贺绿汀抗战救亡歌曲艺术风格分析

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【摘要】贺绿汀本人及其歌曲在音乐界的影响颇大，他为我们留下了不少抗战救亡的经典作品，本文围绕贺绿汀抗战救亡歌曲的艺术风格展开讨论，结合个人的一些实践工作经验提出几点思考。

【关键词】贺绿汀；抗战救亡；歌曲；艺术风格

贺绿汀创作的音乐作品数量很多，涉足各种题材，具备不同的艺术风格，无论是他的作品还是他本人，在抗日战争年代都有着很大的影响力，其歌曲创作尤其表现突出。这些作品进一步激发了民众对于国家的热爱以及对侵略者的憎恨。他的作品孕育着浓郁的民族气息，又给人一种平易近人的感觉，感情色彩真挚浓郁，作品雄健而阳刚，具备豪放的艺术风格和划时代的气质特点。

一、贺绿汀抗战救亡歌曲主要作品简介

（一）《嘉陵江上》《嘉陵江上》始创于1939年，原本是贺绿汀为作家端木蕻良的抒情诗谱写的女中音独唱歌曲[1]。整首歌曲以第一人称为主，主要内容表现的是在抗日战争时期，一位来自东北的难民在四川嘉陵江边流浪的心声。整首歌曲一共可划分为两个部分，第一个部分写的是主人公对过往的回忆，日本侵略军使她失去了一切，流浪到了嘉陵江边，迫于生活的艰难与无奈，她的脸上失去了往日的欢颜。歌曲第二部分，主人公的情绪逐渐从沉痛转向了激昂，由伤感、痛苦转化为要积极抗争，为了自己美好的生活，为了祖国，为了亲人不再受屈辱而斗争，此部分充分表达了主人公想重拾拯救家乡的决心和毅力。通过语言的对比、通过音乐矛盾的展示，诠释了人物的情绪[2]。作者音乐创作感情细腻，创作手法娴熟，对作品的把握理解到位、深刻.此歌曲现在仍被人们传唱，久传不衰。

（二）游击队歌《游击队歌》创作于1937年，当时，贺绿汀跟随上海文化界的救亡演出剧队到达山西临汾进行抗日宣传工作，在八路军办事处为他们创作了这首激励全体将士的战歌[3]。这首歌曲首次演出是在八路军总部的一次高级将领会议上，之后广为流传。该歌曲曲调形象节奏鲜明生动，以动感较强的后十六节奏型起句，将战士的机敏、灵活表达得淋漓尽致，歌词流畅、通俗易懂，表现出了当时的游击队战士在枪林弹雨中奋勇向前的画面，它体现的是一种必胜的决心和坚定的毅力。该歌曲曲风雄厚张扬，这也是其广为流传、经久不衰的重要原因。

（三）《垦春泥》《垦春泥》是由田汉作词、贺绿汀作曲的电影插曲，影片名为《胜利进行曲》，创作于1940年的重庆。它是以主调音乐为主体，包含有复调元素的一首合唱曲。其内容是表达军民团结一心，共同劳动、共同抗日。作品中加入了湖南花鼓戏，是一首具有广泛群众基础的歌曲。作品高低四声部互相应和、相互衬托，在歌词的处理上较多使用衬词，口语化特征较明显。从歌词“日头出来又到西，军民合作垦春泥哟，种出桃花红满地，种出棉花白满洼哟”“种出自由无价宝呀，不分高来不分低”可以看出，虽然抗日的环境艰苦，但士兵与老百姓的心情都是愉悦的，充满了劳动热情，对未来的生活充满了希望，有着必胜的信念。结尾处的歌词“哪怕敌人波浪涌啊，我们结成一道铁长堤，欢欢喜喜不分离”展示了军民一条心打败鬼子的决心和众志成城的的力量。虽然歌词从种田生活入手，但是抗日的决心是我们不可忽视的。作品通过全十六分节奏型的使用以及音符的多次重复使用，强化了其所要表达的精神力量和决心。在衬词部分用到重音记号和休止符，展示了众人一条心，为着相同的目标加油使劲，有劳动号子的元素在里边。

二、贺绿汀抗战救亡歌曲艺术风格分析

（一）号召与鼓励抗战时期因为敌人的分割封锁，通讯十分困难，基于这种形势，抗战救亡歌曲的演唱无疑是一种能够发动群众奋战的主要形式[4]。而对于这些歌曲，人们口传身授，由南到北，传遍了大江南北，无论是在哪里，它都呼唤着人们全力抗战，支持抗战，同时又激励着中华儿女前往祖国的第一线浴血奋战。对此，贺绿汀创作出《抗战进行曲》《老百姓打东洋》《练壮丁》《上战场》《上前线》《儿童节歌》等一系列歌曲。《抗战进行曲》的歌词“起来，起来，中国的男女同胞们，为着自己的解放，也为着民族的生存，没有死的惧怕，只有胜利的企求。不打倒日本帝国主义，就没有解放的时候，起来，起来，全国的男女同胞们!把握伟大的时代，去参加最后的战争，胜利总归真理，只有侵略者失败。快冲上国防的前线，解放的红光已到来。”整首歌曲铿锵有力，其音域更是极其适合运用自然声演唱，对于普通百姓来说唱起来顺畅自然。再比如《练壮丁》的歌词“老百姓，老百姓，快快起来练壮丁，练起壮丁好好打日本人，来一个，杀一个，来一队，杀一队，杀得鬼子干干净，我们百姓好安生。”歌曲虽然很短，但是内容很精干，传唱起来也很容易。此外，这种歌曲具有很强的号召力，往往能够起到立竿见影的效果，像《老百姓打东洋》，“拿起刀，拿起枪，团结我们的力量打倒洋鬼子。”《保家乡》，“有钱的出钱把家乡保……有力的当兵把家乡保……种田的多种麦与稻……”歌词生动押韵，号召各界人们保卫家乡。而在唱过《义卖歌》之后，老百姓们就纷纷捐款“献给国家练新兵”，歌曲完全成了大家抗战的行动指南。将群众歌曲运用到时代的斗争中去，为广大人民提供了有力的精神支柱，当时的斗争精神与战斗意志达到了空前高涨，为抗日战争的胜利凝聚了力量。

（二）对抗战军民的歌颂与赞美贺绿汀创作的军民抗战的歌曲有许多，《空军进行曲》唱道：“挺进在高空里，越过了风雪冰霜，震响了整个天宇。太阳在我们头上，飞啊，飞啊，结队飞，飞到敌人的上空，去把我们的威武宣扬。握紧了旋盘和陀柄，弹纽和机枪，要使那些猖狂的侵略者在我们的翅膀下死亡。”作品描写的是一幅部队生活的画面，同时很好地塑造出了战士们的光辉形象，进一步表达出了作者对于空军战士的赞赏之情。另一首《游击队歌》，这首歌曲的歌词通俗易懂，生动形象，通篇字音变化井然有序，易于流传。同时节奏安排也是富有韵律并且曲调鲜明轻快，开篇处前几个乐节的后十六音符直观表达了战士们机敏、勇敢的英雄形象，严谨并且极其富有逻辑的和声，烘托出了人民子弟兵坚定不移、乐观豪放的精神。当然此类作品还有《台湾义勇军》和《练兵歌》等，它们虽没有《游击队歌》那么流传广泛，但都从不同程度表达了人们对日本侵略者的憎恨之情和对和平的期待。

（三）对日本侵略者罪行的控诉及对劳动人民抗战生活的描写贺绿汀作品中揭露侵略者罪行并且描写劳动人民抗战生活的歌曲有《打棒头》《打日本》等，《打日本》明确唱道：“日本人，真可恨，杀我百姓抢我城，到一乡，杀一乡，到一村，杀一村，杀尽了中国老百姓，好把日本鬼子代替中国人。”这首歌曲形象生动地将日本侵略者的丑恶行径以及当时人民的生活状态完全表现了出来。此外，电影《十字街头》的插曲《春天里》，以及电影《马路天使》的插曲《四季歌》《天涯歌女》，《古塔奇案》中的插曲《秋水伊人》等，都从各个层面反映了当时处于社会最底层的普通民众的痛苦和烦恼，以及挣扎。[5]

三、音乐艺术风格

（一）浓郁的民族气息贺绿汀对于民间音乐有着很深的历史情感，而且又特别重视在民间音乐方面的学习。贺绿汀生于一个农村家庭，父母都是农民，小时候就爱听父亲唱祁阳戏，听那些牧童唱山歌，听村民守夜的时候唱的挽歌，或者观看集镇上“草台班子”演出的花鼓戏。所有的这些极具质朴风格的民间音乐给他带来了一种潜移默化的影响，为他创作民间音乐打下了坚实的基础，在他日后的音乐创作中，民族风格成了一个主导方向，为创作出具有中国特色的作品做好了铺垫。[6]

（二）感情真挚朴实、平易近人相对于艺术创作来说，其最可贵的地方就在于表现真挚朴实的感情，贺绿汀一再强调说，音乐是人民思想情感最直接的流露方式，优秀的好的音乐之所以能够感化人，是因为它具备真实的感情。贺绿汀说，写东西就要把真情实感写进去，只有真正投入进去，才能把整个灵魂之声表达出来，这也就是他自己的真实创作写照。贺绿汀创作的抗战救亡歌曲调动了广大人民群众的抗战激情，为抗日战争贡献出属于自己的一份力量。贺绿汀将抗日主题与民族传统音乐相结合，创作出满怀激情的音乐作品[6，7]，进而使得每一个中国人都能够热血沸腾，从此使我们的革命队伍不断发展壮大。同时，它又激励着一代又一代的中国人民，激发起人民的爱国热情。

参考文献：

[1]戴鹏海.杰出的人民音乐家贺绿汀[J].人民音乐，1999,(6):7.

[2]杨乐平.论贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐风格[J].泰山学院学报，2007,(6):10.

[3]李健.贺绿汀民族化的音乐教育思想及其贡献[J].枣庄学院学报，2008,(4):125.

[4]吴志仙.贺绿汀音乐作品风格探析[J].南京艺术学院学报，2009,(4):98.

[5]王蕾.论贺绿汀的音乐教育思想及其启示[J].浙江树人大学学报，2006,(5):62.

[6]张欢.对近代音乐家贺绿汀的简要述评[J].黄河之声，2014,(2):41.

[7]蜀之鄙.忘不了贺绿汀的《保家乡》[J].文史杂志，2010,(4):54.

作者：周文林 单位：内江师范学院