中国流行音乐中的民族音乐元素研究

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一、音乐艺术中民族器乐作品的元素

中华民族有着浓厚的历史底蕴，早在远古时期，我们的祖先就已经对乐器进行创造，之后在殷商时期的生产技术的推动下，民族器乐的发展更进一步。在这种独特的条件下，先辈给我们流传下来丰富多彩的民族乐器和各具特色的器乐演奏形式，在现实生活中，人民大众的所思所想、审美观念决定着器乐的选用。不同的器乐加上不同的演奏形式构成了众多的民族音乐作品，这些器乐作品有着各自的内涵和与众不同的独特价值。所以，在现今阶段，在流行音乐的发展过程中，从民族器乐作品中寻找创作灵感已经成为一种必然的选择。在当前情况下，民族器乐作品已经成为民族音乐构成中不可缺少的元素，在流行音乐作品中融入民族器乐元素是非常有意义的。我国流行音乐中有很大一部分是结合民族器乐元素的，例如“花儿乐队”的《化蝶飞》的创作是通过借鉴传统民族器乐曲目《梁山伯与祝英台》从而完成的。的《二泉映月》是根据器乐曲目《二泉映月》，在此基础上吸收改变的。当前对于器乐的选择运用，有的是在原有曲调上进行填词，有的则是对传统的民族器乐进行一种现代化的演绎，这种方式都是被人民大众所认同的。

二、音乐艺术中戏剧曲艺作品的元素

我国的戏剧曲艺艺术丰富多彩，中国传统的戏剧形式有昆曲、京剧以及各种地方戏。曲艺的表演方式有弹词、大鼓、评剧、相声、快板等。这些独特的表演艺术为我国传统民族音乐的构成添上了浓墨重彩的一笔。因此，在现代流行音乐的创作中加入传统戏剧曲艺的艺术元素不失为一种创新的创作手段。从八十年代中国流行音乐的“西北风”到现在流行音乐发展成熟阶段，通过对传统戏剧曲艺作品进行借鉴，产生了很多优秀的作品。流行音乐内融合了传统京剧元素的作品有信乐团的《北京一夜》，王力宏的《花田错》，刘欢老师的《情怨》等；流行音乐通过对曲艺艺术元素进行吸收，蔡国庆老师的《大碗茶》以及《北京的桥》，就是通过流行音乐与京韵大鼓的表演方式进行融合，从而产生的优秀作品。在这种创作过程中，现代流行音乐通过对传统戏剧曲艺进行吸收创作，所产生作品具有民俗性、大众性，使得作品受人民大众的喜爱，拥有坚实的大众基础。民族音乐中的元素在现代流行音乐中是多元化的。

三、音乐艺术中民族乐器的元素

随着社会的发展，民族乐器从殷商时期到现今已经发展到一个相对成熟的阶段，中国的传统乐器众多，有着笛子、二胡、琵琶、古筝、磐、埙等各类乐器，在音色方面，这些乐器独具特色，有着不同的表现力。当前情况下，流行音乐创作过程中对传统民族乐器进行融合运用，可以产生相当出彩的功效，所以说民族乐器元素的运用对加强流行音乐作品个性化方面有着重要的意义。在流行音乐作品中加入民族乐器元素的作品有很多，例如王勇创作的《往生》中加入了古筝、笙以及柳琴等民族乐器，使得古典和流行得到了完美的结合，是当代流行摇滚乐的代表之作；另外摇滚音乐家谢天笑的一些作品中也充斥着传统民族乐器的元素。而且，通过传统民族乐器对流行音乐进行演奏，也有着不错的反响。例如日本的“女子十二乐坊”乐队改编演绎的《阿拉木罕》《颜色的月光下》，这是一种现代时尚和古典唯美意蕴上的一种结合，是流行音乐创作中一种独特的艺术构成。

四、音乐艺术中文本内容中民族元素的运用

文字是构成我国民族文化的重要载体，它是我国自古到今历史文化、社会文化的见证，在现今阶段的音乐艺术中，可以说全部的中国流行音乐的文本内容都具有民族的特性，是中华民族的生活态度，价值取向，审美观念的一种反映。文本内容是判断音乐作品创作是否成功的重要依据，是鉴定音乐作品好坏的重要审美保证。在现代流行音乐与传统民族文本内容进行融合的过程中，最重要的是在流行音乐中能够具有浓厚的民族性特征，人民大众需要在这些作品中找到一种相应的民族归属感。在流行音乐与传统民族文本信息进行结合时会出现很多问题，如果想要融合的文本元素太过于普通，是人民大众所摒弃的，就会起到一个适得其反的效果。所以说，在流行音乐中融入传统民族文本元素这个过程中，创作者应该从大众角度出发进行创作，创作一些典型的，具有民族特色的文本内容。例如歌唱家张也通过在流行音乐中进行加入古典名著《红楼梦》和元曲的演绎方式，所创作出的《枉凝眉》。还有一些创作者在创作过程中融入了中国古典诗词的元素，例如歌手周杰伦的《菊花台》《青花瓷》，通过歌曲文本信息的古典化，创作的一种中国风歌曲；歌手王菲的《但愿人长久》中加入了宋代诗人苏轼的《水调歌头》的诗句。

作者：张丽艳 单位：吕梁高专汾阳师范分校