民族风格钢琴音乐论文

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一、中国钢琴音乐中民族风格的表现

（一）民族风格的作品创作

我国的传统音乐以单声的思维模式为主，而钢琴确属于多声的、立体的一种乐器，这就使得钢琴与我国的传统音乐之间出现了冲突。音乐本身的体系与东西方之间的文化差异阻碍了钢琴音乐在我国的发展，针对这种情况我们应该从我国的民族文化特点出发，学习并借鉴西方国家的创作技巧与演奏艺法，坚决不能直接否定钢琴音乐的运用，当然也不能纯粹的进行照搬与模仿。在我国的传统音乐中，音乐旋律可以说是所占据的地位十分显赫，这将非常有助于对作品进行钢琴曲的改编。汪立三先生就曾说过，我国的民族文化中有着许许多多的感人事物，比如具有深厚历史底蕴、豪放爽朗以及泥土味道极其强烈的陕北民歌，只有巩固与加强对传统民族文化的了解、学习与热爱，才有可能创作出真正有激情、有文化内涵的优秀作品。

（二）民族风格的音色技法

音色技法主要是指在创作过程中寻求显著民族特征的表达钢琴音乐语言的创作方式，也是在演奏过程中彰显民族文化深厚底蕴的演奏技法。在演奏中国钢琴改编曲时，要将音色技法巧妙的融入到传统的钢琴音乐演奏技法中，这样才能更好地体现作品中的民族风格。精巧的采用装饰音是我国钢琴音乐创作中的一种重要手段，是构成民族特征与民族风格的核心元素之一。装饰音、民族乐器的特效演奏以及特定音乐气氛的营造等，都是无法取代的，通常都有着生动逼真、画龙点睛的功能。

（三）民族风格的旋律线条

在中国传统音乐的组成元素中，旋律是其主要的表现方式，一条简单的单一线条就能够将作品的内涵表现出来，并抒发出作品所蕴含的感情。我国钢琴音乐的改编曲，一方面是对传统音乐中突出的旋律线条特点的继承，另一方面又是对钢琴具有和声、织体、复调等多声表现手法的发挥，丰富并创造了新的旋律线条。同时，我国的钢琴音乐旋律不管是旋律方法还是旋律节奏，多数都具有浓郁的东方音乐特色与民族音乐韵味。

（四）民族风格的节奏安排

著名钢琴曲作品《阳关三叠》中所运用的叠奏式结构，在保持总体结构的原曲特点基础上，具体的曲调又呈现出由缓慢到急速、由平和到激情、有放松到紧张的发展过程。这一曲式与我国自隋唐就已形成的古典传统音乐曲式非常吻合，对于我国传统音乐而言，这种曲式手法不仅独具特色，同时又具有十分重要的意义。

二、结语

创作出具有中华民族特色的钢琴音乐作品，采用具有中国民族风格的钢琴音乐表达语言，是从事钢琴音乐相关工作人员应肩负的伟大使命与不懈追求。在坚持以中华民族特色为主航向的钢琴音乐创作中，还要充分领会与理解中国文化精神的钢琴音乐所包含的意蕴，不断改善具有本民族特征的作曲基础理论知识体系，创作出与时俱进的中国民族风格钢琴音乐作品，同时，要以现代化的民族音乐语言与广袤的视野向全世界宣传具有中国民族风的钢琴音乐。

作者：苏晓琳 单位：安阳幼儿师范高等专科学校