低音提琴在戏曲乐队演奏的作用

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摘要：低音提琴被引入我国传统的戏曲乐队，在戏曲乐队演奏中发挥重要作用。应重视并研究低音提琴专业的深入发展，以便使低音提琴能够更广泛地参与民族音乐的实践。

关键词：低音大提琴戏曲乐队作用

一、低音提琴被引入我国传统的戏曲乐队

中华人民共和国成立不久，国家就在文艺界提出“百花齐放，百家争鸣”的口号，戏曲乐队不仅创新性地引入传统乐器中的二胡、扬琴、琵琶等，同时受西洋舞台剧的影响，将低音大提琴这一西方古老的弓弦乐器引入戏曲乐队，使之成为最早引入的西洋乐器。低音大提琴给戏曲乐队带来巨大而深远的影响，具有划时代的意义。

二、低音提琴在戏曲乐队演奏中的作用

1.戏曲乐队中低音提琴所占有的重要地位

在戏曲乐队中主要担任低音声部伴奏角色乐器的低音提琴，是欧洲最为古老的西洋乐器之一；它以其纯正的音质、柔和浑厚的音色、饱满的音量、良好的共鸣效果成为整个乐队音响的支柱，基本节奏的基础。低音提琴在传统的戏曲乐队中演奏出的音高比使用的记谱标注的音高还要低八度，这能够更好地扩展戏曲乐队的音域。在低音提琴的作用下，戏曲音乐的演奏更具感染力、氛围感和表现力。低音提琴是戏曲乐队中最能凸显低音声部的乐器，在戏曲乐队中有着不可或缺的重要地位。

2.低音提琴为戏曲乐队演奏的旋律增强了对比性

为戏曲唱腔和音乐伴奏是戏曲乐队的主要功能。通过乐队伴奏高低音的起伏、递进，可以有效描绘戏曲的主体感情，低音提琴这一低声部的乐器就有着至关重要的作用。戏曲乐器多以中高音乐器为主，低音提琴的加入，两者相互配合，加之变幻莫测的和声部，可以更加清晰地衬托戏曲乐队演绎层次的丰富，各音部更加明亮、清晰，伴奏也就愈发完整且完美。如果戏曲作品只有主旋律而没有低音部旋律的衬托，会影响作品及唱腔的情感，观众也就无法完整体会作品主题及每个细节的丰富细腻的情感，难以形成共鸣。这也更能证明低音提琴在戏曲乐队中的重要作用。低音伴奏可以更好地衬托唱腔，伴随戏剧剧情，音色随之发展变化，营造不同的戏曲氛围，尤其包括低八度的重音提琴声部，可形成鲜明的声音和情感对比，使戏曲表演展现得更加完整，作品更加立体直观，更易引发观众情感共鸣。

3.低音提琴对戏曲氛围和人物内心的表现作用

戏曲带给人情感共鸣、故事的身临其境感，低音提琴的低音调可以将戏曲音乐作品的生活环境、自然环境、情绪等基调，如悲壮的情绪、风雨欲来时的气势、惊涛骇浪的咆哮等表达得淋漓尽致。低音提琴还可以用于人物情感与心情的表达，为戏曲故事营造气氛作用无可替代。

4.在戏曲作品低音的凸显上，低音提琴更具优势

戏曲演奏中，有很多乐器可以表现低音声部的效果，如大提琴；大提琴可以将低音完美地展现，但低音提琴可以以独立的声部演绎比大提琴更低的低音部，让观众感知戏曲作品更加丰富、立体的情感和思想，同时也能够更好地衬托整个作品的主旋律。在戏曲音乐作品中，低音提琴对作品细节的展现更加清晰、完整、丰富。

5.从技巧来看低音提琴的作用

低音提琴有着多种演奏指法，最为常用的是拨弦演奏法，其效果比其他管弦乐器更明显突出，在拨弦中能够对戏曲作品的节奏去向进行控制，加之低音提琴在共鸣箱构造上较宽，琴弦长，震动时间长，从而使琴音更加持久，声音更加丰满。这些特点能够更好地展现戏曲旋律，将作品完整而饱满地展现出来。

三、低音提琴运用于戏曲音乐伴奏

1.低音提琴在戏曲乐队中运用的可行性分析

文武场是戏曲乐队的另一称呼，乐队中丝竹管弦乐器的组合被称之为文场，武场则是指打击乐器的组合。我国的戏曲有二百几十种，有不同的伴奏乐队形式。伴奏乐队可分为较为固定组合形式和较为自由组合形式。其中，戏曲发展较为完善、具有全国性影响的剧种都是较为固定的组合形式，如京剧中京胡、京二胡和月琴是文场主要乐队构成乐器，而具有地方戏特色的剧种，有主奏乐器，其他乐器则在组合上相对自由，随意，一般可以就地取材，以达到增强乐队演奏音响效果的目的。戏曲伴奏乐队与其他民族乐队最大的特点是织体上的一致性，尤其在地方剧种和即兴伴奏的戏曲中，很多乐器演奏统一旋律，其目的是为了更好地表现和衬托唱腔。由此可见低音提琴加入的必要性，一是中国传统戏曲中低音弦乐器本就缺乏，它的加入可以完美地补充低音声部，满足戏曲乐队演奏效果上的层次感和音响效果上的立体感。二是立足于戏曲艺术特点来看，人物性格表现和故事表演是戏曲的实质，而戏曲乐队的伴奏则主要是实现衬托故事情节和人物性格，其作用不可忽视。低音提琴这一低声部的乐器，不仅可以使整个乐队演奏的厚度加强，也给乐队起到了稳“根”的作用，更好地表现出戏曲意境，使整个乐曲更加和谐。三是从织体的角度看，由于各乐器注重旋律化和复调织体的表现，因此在很大程度上忽略了乐队中和声效果，如果低音提琴加入乐队，用来充当和声声部，也会为乐队增添很多风采。

2.戏曲音乐中的低音提琴伴奏

就目前多数的戏曲音乐来看，需要运用到低音提琴声部的曲谱较少。笔者通过自身多年实践与思考，提出在戏曲音乐伴奏方面的几点体会。唱腔音乐演奏和唱腔伴奏是戏曲音乐的两大部分，都需要戏曲乐队组合完成，在这一多声部的乐队组合中，低音是必不可少的重要组织部分，是乐队演奏音乐和声的基础和整体纽带。戏曲是一门综合艺术。滇剧的伴奏不仅是演奏旋律与唱腔的配合，还有即兴的伴奏再创作，这既需要演奏员懂得戏曲和剧种的特点，具备演奏技术和技巧，又需要通过低音提琴的伴奏来充分体现和发挥唱腔的特点、思想内涵，刻画人物和故事场景，表现伴奏的艺术魅力。即兴的戏曲伴奏要配以唱腔，并依托主旋律，通过简化唱腔旋律的方式在相应的位置加入低音声部，在前奏或者是过门音乐中跟随主旋律进行而充分发挥，此时低音提琴作为一个弦乐的声部来表现戏曲的意境。因此，即兴伴奏要根据唱腔和不同部分的音乐进行设计，而不能是机械性的复制。另外，对低音提琴再加入的位置要有充分的思考，尤其必须熟悉板腔体的戏曲音乐各种唱腔的板式，如流水板相当于1\4拍，一板三眼则相当与4\4拍，在板眼的设计上又分为头眼、中眼、末眼等不同的节拍位置。因此，低音提琴伴奏部分可以在“板”的位置，从而在节奏上更好地起到强调作用。低音提琴以拉奏和拨奏为主，力度的把控很关键；一旦不恰当，则会影响整个乐队音响效果的平衡。

四、结语

低音提琴在我国的运用和专业化发展不足百年，但在中国民族乐队中所具有的功能、发挥的作用、占有的地位都是特殊且非常重要的，表现出了很高的艺术价值。我国民族乐队的低音弦乐器一直比较薄弱，低音提琴则被赋予了重要的艺术使命。“西琴中用”更好地体现出中西艺术文化的融合性，无论是现代化的大型民族管弦乐队还是伴奏、合奏的民族小乐队，有了低音提琴的加入，乐队的功能和表现力就更强。此外，低音提琴当前在国内艺术发展中的主要功能是伴奏，多元化的艺术表现仍较为缺乏，因此对低音提琴专业的深入发展应予以足够重视和研究，使低音提琴这件乐器能够更广泛地参与民族音乐的实践。

参考文献：

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作者：袁芳 单位：滇剧花灯剧非物质文化遗产保护传承展演中心