油画风景写生教育方式浅析

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一、写生前的准备工作

首先是画具的准备：油画刷、扇形笔、油画方头笔、圆头笔、勾线笔、调色油、洗笔筒、油画箱、画框、油画颜料、油画刀、松节油等等这些都是写生常备的工具。因为是短期作业，油画刷和扇形笔是必须的，在画大色块的时候非常好用，扇形笔便于清洗，又能像刷子一样。连续几天或是长期在外写生，带上一个洗笔筒是非常有必要的，装上松节油，清洗起来非常方便，用洗衣粉、肥皂清洗的话，特别麻烦，且没有必要。油画颜料不必带太多，通常写生的话带上几只常用的颜色就可以了，多数颜料可以直接挤到画箱的调色盘上，这样的话，可以减轻出行的重量，有时我就带一只白色，调色盘上的颜色往往就已经能画两、三张画了。其他物品的准备：帽子、伞、扑克牌、钉枪、射钉、油画框分离夹、绳子、相机、风油精、矿泉水、手套等等也是写生常备的物品。在外写生，免不了阳光暴晒，雨打风吹，所以遮阳工具的选择是重要的。帽子最好选择帽檐比较大的、能遮住脖子的。然后再备一把雨伞，以防下雨。在外画风景和钓鱼有较强的相似性，都要和恶劣的天气作斗争，所以我们可以到钓鱼的器材店购买更专业的遮阳工具。扑克牌、钉枪、射钉的作用主要是让油画框分离，通常带上两张或是几张尺寸相同的油画框，画好后，两个间隔3公分钉到一块，方便携带。也有油画框分离夹卖，但缺点就是会损伤画面，一般还是提倡用扑克牌比较好。绳子主要用来固定油画框、画箱、画架的，如果油画框的尺寸比较大，有时甚至可以把油画框直接绑到树上，四周固定，防止被大风吹翻。风油精是驱蚊虫的，尤其是首次出去写生很实用。

二、怎样选景

选景首先是自己喜欢的、让你激动的风景。切记不能尾随别人，随随便便抓个景来画，往往画不好，原因很简单：他人的意识强加给你，未必适合；他人的审美代替不了你自己的审美，每个人接受到教育环境不同，是有差异的。在选景的时候，要找到恰当的着眼点，根据自己擅长的技法特点，有所偏重，好看的景不一定入画。选景时要注意的两点：第一是风景与太阳的位置关系。早晨时，西边的景受到阳光的直射，色彩饱和。而东边的景相对逆光，色彩倾向不明朗。如果考虑到用早上时间完成一张画的话，优先选择西边的风景。下午时，由于太阳的位置变化，正好相反，东边的景色彩上优于西边的风景。第二，突出主体、意境，优先考虑色彩。多数学生选景时，缺乏画面的主体意识，往往看到风景还不错，就开始动手就画，画面中没有主体、重点，像一张画的局部，分不清主角和配角。更谈不上产生意境，意境的前提必须被眼前的风景所感动，情与景交融，从而有了表现主观感受的愿望和想法。意境成为了画好风景油画的重要因素之一，意境深远，作品的品位自然高，意境平淡无奇，作品必然低俗粗劣。油画风景与国画风景不同，油画独有的色彩美及材质美是国画不具有的，从某种意义上说，油画的优势还在于色彩，油画的色彩具有较强的表现力，所以，在选景时我们可以让学生优先考虑色彩，美的风景首先是它的色彩打动你，其次才是它的造型。

三、构图与构成

在选定景之后，就可以开始动手写生了，作画过程的第一步即构图。通常我们会把想表现的主体放在画面的显著的位置（黄金分割线或者黄金分割线点）上，很多成功的创作基本上都遵循了这一规律。但有时因为意境的需要，我们可能会把主体安排在画面的边缘的位置，比如说：表现空灵。就像南宋山水画家马远和夏圭一样，被后人称为“马一角”和“夏半边”。艺术需要创新，只有去不断的探索新的规律，才有生命力。好的构图，主体与背景融为一体，相互映衬，反之，没有了主体和意境。构图与构成同时存在，在构图之前，就必须考虑构成，考虑构成的元素选择，思考对称、均衡、疏密、大小等等形式美的法则在画面中的构成运用。构图只是画面中大的布局变化，而构成可能涉及画面中每一平方厘米的位置。如何把客观对象转化画面中的点、线、面的构成，是整个风景油画写生中迫切要解决的问题。转化得自然，客观美能变为艺术美。许多人知道“构图”，但不理解“构成”，这可能是专业和业余最大的区别所在！“构成”恰似中国书法中的“框架结构”。每件书法作品就是一幅画，而每个字相当于一幅画的一个局部构成。

四、画面色彩关系的处理

油画的魅力就是色彩，油画颜料能像宝石一样发出光芒，在众多的印象派大师的原作面前可以看到这一点。然而多数同学在初次接触油画风景写生时，色彩往往把握不住，容易出现脏、乱、灰。画色彩首先是颜色之间的搭配，同类色、类似色以及对比色搭配。就像穿衣服一样，怎样穿才协调、耐看。红色配绿色并非难看，搭配得好，色彩更具品味和魅力。后印象派的凡高和高更就喜欢用对比色的搭配，中国民间美术的工艺品中，红、黄、蓝、绿的搭配也较为多见，同样好看。哪种红配什么样的绿就成为我们要思考的问题。一种方式可以以客观世界为依据，用色彩的冷暖、色相、明度找准客观色，大自然就是我们最好的老师，自然界中的色彩搭配本来就很漂亮。另一种方式则是以心理色彩为主，像德国表现主义绘画，挑选自己平时喜欢的几种颜色构成画面，具有一定的经验性，主观能动性更强。不管用哪种方式，都应该先把对象进行慨括处理，将复杂的自然简单化。在简洁、概括的基础上不断丰富层次、细节，从而做到简约而不简单。黑、白、灰是隐藏在色彩背后较为重要的因素，画面的脏和灰一部分的原因是由于黑、白、灰错乱导致的，所以调整黑、白、灰的均衡及比重也是画面色彩亮丽的重要一环。

本文作者：杨杰 单位：文山学院美术系