服装空间与建筑空间的特异性研究

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服装的实体形态则同样是由某种材料围绕人体进行空间布局，形成适应人体的新空间形式。服装空间同样分内外部分。服装的外空间是指服装总体体态所占据的空间，甚至包括裸露的人体部分。不管是立体服装还是贴体衣着都有着各自特定的空间。注重外空间的塑造不仅可以强调服装造型，获得视觉的美感，而且，对人体形象也有修饰美化和遮掩的作用。服装内空间是指人体与服装之间的间隙，也包括服装内部各形体之间的空隙。

服装空间与建筑空间一致性

服装和建筑都是典型的立体结构，既是立体结构就存有空间，建筑的最终目的也是营造符合人类需求的实体空间，而服装的造型必须在一定的空间中显现和表示，空间具有典型的距离性和虚空性。与建筑空间一样，服装的空间通常要满足三种功能:空间生理性功能，出于人体卫生的需要，营造出比较稳定、舒适的肤面气候;空间活动性功能，满足人体运动的需要，比如一些活动部位的折裥;空间装饰性功能，出于改良人体形态的需要，比如垫肩或裙撑。建筑空间的功能实现主要是通过空间的分割得以实现的，而服装造型的空间划分通常是运用线条将服装面料进行符合人体结构或视觉美感的分割再缝合。一是功能性空间分割:如省道的设置、公主线分割、背中缝等分割，这些功能性的分割在服装立体造型中起着不容忽视的作用，它最终使服装呈现符合人体变化的块面起伏。一是装饰性分割:纯粹是为了视觉美感，通过拼接线、明缝线、图案线对服装表面进行分割。

服装空间相较于建筑空间的特异性

1．服装有时无内空间的特异性

服装的内空间像建筑空间一样有可能大，也有可能小，但是服装内空间与建筑内空间不同的是，有时候服装内空间小甚至接近于无。空间小或无有两种可能:一方面是支持服装本身重量的需要，比如肩部受力部分。另一方面是调整外形轮廓线张力的需要，比如紧身凸显人体曲线的部分。当然，服装的无内空间特性需要特殊的服装材料实现其功能性，比如高弹性面料等。

2．服装空间的动态性

服装的空间和建筑的空间有着本质的区别。建筑的空间相对稳定，即使再动态的建筑也是主要从视觉动态角度进行设计，通过一些特殊结构显示出指向观看者的活生生的运动倾向。而服装的空间则时刻随着人体的活动姿态变化而变化。与建筑空间比较，服装空间包容的是一个能够自由活动的人体，其内外空间均具有很大的不稳定性，也正是这种动态的空间塑造出服装独特的空间美感。许多服装设计师也正是利用此特性形成独特设计风格，如三宰一生的服装就是典型案例。

建筑空间理念对服装设计艺术的影响

在建筑史上，现代建筑推崇实用至上的建筑原则和技术处理方法，代表功能主义的新美学原则的崛起。服装受这种设计美学的影响也相应发生了变化，开始呈现出简洁、几何化和明快的式样，开始强调服装的机能性、空间造型和现代感。现代建筑的影响发展到现在，开始出现一种极度强调空间概念的“建筑风”的服装设计风格。这种“建筑风”服装是一种具有建筑外观的、可以脱离人体一定空间而独立的三维结构的服装式样。学生还可以形象地理解为“建筑风”服装与人的关系相似于居住者和建筑之间的关系，在这里服装作为载体成为附着于人体的装置艺术。

1．“建筑风”服装的设计特点

“建筑风”服装不但具有所有服装共有的对人体的造型的改变，其独特之处是对人体型外延扩大最大可能性的探索，它将人体的自然形态模糊化并加以夸张和变形。它的典型特点为:“建筑风”服装以塑造造型为目的，而不是强调人体的自然形态为目的，正因为这样”建筑风”服装在造型方面空间较大，不受自然人体的局限;“建筑风”服装较少利用色彩来分割人体的比例以达到改变人体型的目的，而是以结构设计为主，并以此为手段塑造服装内外空间;“建筑风”服装较多使用辅料作为典型的造型方法，如垫肩、支撑物、絮填物;“建筑风”服装对人体体型的作用是重视塑造新的人体整体轮廓，而不是对人体局部的细微的美化。

2．“建筑风”服装的主要创新点

人体重塑是“建筑风”服装的创新点;“建筑风”服装设计在对人的形体再造的过程中包含着对体型的超越和否定。超越是指在形体重塑的过程中对人体自然形态的超出常规的方式的服装设计。而否定是指对人体的修饰时弱化或减去某一人体部位所呈现的状态，这也是“建筑风”服装对人体改造的方式之一。“建筑风”服装是基于对人体体型的否定来塑造人体;常规服装的设计意图是为了美化与完善人原有的自然体型。而“建筑风”服装在对人体体型的改造上以承认人体的相对性为主，因为只有承认人体体型的最大可能性，才能抛开人自然形态的束缚，而创作不同的服装形态。与用装饰的方法修饰人体的服装不同，“建筑风”服装中的线条都具有结构的含义，结构成为设计中的主角，这也就是说装饰转化为结构成为“建筑风”服装塑造人体型的方法。对人体形体的再次塑造形成新的内外空间是“建筑风”服装设计的主要特征和研究方向。总而言之，“建筑风”服装是运用结构设计，在人与服装之间内空间的可能性方面进行探索的服装，要寻找服装结构设计的多种可能性，就必须把握服装与人体之间的内、外空间关系。设计者通过扩充或压缩服装与人体之间的空间，来改变服装向外空间扩张的程度，可以有效的改变人体着装后的形态，因此服装与人体内空间的大小直接决定服装外空间的范围。

结语

在服装设计发展历程中，建筑对服装的影响极有历史又十分深远。建筑与服装的关系相互影响，关系密切。例如哥特式的艺术服装完美的长尖角廓形直接受到建筑哥特建筑的影响。而17、18世纪，巴洛克与洛可可艺术的建筑风格也影响着当时的服装艺术。巴洛克建筑风格的强调多变线条、强装饰性、绚丽的色彩所体现的繁复与奢华之美在同一时期的男女装上都有大量体现。而罗可可时期的紧身衣和母鸡笼式的长裙式样，裙型庞大状如圆钟与奢华的宫殿的建筑造型融为一体。而受到现代建筑理念影响的“建筑风”服装设计风格可以说从空间设计思维角度达成了建筑与服装的一种微妙的跨界关系，同时直观地向学生传达了如何在服装设计中自如的运用空间设计思维的方法。对于学习服装设计的学生而言，具备空间设计思维能力对其服装造型的创作有着至关重要的作用，通过学习如何设计“建筑风”服装来领悟掌握服装的空间设计可以起到事半功倍的作用。空间无处不在，空间给人以自由，活动的自由、想象的自由和创造的自由。（本文作者：李春晓 单位：上海工程技术大学中法埃菲时装设计师学院）