声乐艺术中的技巧和情感问题探讨

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【摘要】声乐艺术是一种具有丰富色彩的艺术，声乐表演要求歌唱者不仅有唱歌的技巧，还要有感情和音乐情怀将音乐诠释。在声乐艺术中“声”和“情”具有密切的关系。本文对从哲学角度对声乐艺术中的技巧和情感问题进行探讨。运用哲学辩证的观点对“声”和“情”的地位和作用进行讲述。

【关键词】声乐艺术；技巧；情感；哲学分析

现在声乐艺术对声演唱者的要求越来越高了，要求演唱者必须拥有“声”和“情”相关方面的音乐知识。演唱者在倡导时候不仅有高超的唱歌技巧，还要将感情融入到表演中，让歌声富有感染力和表现力。我们从“声”和“情”这两个声乐要素出发，对这两个要素进行哲学角度的思考，理性认识它们在声乐艺术中的重要关系和作用。

一、“声”和“情”的特征

从哲学角度来看，一切客观存在的事物都有自己的根源即本原，本原是组成客观世界最基础的物质。从古至今，人类都把优美动听的声音作为进行声乐表演的必备基础条件，所以从哲学角度来看声音是声乐演唱的物质基础，没有声音这个物质基础就没有声乐演唱。声乐的产生与表达作者自身感情密不可分，也可以说声乐作品是情感与艺术结晶。从哲学角度看，感情是人类主观意识的产物，感情为演唱者的声音增加了个人色彩和个性的演唱风格，是艺术表现中不可缺少一部分。在感情感情基础上产生的音乐作品是作者对所体会到的生活感悟和与人接触产生的感情的迸发，它具有极强的感染力。

二、“声”和“情”的辩证关系

（一）声音是表现音乐感情的物质基础

声乐艺术是一种情感艺术。在声乐中表现感情的唯一方式就是声音的表达。在声乐表演中演唱和表达情感是相互依存的关系，因为有了歌唱声音的表达才有了向听众传达感情的途径。在声音的定义可知音乐发声有四种相互依赖的因素：呼吸、声带、共鸣、语言。当然感情也可以分为三个部分：声乐作品创作者的情感、演唱者在唱歌过程中产生的情感、演唱者对乐曲的真实情感。1、呼吸对情感的表达作用。歌唱是由呼吸来带动的，歌唱时的呼吸不同于平时说话时的呼吸，歌唱时的呼吸是联合呼吸的气柱相互对抗产生的气息运动或呼吸时胸腹进行协调运动而产生的气息运动。从哲学角度理解呼与吸是一对矛盾体，它们相互依存又相互制约。若调整掌握好唱歌时呼吸的规律，就可以轻松掌握唱歌的技巧。2、声带和共鸣对情感的表达。由于人体生理结构的限制，声带发出的声音小而单薄，不能作为唱歌的声音，为了解决这个问题就需要借助共鸣来实现声音的美化和音量加大。共鸣对唱歌的音色和音色变化都有重要影响。共鸣的运用实现了声音大小的控制。音量和共鸣对情感的表达也有重要作用，因为有时音乐情感的表达需要借助音量大小的改变进行表达。

（二）感情的表达是声音的目的

从整体上说，感情的表达在音乐作品中处于主要地位。歌曲的歌词和曲调都来源于创作者的真实生活和客观感受，创作者的创作就是为了表达自身的情感，而歌唱就是对音乐作品的一种表现，所以说情感的表达是声音的最终目的。因为感情的表达在声乐艺术中处于主导地位，且感情的表达一直贯穿于演唱的始终，所以说明声乐艺术是一种情感艺术。

（三）“情”和“声”的辩证统一

一切客观事物都有对立统一的两个方面，它们既相互联系又相互排斥。“情”和“声”就具有对立统一的关系。“情”和“声”这两个方面组成的统一体，缺少任何一面就无法独立存在。感情借助声音来表达，而声音由感情来掌握，声音是情的外在表现形态。声音是一种单一、稳定的东西，感情是丰富、多样的意识形态，所以不能将声音和情感以同样的态度对待，我们应该将他们有机结合起来，将声音和感情合理的运用与声乐艺术中，才可以使自身的声乐水平得到提高。如独唱曲《大江东去》在唱歌词中这两句“一时多少豪杰”“强橹灰飞烟灭”中的“杰”字和“灭”字时应表达出一种豪迈、壮阔感叹的情感，如果没有掌握好声音与情感的统一，就会使得歌曲没有感染力，演唱也就成了只是展示唱歌技巧，这是一种没有生命的声乐表演。

三、结语

我们要运用哲学的观点作为声乐艺术的指导思想。哲学中的许多方法论都是解决问题的基本方法，我们从哲学角度思考问题可以使我们拥有一个正确的理论指导思想，可以看出事物的内在联系和客观变化，更可以反映事物的本质。声乐学习者要摒弃脑中的形而上学思想和微信主义，要树立正确的思维方法，坚持用哲学的观点看待问题。在演唱时要把握好声音与感情相融合的练习，从练习的过程中探索其中的规律，一次次进步，在实践中实现从量变到质变的飞跃。在唱歌时要把握好声音四要素之间的关系，首先要解决好唱歌的技术问题，然后通过声音来传达感情。在情感表达方面，演唱者要充分理解乐曲所讲内容、表达的思想感情以及作者的音乐情怀。在演唱时演唱这要将自身的情感与音乐作品表达的情感结合起来，通过声音和情绪的协调转换，向观众传达音乐所包含的感情。无论歌曲演唱还是音乐的情感表达，都离不开演唱者的主观能动性的改变，因为歌曲的内容和感情是固定的，而人的意识是灵活的，所以演唱者可以根据实际情况对作品的演唱进行适当的修改，尽量让演唱与感情的关系趋于和谐，演唱出具有表现力、感染力和自身特色的音乐作品。

【注释参考】

[1]韦家燕.关于声乐艺术中“声”与“情”关系的哲学思考[J].黔西南民族师范高等专科学校学报,2008,03:62-66.

[2]黄建平.从哲学角度审视声乐艺术研究——对歌唱呼吸法的再认识[J].艺术百家,2007,01:86-91+53.

[3]陈乃平.也谈声乐技巧与情感表现的对立统一[J].交响(西安音乐学院学报),2013,04:141-146.

作者：张敬忠 单位：铜仁学院音乐学院