接受美学下网络小说发展原因探析

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互联网走进大众生活，文学走进互联网平台，随之产生一种新的文学样式——网络文学，成为当代文学中不可忽视的一部分。欧阳有权提出：“网络文学是指网民在网上进行创作，通过互联网发表，供网络用户阅读批评的新的文学样式。”1随着互联网技术前进，网络文学飞速发展，网络阅读已经成为当代人的主要阅读方式。网络小说发展迅速，为了满足不同读者的喜好和要求，网络小说越来越丰富并且逐渐走向类型化，网络小说阅读方便，内容天马行空，吸引了大量网络读者用户。各大互联网阅读平台在页面上对网络小说做出类型分类，读者可以快捷筛选，用户数据会及时反馈到平台运营商，读者直接留言回馈意见，作者在创作中尽量去满足读者期待，读者接受在网络小说的创作中起到了至关重要的作用，这是网络小说发展与传统文学发展的不同之处，所以本文从接受美学视角出发，重视读者接受作用，探析网络小说发展原因。

一、现实条件和理论基础

中国互联网络信息中心在京第43次《中国互联网络发展状况统计报告》。截至2018年12月，我国网民规模达8.29亿，普及率达到59.6%。我国网民规模继续保持平稳增长，互联网模式不断创新，互联网的发展和普及为网络文学的繁荣提供了强有力的支持。网络文学读者中年轻人占绝大部分，尤其是15岁到29岁读者达到了68.4％，他们是新一代的年轻人，对于生活富于想象，对未来充满了各种憧憬，网络小说中许多情节使得他们得到满足。传统文学理论重视作者和作品之间的关系，如《尚书尧典》中“诗言志”，陆机《文赋》中“诗缘情”，都认为作品因作者的思想情感有感而发。接受美学打破传统文学理论，将文学研究的中心由作品和作者的两者关系转向作者、作品、读者的三者之间的关系，强调读者接受对文本的能动作用。接受美学提出读者期待视野概念，具体指在文学阅读之前以及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人与社会的原因，心理上往往会有既成思维方式和观念，读者这种阅读文本的心理预期，叫作阅读经验期待视野。简单来说，读者在阅读理解作品之前，本身有了一定的生活实践经验，阅读审美经验而对作品有着独特的期待。除此之外，接受美学还提出文本的空白召唤的观点，将读者接受纳入文学研究，认为读者对作品的一个余想，召唤更多内容的功能对于作品发展是很有作用的，尤其是在互联网时代，网络小说更是可以利用互联网的便捷实现读者的文本空白召唤。笔者认为，读者的期待视野和文本空白召唤可以很好的解释接受美学视角下网络小说得以发展的原因。

二、读者期待催促文本发展

网络小说不同于传统文学，它之所以能获得大量读者的青睐，正是它大胆地去创作读者心中想看到的东西，与读者的期待视野建立联系，很大程度上，读者的期待是网络小说作者们创作的努力方向。随着社会发展，科技进步，人们的思想观念逐渐开放，时代主题也在变化，读者对于文学的需求也逐渐多样化，文学发展开始越趋多样化，多元化，人们对于青春小说的期待视野变的更加开阔。加之一些国外文学以及影视作品传入对读者产生了极大的影响，读者审美经验的不断积累丰富，使得读者对青春网络小说的期待视野渐渐的发展了变化，面对读者的不同诉求，青春网络小说一直在探索发展之路。网络小说代表作《第一次亲密接触》发表之后，作者痞子蔡仍然保持每年发表一部小说，如《爱尔兰咖啡》，《夜玫瑰》等，但却多与《第一次亲密接触》相似，从未超越其地位。宁财神等多位网络也紧随其后，创作出多部网络小说，如《无数次亲密接触》等，但是太多了作品中单一的情节已经满足不了读者的期待，随着其他国家文化的传入，读者的期待视野也已经发生了很大的改变，在这样情况下，网络小说也做出了相应的调整。韩流文化对我国网络小说影响最大，20世纪初，韩版小说不断传入中国。2002年韩国网络作家金浩植创作的《我的野蛮女友》在网络文坛引起大热。“2004年可爱淘携带着《那小子真帅》、《狼的诱惑》两本书引爆了中国的出版界，2004年初到2006年初，可爱淘有7部小说作品传入我国，受到追捧。韩版小说大量引入国内，进入国内读者的视野，小说风格深深地影响了读者。国内互联网阅读平台纷纷开设韩流小说专版，网络小说作者开始改变自己风格，根据读者的需求开始模仿创作小说。2005年是韩版小说大批进入中国市场的一个高潮，同年国内青春小说明显出现了大批模仿韩版小说的作品，2005年的明晓溪的代表作品《会有天使替我爱你》是典型代表。国外小说的传入使得读者审美期待发生改变，而网络小说是一个完全依靠读者点击生存的市场，可以说，作品的变化正是在读者的各种观念形成的期待视野的变化下催生的。

三、互联网实现文本召唤

接受美学代表人物伊瑟尔忠实于作品文本分析，指出文本具有召唤性。他认为文本具有不确定性，是留有空白的。读者在阅读的过程中可以进行填补和想象，因此文本成为有开放性的结构，读者进入文本，引导读者进行再思考再创造，填补作品的空白，充实文本内容，文本和读者两者之间存在一种双向互动的关系。网络文学具有开放性，互联网媒介使得接受美学理论成为了实践，在网络媒介中，作者，作品，读者三者形成互动关系，读者的接受的能动作用充分地体现了出来。首先，网络文学阅读是一种实时性阅读模式。通过网络，作者发表作品只要网络上传，所有的用户都可以快去搜索浏览，省去了以往传统文学出版发行的大量时间，文本迅速的在网络上与读者接触，创作，发表和读者阅读三个环节快速连接。文本快速与读者接触，文本的空白召唤就更直接快速的作用于接受者。其次，网络阅读具有接受的能动性选择，主体的高度参与性，文学欣赏的双向交互性的特征。大多数的网络小说都是通过网络连载的方式，每隔一段时间更新一部分内容，也就是说文本不是一次完全的展现在读者眼前的，作者是将未完成作品公开，读者参与创作与作者互动。这样的话，读者在阅读完已有的内容，会在平台上留言自己的感想和期待，书迷也会自动建立论坛或群组，对小说进行讨论，这些意见和信息都会反馈到作者那里。小说读者是一个庞大的群体，不同的年龄，不同的职业，在虚拟的互联网上，大家畅所欲言，作者可以吸收到形形色色的意见和想法，这样的文本创作不再是闭塞的一个人，而是实现了网名集体创作，所以形成了良好的互动，催生出读者喜欢的作品，这也使得作者，作品，读者更是形成一种双向对话的互动关系，形成了生产与接受的双流程，读者起到了极大的文本召唤作用。深厚的读者基础，读者的期待视野收到影响不断变化，对作品有了越来越多的期待和要求，使得网络小说不断追赶读者步伐。互联网媒介使读者的召唤作用进入文本创造，形成读者、作者和文本的三者互动，甚至实现了网民共同创作，这正是促使青春网络小说发展的三大因素。

总体来说，网络小说还在不断发展中，仍然存在着许多的问题。互联网传播的方式导致版权存在很大问题，许多读者通过不正规网站获取盗版阅读。网络监管力度不足，作者为了引起读者兴趣，许多小说内容上涉及黄赌毒，对青少年造成危害。更是有许多读者沉溺与网络小说描写的虚拟世界，无法融入现实社会。网络小说虽然在数量上十分庞大，但是真正高质量的经典作品却寥寥无几。王安忆曾经说过：“网络写作主演是靠点击率而成功，这种行为是悲哀的。”这句话贴切的形容出了网络文学的生存状态，网络作家并不是从自己的思想出发，而是将读者会放在了首位，点击阅读量成为了一个终极目的，许多作家失去了自己的创作追求。网络小说创作应该抓住互联网媒介给予的大优势，积极与读者良好互动，同时也不能沦为点击率的傀儡，进入青春网络小说创作的“精耕时代”。

作者:孙瑞雪 单位:上海师范大学