《西厢记》艺术形式上的创新

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《西厢记》是王实甫天下夺魁之作，也是元杂剧的“压卷”之作。历史上，“愿普天下有情人终成眷属”这一美好愿望，是很多文学作品的主题，《西厢记》是描写这一主题最成功的戏曲作品。与元杂剧其他作品相比，《西厢记》在思想艺术上有很多创新，使之真正成为流传千古、享誉中外的伟大作品。

一、根据内容需要，突破了一本四折的传统体制

《西厢记》的故事，最早来源于唐代诗人元稹的小说《莺莺传》，叙述了少女崔莺莺和张生恋爱、终被抛弃的悲剧故事，小说赞许张生“为善补过者”，对张生的做法予以肯定，反诬莺莺为“尤物”、“妖孽”、“不妖其身，必妖于人”，通篇充满了男尊女卑、女人是祸水的思想。到了宋金时期，崔莺莺故事进入了许多说唱艺术的领域，北宋秦观和毛滂用一种“调笑转踏”的曲艺形式写莺莺的恋爱故事，这些作品的内容虽然没有超出原作的范围，但对莺莺的不幸表示了同情。明人徐渭在《南词叙录》中记载：宋金对峙时，南戏出现了《莺莺西厢记》，但剧本已佚失，无法了解其内容。而此时，北方则出现了董解元的《西厢记诸宫调》，简称《董西厢》，《董西厢》把爱情悲剧改变为莺莺与张生为争取自由婚姻、共同向封建家长作斗争并取得胜利的喜剧，张生也成为忠于爱情的正面人物，崔莺莺被描写成冲破礼教、战胜自我的女性，歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统的联姻方式，体现了反封建的意义。《董西厢》用五万言的巨制，描写这个曲折复杂的故事，而元杂剧一本四折的通例，难以容纳这样丰富的内容，为了满足故事情节的需要，很好地表现人物情感的波澜，王实甫的《西厢记》打破元杂剧一本四折的体制，创造五本二十一折的长篇巨制。一本四折的元杂剧，一般都由一个角色主唱，其他角色只是宾白。五本的《西厢记》对此有所突破，其第四、五本中，张生、红娘、莺莺均有唱段，可谓平分秋色。元杂剧使用的宫调，不外“五宫”“四调”，《西厢记》使用了其中的三宫三调，用了十八个韵部，多数是一韵只用一次，使用多种宫调，用韵广泛多变，显示了《西厢记》音乐语言的丰富性。结构与音乐语言的突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好的作用。

二、根据主题需要，设置了相互制约的两组矛盾

《西厢记》始终围绕着有情人能否终成眷属这个主题展开剧情。故事结构采用双线并举的方式，戏剧冲突沿着两条线索向前发展：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，这是反对封建礼教、蔑视门阀观念、追求婚姻自主的叛逆者同维护封建礼教、维护门阀利益的封建家长之间的冲突，是封建势力和礼教叛逆者的矛盾，这一矛盾冲突贯穿全剧；张生、莺莺和红娘三人之间的冲突为副线，围绕两条线索安排各种情节，两条线索相互制约，相互交错，构成《西厢记》特有的戏剧特点。剧本一开始，老夫人作为冲突一方的形象就显露端倪，为老夫人与莺莺之间的关系定下基调。第一本戏一到四折“惊艳”“借厢”“酬韵”“闹斋”，老夫人出面的场合并不多，但她的权威却始终存在，这时的矛盾冲突表现为潜伏的状态。而孙飞虎的突然出现，使剧情的发展顿时激化起来，老夫人在无可奈何的情况下当众宣布“但有退兵之策的，倒陪房奁，断送莺莺与他为妻。”张生借好友“白马将军”之力，解除危机。在“请宴”一折戏里，张生婚事有望无比喜悦，但老夫人为维护门第礼教，公然“赖婚”，置女儿的幸福于不顾，双方产生正面冲突，激起莺莺的强烈反抗，和张生、红娘一起走上了叛逆的道路。“拷红”之后，老夫人终于承认崔张的关系，但又有了应举“得官”的附加条件。剧终张生得官，与莺莺团聚，全剧冲突，在妥协中得到解决。这种解决方式说明《西厢记》所提出的问题，即反对封建婚姻制度，追求在爱情基础上的婚姻，在那个时代是不可能获得符合人性的解决的，“愿天下有情的都成了眷属”，在当时只能是一种理想。老夫人的赖婚，使崔张的爱情更加坚定，但正当的爱情被迫转为秘密行动，自主婚姻也采取的是违背礼教的非法形式，对当事人来讲，这也是一个摆脱礼教束缚的过程，在这个过程中，由于张生、莺莺、红娘三人身份、教养、处境、性格的不同，本是同一阵营的三个人之间也出现了矛盾，随着剧情的发展，形成了一系列的戏剧冲突，集中表现在“赖简”“闹简”两折中，分明是莺莺倾慕张生，并以诗简相约，但当张生真正出现时莺莺又反悔了，“无故至此”，“若夫人闻知，有何理说”？这实际上反映的是莺莺作为相国小姐身受封建礼教束缚，想要走出“非礼”的一步是何等的艰难，看上去矛盾尖锐激烈，但由于两人心心相印，目标一致，矛盾冲突往往产生了良好的戏剧效果。

三、根据情节需要，创造了精彩的戏剧场面

曲家论剧讲究“首、身、尾”，就《西厢记》来看，从“惊艳”到“闹斋”是全剧之首，主要人物出场，张生和崔莺莺有情感交流；从“寺警”到“哭宴”是全剧之身，主题思想、人物性格都得到全面展示；从“惊梦”到“团圆”是全剧之尾，交待了整个剧情的结局，解答了戏剧冲突形成的种种悬念。这样复杂的情节，王实甫安排的有条不紊。

1.巧妙曲折的情景安排为了表达莺莺与张生悱恻缠绵的爱情纠葛，《西厢记》往往在一折中设置多种场景，情景交融。如第四本第三折：[正宫•端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知？[脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。[耍孩儿]淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。[一煞]青山隔送行，疏林不作美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。深秋长亭景色，离别场景安排，落日疏林描写，环境背景与人物感情心境融为一体，以景衬情，融情入景，很好的表现了人物的情感和心理活动。

2.情节波澜起伏，一波未平、一波又起《西厢记》故事悲欢离合，情节波澜起伏。从初识“十年不识君王面，始信婵娟解误人”，张生对莺莺一见倾心；到对诗：“月色溶溶夜，花阴寂寂春；如何临皓魄，不见月中人？”“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”莺莺心生爱慕之情；孙飞虎抢亲，张生求白马将军解围，化解危机；抢婚事件之后，崔张兴高采烈，婚姻在望，不料又生波澜，老夫人赖婚，使幸福欢乐变为痛苦忧郁，可谓一波未平、一波又起。红娘传书递简，莺莺赖简、闹简，崔张爱情终在“酬简”中得以实现。“拷红”之后，老夫人被迫让步允婚，但“逼试”又强使一对情侣分开。张生高中后，婚事障碍已消除，郑恒却来争婚，又增添一段波折。崔、张就是在一连串的考验中发展并加深了爱情。王实甫立足于人物的思想性格及其相互矛盾安排情节，自然浑成，毫无斧凿之迹。虽然写的大多是日常生活，但却能形成一个高潮迭起、冲突不断的格局。《西厢记》的种种创新，对后代的戏曲小说创作产生了巨大的影响，《牡丹亭》继承了它的艺术精神和写作手法，《红楼梦》借宝玉、黛玉之口表达了对这部作品的赞誉。真可谓“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”

参考文献：

［1］《中国古代文学史》［M］.上海古籍出版社，1998年版。

［2］《中国文学史》［M］.人民文学出版社，1980年版。

作者：黄晓玲 单位：山东艺术学院