当代油画艺术中的漫画元素分析

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【摘要】随着网络信息快速发展、消费文化的流行，绘画艺术呈现出多种多样的形式。漫画作为一种新兴的艺术形式，其虚幻且充满趣味的特点深受当下中国青年群体的喜爱，同时吸引了一大批艺术家将漫画元素融入油画这个古老的艺术表现语言中，给中国当代油画在新时代增添了新的生机与活力。漫画元素在画作中也并非是单一的借鉴，而是通过各方面因素的融合形成了具有本国特色的当代漫画化油画。

【关键词】当代油画；漫画元素；民间文化

漫画和油画同属于视觉艺术，具有共通性，但作为两个独立的画种，双方都具有不同的美学语言。漫画也可以称作卡通，最早起源于欧洲，作为一种新兴的艺术语言，在早期多被用于表达政治含义的幽默讽刺。随着数字媒体技术的蓬勃发展，漫画简单直接、夸张有趣的艺术形象，轻松鲜明的整体氛围，符合现代大众的审美趣味，深受青年群体的喜爱，也使越来越多的油画艺术家愿意将漫画美学语言纳入到自身作品中，丰富了油画艺术表现力。这一现象体现出大众群体对于情感精神和艺术家个性化的心理追求，也使中国当代油画艺术呈现出一种新的格局。

一、漫画元素与社会时代的结合

20世纪80年代初，西方的各种思潮和文化纷纷涌入了中国，冲击着国民的价值观，让人们对生活有了新认识，也使国民的价值观念和审美意识都发生了巨大变化。在不同时代不同的社会体制中，艺术家都会体现他对生活的态度和信念，并反映在了他的作品上，使其作品呈现出时代的烙印。而油画作品中的漫画元素，包含了一定的社会时代文化和当代人们的情感审美需求；当作为油画艺术语言时，它体现了漫画形象所赋予的文化与经济意义。在这过程中发生的“85新潮美术”运动，使一大批年轻艺术家强调自我觉醒，改变了传统绘画的局限，也让中国当代艺术迈出了重要的一步。王广义的《大批判》系列运用西方形式并结合中国国情，将“”时代的卡通政治招贴画和西方的消费广告融合在一起，通过反讽表达出艺术家对商品消费主义的讽刺，具有时代感。岳敏君，其描绘的那种夸张大笑并带有浓烈视觉符号化的自我形象，成为他作品中独特鲜明的个人艺术风格，深刻表达了他自身对社会问题、对外界事物的态度。中国现当代油画中的漫画卡通元素，多受到西方波普艺术的影响，色彩浓艳，含义深刻，极具年代特色。同时，艺术家们思想开阔，敢于运用社会和时代问题来作为表现内容，运用夸张的卡通视觉符号和油画语言来体现，抒发出自身对当下社会时代的感受，表达出艺术家个人独特的艺术语言和的思想感受。

二、漫画元素与国外卡通风格的结合

进入90年代，互联网技术的发展，中国市场经济结构的形成，绘画艺术摆脱了传统的束缚，转向了大众审美时代。影像化、图像化成为时代审美的主流，其传播手段也由网络来代替。漫画风格改为甜美轻松的日本漫画风格和美国漫画风格，吸引了越来越多的年轻艺术家。他们通过运用卡通漫画形式来创作自己的艺术语言，表达自己的思想见解，甚至有一个专有名称“卡通一代”。“卡通一代”主要指的是中国生于20世纪70年代末到80年代末期的一代人。他们深受西方流行文化、网络文化、卡通文化影响，从小就在动漫、电子游戏的熏陶下长大，生活方式发生了巨大变化。20世纪90年代，卡通一代开始逐渐显露头角，他们擅于将外来的漫画元素经过提炼和改造，融进自己的创作风格中；再通过油画形式表达出来，反映自身的生活状态和处事态度，成为一种流行又前卫的艺术语言，出现在大众视野中。黄一翰，“卡通一代”的领军人物，虽然是中国画家，但他直接将美国的明星动漫角色嫁接到水墨画中；传统的绘画形式与现代消费文化的结合，形成了具有代表性的卡通式艺术作品。陈可，作为“新卡通一代”的代表人物之一，早期作品深受日韩漫画风格的影响，她的油画作品中卡通形象哀伤且又美丽，抒发着她的情绪语言和现实的心境。进入21世纪，对于生活在快节奏的都市人们来说，卡通漫画表达的虚幻故事和梦幻场景，都会或多或少弥补了他们自身对破碎梦想的追求，填补自身情感的缺失。正因为漫画给予人们的无限想象，甚至成为人们逃避现实的避风港，这种突然高涨的艺术需求，才会在当代社会中持续引发着共鸣效应，使漫画化的油画也以此盛行于中国当代艺术界。而借助互联网的传播交流，数字化媒体的逐渐壮大发展，漫画与油画的结合也越来越密切，不仅仅是油画的漫画化，甚至出现了动画作品中油画化的表现形式，对于油画的色彩丰富，画面细腻逼真等特点，二维、三维动画都充分借鉴了过来，为观众展现出美轮美奂的动画场面。

三、漫画元素与民间文化的结合

民间文化是中华传统文化中的重要部分，是从古至今的文化积淀，体现着民族艺术追求和审美意识。民间艺术与卡通漫画同样具有共通性，卡通漫画的造型一般通过简单的线条勾勒，其形象具有平面性、装饰性和审美趣味，甚至带点夸张、变形、视觉符号化特点，而民间艺术也具有此特点。中国的民间艺术具有很多形式，剪纸、皮影、编织，刺绣染织等等非常丰富，且其艺术风格都兼具平面装饰性特色，与卡通漫画特点十分契合。在国内油画方面，出现了一批将中国民间文化和外来卡通动漫结合，再通过油画形式表现出来的艺术家。在他们的艺术作品中，可以清晰地找到中华传统文化的审美意识。青年艺术家王玺的“御宅猴”作品，通过将民间神话的孙悟空形象与时下流行的宅男族结合，创作出映射着他自身的“宅猴”形象，“宅猴”外形肥胖缺乏运动。他认为当下的宅男一族沉迷网络世界，但他们都单纯又充满梦想，如同虚拟世界中英雄一般。他的画作充满趣味又生动，展现出了民间文化与漫画元素的完美结合，引人印象深刻。近年来，国家对民间艺术与非物质文化遗产越来越重视，加强了民间艺术和现代艺术的融合发展，提高了社会对民间艺术产业的传承意识。对于如何将漫画元素与民间文化融合，如何运用于油画这一艺术表现形式上，如何做到现代艺术与传统文化的延续与传承，还需要艺术家们进行更多的探讨与研究。

四、结语

不论是油画还是漫画，对中国传统艺术来说都是一种外来的艺术形态，但艺术的发展始终是一个不断解构与建构的过程，需要吸收和融合更多的文化，才能走向多元化道路。中国油画作品中的漫画元素也是如此，可以通过更多方面因素的互相结合，更多途径的探究，创作出具有鲜明独立艺术风格的油画作品。随着如今消费文化的扩大，卡通漫画市场不断增大，渐渐成为中国年轻人喜爱的艺术形式；受众群体的增多也加大了对油画中漫画元素的包容和需求，给予众多油画艺术家以信心和支持。这些都逐渐发展成为了漫画化风格油画的重要食粮，促进这类型油画作品的生存和发展。

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作者：张众鳞 单位：上海师范大学美术学院