抒情性声乐艺术论文

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一、声乐艺术的抒情性特点在声乐表演中，抒情性的展示主要体现

情感变化的细腻性，主要体现在一些特殊情感要求下的情感变化与描绘。在掌握作品基调的基础上，随之而来的便是对情感变化的细致处理，它一方面要求不放松对一字一句的情感体验和处理，另一方面又从整体表现上要求精益求精的细致雕琢。对于情绪单一的作品，情感把握较容易，如一些简短的山歌《小河淌水》、《槐花几时开》等;但对于复杂多变的作品，则需要演唱者细致琢磨，精心雕刻，才能准确把握作品的情绪，比如一些歌剧的咏叹调《快乐的理发师》、《人们都叫我咪咪》等，特别是大家熟悉的歌剧作品《白毛女》选段，其中喜儿的情绪转变就相当突兀，因为随着人物故事发展的不断深化，喜儿的角色特点也在不断发生变化，从家中的宝贝到受尽地主迫害，到被逼迫藏入深山，再到最后的重获新生，其中既包括快乐的情绪，也包括悲伤、愤怒、怀疑和感恩的情怀，这些情绪的变化都需要演唱者认真琢磨，认真锤炼，才能很好地把握与诠释。

二、抒情性特点的转化

为了表现声乐作品的情感，如何把握歌词与音乐的相互关系呢?笔者认为主要体现在以下几个方面:

(一)运动性

运动性是指声乐音响的运动过程，这个过程主要通过音乐基本组织手段的有机结合，表现为旋律的高低起伏、节奏节拍的疏密和强弱规律、和弦的谐和与不谐和等特性，并通过这些特性来表现相应的感情运动。同时，声乐艺术中歌词的情感特征和表现意义也正是通过音乐音响的运动特征来得到进一步深化的，使歌词与音乐构成一个有机的统一体，此时歌词语言的运动和情感表现，完全被音乐的运动所同化，或者说音乐音响运动的情感力量，已经成为歌词语言运动和情感表现唯一的牵引力和内驱力。因为声乐艺术的本质特征决定了它在内容与形式方面的两种契合选择:形式构成和内容构成。所谓形式构成是指歌词牵引着音乐音调的高低起伏、强弱变化，最突出的例子就是一些说唱歌曲，如“中国好歌曲”中的《老子今天不上班》，就是一首典型的根据歌词的“说法”来配乐发展的歌曲;还比如《说聊斋》，就是借鉴了山东方言的音调配成的一首歌曲。内容构成则是指音乐牵引着歌词内容和思想情感，使其进一步深化发展，构成声乐艺术的内在思想和情感特征，大部分声乐歌曲都是这种形式，如《长城谣》、《我爱你，中国》等。

(二)整体性

整体性是指歌词与音乐的契合关系。歌词与音乐的契合是要建立一个有机运动的整体，而有机运动所体现的则是两者在契合过程中的具体结构方式。从情感表现的角度看，歌词的情感和意境最终要通过音乐来加以体现，这是歌词向音乐转化的必需过程。歌词、音乐具有自身的表现方式，因而在契合过程中不可避免地出现排异性，这就需要排异体之间的相互选择和契合，否则便难以构成整体性。歌词的表现主要从字或词组声调选择开始，因为它的语意是通过听觉来把握的，剔除其在与音乐契合中不符合乐音运动的声调的字或词，使字词与音乐更好地结合。由此可见，歌词转化为声乐艺术的音乐，字与声的关系是核心。从歌唱艺术的发展历史看，不论是字支配声，还是声支配字，总是体现着字与声的辩证发展，体现着歌词与音乐的整体性，体现着人之情感表达的丰富性与多样性。歌词与音乐的字声结合，是两个创作主体间对立与统一的辩证关系，这里有扬有弃，有规律有变化，通过字声的有机结合，使二者在音乐音响的运动中达到一个新的高度，构成声乐艺术的作品之情。最常见的例子就是一些歌曲的填词演唱，比如歌曲《送别》，就是把一首典型的美国民间歌曲，经过填词改编后，成为了中国家喻户晓的经典歌曲。这其中的过程有扬有弃，抛弃了美国原有的歌词，填进中国自己的语言，从而实现“中国语言”与“外国音乐”的完美契合。

(三)变化性与阶段性

声乐艺术的音乐情感通过歌词情感的具体化表现为运动的整体性，这一整体性存在，并不是以整体来体现整体，而是以变化和不同的情感阶段来达到整体表现的意义。因为歌词情感表现自身就存在阶段性，由不同的情感阶段汇聚为一个整体。歌词情感表达的阶段性，也正是音乐深化情感表现过程的理性依据。因而，音乐在依据歌词做情感具体化表达时，则以变化性与之相匹配，以显示不同情感的特殊性。如节奏的变化、速度的变化、力度的变化及调式的变化等，使之与歌词的情感表达的强度、力度、速度等相适应，这也正是歌词与音乐契合过程中的辩证关系。声乐艺术的情感特征转化为以音响运动为主线的形式，本身就存在着对立因素的统一，这里既有音乐自身在形式方面的对比因素，也有歌词在形式和内容方面与音乐相对立的因素，如字的语音声调、结构与段落、语意概念、情感特征等。这些因素都将成为歌词与音乐契合过程中的着力点。音乐自身的发展手段中对立因素的统一，表现在音响运动的基础上，以和的观念融字的声、结构、语义、情感于一身;而为了避免单一，则表现为声音的变化性和阶段性，而这种变化又为音乐提供了新的繁多和新的统一，这就是声乐艺术能够将诗情与曲情融合为整体情感而存在的辩证关系，不应将歌词在歌曲艺术中的意义仅仅看作是给曲调情感穿上可辨识的外衣，或是给曲调情感当向导，歌词的本质意义是抒情。我们在学习或演唱歌曲时，一些难度较大的声乐作品总是旋律起伏较大，歌词内涵丰富，如《十送红军》、《公仆赞》、《百姓是天》等。对于复杂多变的作品，则需要对音乐更加细致琢磨，精心雕刻，才能准确把握诗情情绪，特别是大家熟悉的歌剧《江姐》，其中江姐的人物形象非常有力度，随着人物故事发展的不断深化，江姐的角色特点也在不断发生变化，从领导革命斗争到最后被捕，其中既包括快乐坚定的情感，也包括愤怒斗争的情绪，这些情绪的变化都体现在歌词中，因此与之相对应的音乐也需要认真琢磨，认真锤炼，才能更好地把握与诠释歌词各种情感的变化性与阶段性表达。在声乐艺术中，诗情(歌词)与曲情(音乐)的契合关系，既包括二者之间的运动关系，也包括整体性选择关系和相互的变化互补关系，“曲情”为“诗情”增加了色彩，有“诗情”的音乐也更能打动人，更能唱进人的心坎里。

作者：胡艳妍 单位：驻马店职业技术学院