究如何将无形的信息内容转化到有形的空间中，其目的是塑造针对不同受众的空间体验。展示空间设计包括商业展示空间设计、会展设计、博物馆空间设计等。因类型不同，其空间展示文本、主题、场地条件、对象与受众需求也不同。无论何种类型的空间设计，都是生活经验的折射，将展示信息文本中提炼的题材、情节等融入空间体验设计中，其思维与方法是共通的。展示空间设计主要体现在内容设计、形式设计和意义的表达三方面。基于此，笔者对展示空间中的由内而外做出新的定义。可以把由内而外的展示空间设计分解为两个阶段：第一阶段是对内的解读，即对展示信息文本的解析与定位，包括信息的整合；第二阶段是对内的转化，即将信息传递给受众的同时，塑造令人难忘的空间印象。

四、建筑设计与展示空间设计的异同

建筑设计与展示空间设计都是社会发展的产物，随着物质水平的提高，人们对生活品质的要求也提高了。科技发展辅助信息的传达与媒介设计，为满足受众物质与精神生活的需求，多元化的体验设计随之出现。建筑与空间是人类常驻的场所，它们都是思想文化传承与信息传递的媒介，建筑与展示空间设计朝着注重人的体验与感知的方向发展。木心美术馆是从建筑到内部空间进行体验设计的案例之一。外观看上去，它是一个组合而成的方盒，建筑表现了设计对象宽广的胸怀与丰富的生活阅历。建筑外在形式也是对主人翁精神追求的概念表达。内部空间从大堂的肃穆，到时光隧道般的悠长，最后是书房的静谧。空间的形式节奏变化体现了设计者对作家木心深入了解之后，通过空间元素对人物性格、生活情节的叙述。人物纪念性博物馆很多，但是像这样能真正传达人物情怀的建筑空间并不多。可见，由内而外的展示空间设计离不开对人与生活的思考、感悟，只有对切身经验的深入思考才能造就有情感记忆的空间，让空间与受众产生交流。通过分析由内而外的展示空间设计的定义与特征，笔者将其与建筑设计进行对比，总结它们的异同点。

（一）共同点

第一，由内而外的建筑设计与展示空间设计都是从无形到有形的转化过程。建筑的内是需求，展示空间的内是信息内容，都是无形的，而外在的形式表达是有形的。由内而外的建筑与展示空间设计运用的方法不同、要素不同，目的也不同。第二，二者都需要设计者对生活的切身体会与感悟。转化的过程需要设计者转变角度、换位思考。设计师引导受众亲身体验，并准确获取展示信息内容是首要任务。第三，二者都强调人自身的感知、需求与体验。它们源自于生活中的题材，需要受众亲身走进去体验，对人的心理行为构成影响，从而产生效应。在电影《后窗》中，导演希区柯克揭示了剧本人物内心所隐藏的偷窥心理，并通过长短镜头把这种心理演化为人眼中所看到的现象。建筑师张永和借用电影手法，创作了同名建筑作品《后窗》。他在著作《作文本》中这样描述：“影片中的一排公寓，每个窗框犹如一个讲故事的人，通过窗子所能看到的情节片段简化为作品图中的家具，室内进深缩小成为空间设计的手段。”建筑作品中窗框是叙述者，窥探者是设计师本人，而展示空间设计中的窥探者是受众。窗户如同展示空间中承载信息的媒介，设计者将信息转化为可以展现的形式，赋予其贴近生活的故事情节，让受众接收信息并产生共鸣。

（二）不同点

第一，建筑设计中的内强调人对建筑的功能需求，展示空间设计中的内是指其承载的信息。展示空间的信息立足于受众需求，是对展示空间所要传达的内容的统称。第二，塑造建筑体验与展示空间体验的方法不同，目的也不同。建筑是立足于功能基础上传达情感的载体，而展示空间是以传播为目的的传达信息的载体。建筑设计重在自身功能与形式设计的表达，由内而外的展示空间设计则偏向对空间情感体验的塑造。第三，建筑设计强调人对建筑的观感体验，展示空间设计强调将主题信息内容转化为不同的知觉体验方式，让受众通过亲身体验接收空间所要传递的信息内容。南海一号博物馆是一个从建筑到内部空间展示一体化的展陈空间。博物馆建筑内部通过几个船舱的结构相互连接，其建筑结构设计结合了空间内部展示对环境的需求，同时考虑到人们观赏沉船时的最佳视角。展馆内部空间展现了与南海商贸文化相关的数千件展品，此外还展现了沉船“南海一号”的考古现场。建筑本身从功能形式上传达出设计概念，而空间内部信息内容则需要通过展示空间设计的方法以及丰富的视觉媒介来传达。

结语

建筑与展示空间设计的内与外既有区别，又有着不可分割的联系，二者共同影响展示信息的传递，影响观者在空间中的体验感受。随着时代进步，受众获取信息的途径更加多样，单纯视觉上的设计已经不能满足人们的精神需求。针对不同受众的定位与需求，设计师将多感官的综合体验设计加入空间设计中。如何让空间体验感受多样化而不脱离主题，如何让展示空间充满趣味而不乏情感体验的带入，这是需要进一步思考的问题。注重人的需求与体验感受的由内而外的建筑设计思想与方法，对展示空间设计有重要的借鉴意义。随着社会发展与受众群体的细分，不同主题空间的展示手段应随之丰富，立足于展示信息内容与不同受众需求而塑造空间体验是大势所趋。

参考文献：

[1]由内而外的建筑：来自身体、感觉、地点与社区[M].北京：电子工业出版社，2013.

[2]李媛.从传播学视域对展示空间的设计研究[D].同济大学，2006.

[3]丹尼斯•麦奎尔.受众分析[M].北京：中国人民大学出版社，2006.

[4]张永和.作文本[M].北京：生活•读书•新知三联书店，2012.

作者：林晓丹 单位：广东机电职业技术学院计算机与设计学院