议声乐艺术的唱法跨界问题

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【摘要】跨界演唱作为现代声乐艺术领域中的一个新方向，打破了古板规矩的声乐演唱方式，为现有的演唱开辟了一道崭新绚丽的道路。暗示着声乐艺术演唱正朝着多元化发展，这是好还是坏呢，对声乐艺术领域来说，无疑是一场新的改革，对于歌唱者来说，无疑是技巧上的考验，让他们能够在两种或是两种以上的演唱方式上进行再创造，赋予一首歌新的生命。充分的体现了跨界演唱的优点。本文对此作出了初步的研究以及个人的一些观点。

【关键词】声乐艺术;跨界唱法

随着时代的发展和进步，百姓们的文化水平提高，对生活水平的质量要求越来越高，人们欣赏艺术的视野也越来越宽阔，情趣也随之丰富，单一的唱歌方式已经逐渐落伍，出现了新的方向，唱法跨界作为新时代的新事物，顺应时代，与时俱进，深受大众喜爱。

一、声乐艺术中唱法跨界的历史根源

所谓“唱法跨界”概念在我国是新近出现的，从未见于传统声乐理论中。唱法跨界——是指横跨多种唱法的全方位艺术展示，是古典与现代相融合的艺术理念。也就是说，利用民族唱法、美声唱法和通俗唱法相互融合贯通，把歌唱逻辑化，将不同地方的音乐特色和文化改革融合成一个新的演唱体系那么我们先了解一下这三种唱法的定义。1.美声唱法。美声唱法发源于意大利，于欧洲成形，是目前世界上发展得最完整、最系统、最具有科学性的一种唱法。美声唱法是在21世纪二三十年代由一批留学生传入中国的。它主要hi共鸣位置高，声音结实让人听起来很磅礴，立体感足，需要我们有深厚的气息，有足够宽的音域，技能上的去高音低音也要下的来。2.民族唱法。民族唱法相对来说人们更能接受，它来自民间、发展于民间、成形于民间，也常被称作民间唱法或者民歌唱法，我国有56个少数民族，有56种特色音乐甚至更多，各有各的特色，但也有相似点，例如通常下发声位置大致靠前，声音音质相对美声来说比较清晰，声音甜美高昂。3.通俗唱法，最贴近生活的也就是它。字面意思，通俗易懂的唱法，也就是我们通常说的流行唱法，比较大众化，在唱法上没有严格的要求，所以演唱者也最多。

二、跨界唱法的两种方向

跨界既包括歌唱者对美声民族通俗的融合，也可以指唱歌者“反串”不同的声乐角色之类的。或许是人们对传统的歌唱表演界限太过复杂，因此产生“美通”“民通”之类的词汇，无论是古典音乐家或是现代的音乐家，跨界非但没有远离大家的视线反而是更加的引起大家的关注。唱法的跨界大致有两种方向：一种是对某个音乐风格的作品直接采用其他的唱法，简单来说就是用美声唱民歌，或者用民歌唱美声甚至通俗。例如众所周知的男中音美声歌唱家廖昌永，我也很喜欢他的一首歌我的太阳，他在2004年曾出过两张歌碟，运用美声唱民族歌曲，例如在2010大型演唱会上曾用美声唱法演绎《山丹丹花开红艳艳》、《一杯美酒》等，还用美声演绎流行音乐《绿叶对根的情意》，做到中与西相结合。第二种是唱法本身的跨界。实际上是唱法会和出来的新唱法，例如音乐剧唱法可算美通，例如杜丽莎在歌手中演绎的《卡门》，再例如韩红、费玉清等可算“民通”。

三、跨界唱法对自身要求

1.首先便是生理、心理上的基础。歌手必须具备不同歌唱技巧以及歌唱形式的要领，自己是否能够驾驭不同风格的歌曲，唱歌需要身体的气息也需要心理上一个良好的心态。同时还要注意在演唱一个作品时多种唱法相互转换的协调性。再者，还在考验一个歌手的艺术素养以及功底如何。必须首先就要能够好好理解三种唱法然后再进行再创造，演绎出属于自己不同风格的作品。2.演唱者的心理调整，每个人都有每个人不同的喜好，对一个作品也会有不同的诠释，听者和作者又是不同的两个概念，只有根据自己的喜爱，自己的想法诠释歌曲才能够更好的发挥自己，首先就要把自己感动，才能感动他人，才能走心，不可一昧的追随别人的想法，这样永远是在演绎别人的戏，而不是自己的。3.演唱者生理的调整，歌曲发声练习，我们在演绎一首歌之前都需要发声练习，开嗓，在这个环节，我们有规律有步骤的练习，使其能够调控歌唱者器官的生理机能状态，运动方式，实践证明，只要歌唱器官的发声运动与歌唱的某种特定的艺术风格要求相适应，在此基础上形成的这种演唱方式与这种作品风格的表现，和谐统一。就能符合这类作品的艺术风格，并进行演唱。只有当歌唱者熟练的掌握唱法并高水准的在新的表现领域进行艺术的再创造，跨界唱法才能实现。

四、结语

唱法有界，但是艺术本无界。唱法是没有界限的，作品的风格决定你需要用什么样的演唱方式。无论用什么唱法它都是应该为作品的感情服务的，这首作品想要表达的是什么，如果连最基本的情感都没有，在听者心里，听起来是空洞的，没有技术的演唱时没有表现力没有震撼的，但是没有情感的演唱也是没有灵魂的。我们只有灵活的运用知识合适的运用到歌唱中，融入到情感的世界，这才是歌唱的意义。追究某种唱法从何而来是可以的，但是去质疑某种唱法是否正确，是否有根基，是否有科学依据这是没有多大意义的，歌唱时为人服务的，只要它有自身的价值，能够被大众所接受，它便是存在的最大意义。因此我们在挑战吸收跨界唱法的同时，也要认识到存在的确定并加以改正。

参考文献：

[1]张红霞.浅议声乐艺术中唱法跨界的问题[J].中国音乐(季刊),2008,(3):214-216.

作者:范文霞 刘国平 单位:邵阳学院