浅析宋代文人画审美与现代平面设计

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摘要：随着现在人们审美意识的不断提高，以往的设计理念和审美特征已经难以满足当前人们对平面设计的需求。基于此，该文从文人审美理念及其特征等方面入手，分析当代平面设计的发展路径，并通过分析宋代文人画，探索宋代文人画审美意识中的意境，以期为现代平面设计发展提供借鉴。

关键词：文人画审美平面设计应用策略

一、文人画概述

文人画在中国画坛具有重要的地位，对中国古代绘画和现代艺术设计都产生了深远的影响。文人画重视创作者的思想、情感与对意境的表达，凸显文人的创作意趣及其艺术修养，富有文人趣味。

二、宋代文人画代表的审美思想

文人画的审美思想在我国历史中具有特殊的地位。任何一种艺术作品及形态，在经过长时间的发展、变迁之后，往往会发生一定程度的变化。而文人画在长期的历史发展中，其审美思想、形态等没有发生较大的变化。

1.苏轼的审美思想苏轼是宋代文人画家的代表，擅长写意，注重内心情感的表达。他将诗意境界引入绘画，使鉴赏者能够从不同角度理解画面的意境。苏轼在绘画中追求对意境的营造，打破了“形似”的束缚，强调文学与艺术的结合以及诗与画的一致性。这便是苏轼审美思想的独特之处。苏轼认为，如果只从形式上解构、欣赏一幅画，是一种片面的审美观。在强调诗与画结合的同时，不能忽视诗与画的区别。尽管诗与画在表达方式上存在差异，但它们都要求通过情感与景物的交融表达内涵，这表明诗与画在思维方式上的表达是一致的。从文人写意画的发展历程看，苏轼倡导的审美思想符合艺术发展的潮流。

2.文同的审美思想文同的《墨竹图》（图1）是宋代文人画的重要代表作。作品中体现的文人画观念，对苏轼文人画理论的形成与后世文人画家的艺术创作产生了深远的影响。在文同的笔下，竹子的枝条挺拔鲜活，竹子的君子气质也被展现得淋漓尽致。文同不仅有丰硕的创作实践成果，而且通过创作实践形成了系统的理论，以及鲜明、独特的绘画风格。文同的墨竹画不仅发展了宋代墨竹画的风格，而且使墨竹画成为宋代独立的绘画门类，对后世产生了深远的影响。

三、宋代文人画的色彩构成

1.文同《墨竹图》的色彩选用和构成文同《墨竹图》的构图是“S”形的。画中竹枝倒挂，枝干弯曲，竹枝末端向上倾斜。图中竹竿粗，竹节圆，竹叶茂盛，线条流畅自然，条理清晰。竹叶的倒转表现为暗影的变化，使画面产生了丰富的层次。在整个绘画过程中，笔触由竹竿到枝再到叶，充分体现出画家高超的绘画技巧与水墨的艺术表现力。这使文同的墨竹画与宫廷画家的竹画有着明显的区别。

2.苏轼《枯木怪石图》的色彩选用和构成苏轼的《枯木怪石图》采用对角线构图。枯木向上扭曲，顶端像鹿角，填补了空白部分，平衡了突兀的感觉，展现了生命的欲望。树干是苍白的，显示出古树饱经风霜的沧桑之美。苏轼的《枯木怪石图》笔墨沧桑，将自然与随意、淡雅与宁静的绘画风格，用清新优雅的笔触表现出来，呈现出苍凉、孤独与淡漠的情趣，表现出苏轼的文人品格与审美趣味。其中，情感的表达、意境的表现主要是通过形式和色彩体现的。

四、现代平面设计对宋代文人画审美理念的借鉴

意境作为文人画的精神基础，是情感与物质的结合。“意境”的概念最早出现在诗歌领域，后逐渐拓展至其他领域。在文人画创作中，文人画家将诗、书、画有机结合，由此营造出一种独特的意境。而中国现代平面设计也以意境美为基础。形式语言的建立是为了追求意境，意境已成为中国艺术形式语言表达的重要组成部分。

1.散点透视在现代平面设计中，散点透视更能反映现代人对舒适、简单、节奏缓慢的生活的追求。散点透视能够营造出一种休闲、舒适的感官体验，使人通过设计感到舒适、放松、快乐。同时，它形成了一个多视角的结构，使文字、图片在设计中可以更加自由、随意地排列，并引导受众注意力的移动。在利用散点透视的现代平面设计中，设计元素的排列表面上是不规则的、自由的，但其本质上又符合一种规律，具有较强的时空感和动态感，形成了一种更为自由的组合方法，契合现代社会的审美观念。

2.留白在文人画创作中，留白具有重要的地位。对于文人画创作而言，其主要通过留白的手法，艺术化地表现绘画对象，营造意境。留白突出了作品的主题，在观者的欣赏过程中起到了一定的视觉缓冲作用，为观者营造出无限的想象空间。在现代平面设计领域，留白的设计手法在作品表现上同样具有重要的作用。对空白部分的设计突出了作品的主体，更好地体现了作品传达的核心精神，使作品更容易被理解，能够使观者更直接地感受作品的本质，升华了作品的意境（图2）。

五、文人画审美特征在现代平面设计中的表现

1.广告、海报设计在现代广告设计、海报设计中，“广而告之”的理念已经发生了较大的改变。以往的设计思维不利于现代平面设计的创新发展。广告设计由最初的信息传达已过渡到多个层面的综合表达。同时，广告具有一定的商业价值，可以在无形中创造利润，对于树立企业文化形象具有重要的意义。因此，广告与海报设计需要兼顾信息传达的时效性、准确性。此外，广告与海报设计往往有不同的设计需求，针对这些不同的设计需求，设计者在实际操作中需要营造不同的意境和氛围，为设计作品赋予哲学思想，营造相应的意境。因此，在广告、海报设计中，设计者可充分运用文人画的审美特征，营造所需的意境，表现设计的主题。

2.标志设计标志设计需要考虑到人们的视觉感知，以及对标志含义的深层次理解。标志设计建立在企业本身形象的基础上，良好的企业形象依托于标志设计，能够在人们心中留下深刻的印象。在标志创作中，设计者通过利用美妙的线条、具有多重意义的符号，以及多样化的形状、字母等表达标志的特点与内涵，这一设计手法与文人画有异曲同工之妙。

3.包装设计包装设计结合了艺术的审美性与技术的实用性，在现代社会中潜移默化地影响着人们的生活。在包装设计中，合理运用文人画审美手法不仅能起到传达产品信息、展现产品使用功能的作用，而且能提升包装设计整体的艺术性与视觉表现力。同时，文人画清新、淡雅的审美观念对于现代包装设计的理念也有着重要的指导作用，将其应用于现代包装设计能够较好地迎合现代社会的审美观念。

结语

中国文人画的审美为现代平面设计带来了丰富的文化资源。为了使文人画的精神内涵能够在现代平面设计中得到创新发展，设计者应不断地探索、研究。现代设计需要创新，传统艺术需要传承。在继承传统的基础上创新现代平面设计，是推动现代平面设计发展的重要途径。

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作者：吴双双李永昌孙云鸿单位：南京林业大学艺术设计学院