媒体音乐及观察艺术思考

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一、非主角：媒体新闻音乐之地位

影像、语言与音乐尽管由于密切合作而呈现传播过程中的强势，人们对媒体新闻的认知还处在初级阶段”，后来慢慢不用此种幼稚低级做法。事实证明，把音乐和影像与语言一并出现不是很恰当。这种不平行的关系，肯定需要其用各不一样的比重、力度和形态展现在媒体新闻里面。“视”这个词在电视里，就证明影像符号是电视首要要素，无影像就不会有电视。可是，影像符号传播出的信息尽管形象直观、真实且丰富多彩，不过仍然有表达宽泛、肤浅的缺点，仅仅凭影像而传播的信息是模糊与不全面的，需要依靠语言逻辑符号极强的说明功用，二者密切配合，才可以全部、正确地传播相关新闻信息。音乐所处地位明显不能和其相提并论，尽管，当传输那些激烈的，繁杂的，微妙的情感，影像和语言都无法做到的时候，音乐却能大显身手，不过音乐仅仅是辅助前二者来表现的，一定不能单独应用此音乐，也不能在这三者合作传播之中担任主要角色。也就是说，影像和语言是相辅相成之关系。我们都知道，新闻报道要客观和真实，新闻的此种特点尽管并不拒绝某种倾向性和某种主观臆断，可是辅助的音乐在新闻报道过程中有仍有它大显身手的地方，不过新闻需要“必须运用事实或者直接用事实当做判断依据，也就是用“事实”来求得“是”，也就是人的倾向和情感的展现需要含在、隐匿在事实里面，因此这就需要音乐此种“最具情感的表演形式”在以冷静和理智为整体风格的新闻里面的应用，它的质和量都要有所约束与“低调”。另外，音乐自身还有“能指”强有力和“所指”温柔的特点，能准确地表达出某种情感之功能。音乐自身的此种特点让很多音乐家以致觉得音乐并不能够展现所有真实存在的情感。此种结论虽然有些偏激，可是音乐对人的感情的描绘极具“异义拓展”性，也就是有模糊不清和有岐义之特征，是明摆着的实际情况。由于新闻自身的特殊需要以及由于音乐自己特征的局限，注定了音乐仅仅在媒体新闻之中不得不居于非主角之地位。另外要指出的是:媒体新闻音乐是辅助性的“非主角”，是针对整体情况来说的，若仅仅就局部部分来说，例如其当做标版音乐或者在不说话的特殊场景中，音乐也会担任“主角”重任和与别的要素地位对等的可能性。

二、媒体新闻之观察艺术

正所谓“七分采三分写”，可见新闻采访在整个新闻事件中的重要地位。在这其中，观察艺术的正确运用，对新闻采访工作的顺利进行以及对新闻内涵的深刻挖掘具有非常重要的意义，可以帮你找到最生动最具说服力的活材料。如美国著名记者斯诺通过自己亲自走访观察所得的巨作《红星照耀中国》赢得了中国和世界人民的信任。观察艺术在新闻采访中具有以下几点重要作用。1.发现新闻线索，以小见大，独辟蹊径新闻线索是新闻采访者的生命，只有抓住了新闻线索才能有更深入的探索。观察是获取新闻信息的有效途径，特别是对于刚入行的新闻记者，缺乏必要的思维体系，没有形成一种良好的思维习惯，只能拿表面的现象说事，如果观察细致入微，便能发现新的角度、新的切入点，便能从千篇一律中脱颖而出，从而获得读者的认同；同时在生活中善于观察，还能从平凡的生活小事中发现大的新闻线索，如《湖北日报》中一篇《东湖告急》的文章就是他在钓鱼时善于观察并思考而得出来的新闻报道，从而挖掘出东湖污染的批评报道，并引起了社会各界的广泛关注，正是这位新闻记者善于观察，并以小见大，才让他有了如此独特、鲜活的新闻报道。新闻记者这种独特的新闻嗅觉案例不胜枚举，如赵敏恒对“开罗会议”的报道正是凭借他对开罗街头车辆的变化的观察而得出的，邹韬奋写出的《由伯明翰到塞尔玛》是他从列车上黑人与白人座位的差异而得出的，正是这种神奇的观察艺术才让他们向世人揭露了真相。2.新闻报道更加真实可靠新闻的要素之一就是真实可靠，但是仅凭听取被采访者的一面之词，还难以得到真实准确的新闻材料，如果不对采访对象以及周围的人和环境进行观察的话，有的时候甚至会掩盖事情真相。而观察正有效克服了这一点，通过对周遭气氛的体会，对人物表情、姿势、眼神等的细微观察，就能得到一些不易发现的材料，如申玲玲所说：“若获得二手资料后再去新闻事件发生的实地看个究竟，事实的真伪就能验证，笔下的新闻报道就能提举实在，人们也就信服了。”3.把握细节，加大新闻的表现力度新闻报道不仅要保证信息的准确可靠，同时也要有可读性，而对富有生活特征的细节的把握，不仅能增强新闻的可信度，也能增强报道的现场感，丰富新闻作品的可读性，让广大读者因为细节在心中的停留和回味，从而渗透到人的感情世界，因此受到某种情绪的感染。对于细节的选取，可以是现场的环境、条件，甚至是事件的起因，发起者等，都是展现细节的有利材料。新闻采访者在对细节的把握中，在对现实生活中的亲身感受，能够更加深刻感受到现场的气氛和情绪，或激愤或欢喜或压抑或和谐等等，然后在成稿时才能确保新闻真实的基础上融含个人的感情让读者读起来更加酣畅淋漓，更加尽兴，达到对某种精神或事件或人物的表扬或呵斥等。

三、媒体新闻音乐的展现形态

在媒体新闻此具有多重构造和多种内涵的意义系统之中音乐处在层次不高的非主角地位，这也就决定了音乐不能有过分表现的展现形态。媒体新闻音乐的展现形态和形态特点可以用一个词语来总结:简单。具体来说，此简单特性的表现是:（1）不完整性，（2）不繁杂性，（3）所占比例较低。若音乐用相对完整形态来展现时，不但会由于它的构造系统的自给自足和不开放而显现出切实的独立特性与“向说明敞开”的能指性，肯定会抢走民众对影像与语言的注意力，就是使音量降低，它完整自足的表现形式和内涵也会打乱民众对影像与语言所表达出的主要信息的承受。总而言之，媒体新闻之中不适合出现完整音乐，如果这样音乐会冲破配角位置，损坏媒体新闻中的有序组成。因此，新闻栏目中的音乐，基本上都要用不完整形态来展现。以前曾经有一些新闻片给配了表演形式非常完整的主题曲，效果不是很好，出现此种现象的原因或许是受到电影片与连续剧音乐的影响，不过此种音乐表演形式明显是和新闻之实质有碰撞的，新闻报道的客观和真实性会受到严重削弱。不繁杂性是指运用的音乐无论由表演形式还是到内容全比较简单。音乐表演形式和内容若很繁杂，它的指向性就不明显，这和媒体新闻需要做到事实清晰、主题明确不适合的。不繁杂的音乐从根本上讲，尽管也不能确切指向一种实际的情感、内涵，不过由于它分量轻，不但不会风头盖过新闻，反而会轻易被场面宏大的影像和语言吸引过来，进而给新闻信息的传播而服务。不管是原创还是运用已成的音乐作品，都需要遵循这个原则，简约、精干；并且要有针对性，创作出来和挑选出艺术风格和媒体新闻节目和内容基本相符的音乐。运用已有音乐，可考虑挑选那些在流行之中，因为众多原因而在民众心中凝结了意蕴深刻的好的音乐作品，其肯定不再是“空洞的”构造，而是有较为明晰、实实在在之内容，适宜和巧妙地来运用，也能实现正确表达之功效。所占比例较低是指媒体新闻音乐在电视片里的总计时间和电视片总计时间的比例，应该比较低，也就是说用量应该少，量大那么主观、感情和艺术色彩就过于浓厚，则媒体新闻的新闻性程度降低。不过时间比例的精确度比较难于把握。有人统计过很多我国的电视剧音乐，其时间比例在45%以上，结论是其用量较高。从这些结论，我们可以给媒体新闻音乐的量作出一定的判断。

四、结束语

我们不但对媒体新闻音乐的特点与应用价值有了更确切的认知，还在很大程度上不会对媒体新闻音乐的形态和特点作死板、僵硬的掌控与限制，我们不会去可以批评它与“不完整性”和“所占比例较低”的要求不符合，或者委曲求全地将它当做一个“特例”去另作评判，人们会一致认定其是极具经典的较为成功的媒体新闻音乐，其融合了这个全球关注的新闻栏目的庄重和严肃性。融合是中心。观察艺术在新闻采访中发挥着举足轻重的作用，一旦掌握了观察的技巧，就拥有了一双善于发现新闻的眼睛，能帮助新闻采访者透过事物的表面现象看清事情的本质现象，从而挖掘出深度的新闻报道。记者在采访中要进行正确而有效的观察，尽量控制和减少观察的错误率，在平时要努力培养自己敏锐而健全的观察力。俄国著名大师娜•康•克鲁普斯卡娅曾说过：“善于观察，这是一种伟大的力量。”