艺术形式与风格探析

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【摘要】先锋动画是受到先锋派运动思潮的影响，区别于传统动画的一种艺术形式。在世界动画史上，先锋动画以其独特的精神气质留下了浓墨重彩的一笔，但对于先锋动画我们并不太熟悉。本文从“先锋”的概念入手，分析先锋动画的美学特征，探讨先锋动画的艺术形式与风格，希望能够使更多的人了解先锋动画。

【关键词】先锋动画；艺术形式；风格；美学特征

一、“先锋”的意识

先锋不仅预示着前进的方向，它还是一种区别于大众文化的意识。“先锋”这个术语是舶来品，最早出现在西方的军事领域。荒诞派戏剧鼻祖尤奈斯库在《论先锋派》中提到“先锋”是指“一支武装力量——陆军、海军或空军——的先头部队，其任务是为(这支武装力量)进入行动做准备”。在19世纪末20年代初，原本繁荣的欧洲遭受着战争的洗礼，这场灾难史无前例的战争破坏了人类既定的社会伦理和规则，以往被吹嘘的资产阶级政治、经济、文化遭受先进分子质疑，曾经辉煌的文明大厦变成了一片废墟，与此同时文化精神上支柱随之倾倒。受到乌托邦主义的影响，先锋艺术成了人类文明废墟上的避难所。此时的学者与艺术家们开始对原有的艺术提出了质疑，以“后现代主义之父”的杜尚为代表先锋艺术家们开始进一步地探索。杜尚与其代表的达达主义不管是其政治文化性质，还是艺术创作流派上都彻底颠覆了传统艺术的固有概念和既定标准，打通了“艺术”和“非艺术”的界限，将西方艺术引领到了“现代”主义的道路上。于是“先锋”一词开始从军事领域蔓延至艺术领域，此时的“先锋”不再只是披荆斩棘的先锋部队，更是一种代表艺术和文化前进方向的意识。这种意识是孤傲的、前卫的，是先锋艺术家们背离传统的艺术体制，对传统的学院艺术进行反抗，颠覆艺术自律的意识。20世纪下半叶最重要的艺术批评家之一的格林伯格写道：“在我看来，现代主义的本质实在运用一个门类的特殊方式来批判门类自身——不是为了否定它，而是为了在竞争的环境中更坚定的确定它。由此可见，“先锋”的意识不只是对以往庸俗艺术的批判和否定，亦是在探索中保持艺术文化进步的方向。

二、先锋动画内在表现

先锋动画是一种求变求新的动画艺术，试图打破主流的美学形态，构建新的艺术形式。传统艺术在历史的发展中逐渐形成了独具特色的美学追求和基本的审美范畴。先锋艺术从其诞生之日起就具有强烈的革命性，是艺术领域的一种激进表达形式，是一种带有强烈反叛精神和超前意识的艺术形式，是急于打破过去的美学原则，同时创造新的审美理念的艺术形式。与其他艺术形式一样，受到先锋派运动影响的动画亦是如此。①动画界的先锋运动最早可以追溯1910年意大利阿尔那多金纳和布鲁诺科拉两兄弟的胶片作画实验和未来主义宣言，1910年到1914年他们创作的四部抽象电影，不仅是世界上的第一批抽象动画，更是标志着整个先锋电影派运动的开始，他们的创意和理念甚至为早期的电脑动画奠定了理论基础，并成为数字时代成百上千的抽象电影风格的灵感源泉。今天的先锋和前卫，也许明天就会融入主流，这种现象在艺术文化中已经司空见惯，曾经代表前卫的CG动画现在已经成为现在主流动画艺术中必不可缺的一部分，这不正是先锋动画超前意识的具体表现。作为先锋动画历史发端的未来主义，意大利作家马里奈蒂的《未来主义宣言》提出为了与现代机器时代相适应，必须对传统艺术活动进行革新，这种创新涉及文学、绘画、雕塑、音乐、建筑等领域。于是先锋动画作为未来主义运动的产物，在诞生之初便显示出其对传统艺术的反叛意识。先锋动画不仅仅是对传统动画形式的颠覆，先锋的意识造就它对动画艺术创新的需求，于是先锋动画家们不再满足以往的传统固有模式，开始寻找动画艺术的边界，试图探索新的动画表现形式。

三、风格与美学特征

（一）内容形式的抽象化

19世纪20年代的欧洲，现代主义思潮纷至沓来，许多电影大师开始投入动画的制作之中，极大地促进了先锋动画的发展。动画隶属于电影，电影的发展很大程度影响着动画，例如蒙太奇这种手法最终也成为动画的一种表现手段，所以当讨论动画发展问题的时候，绕不开讨论电影这种艺术形式。摄影的美学特性在于揭露真实。传统电影的特性在揭露真实性这同时也区别了动画，而先锋电影则不同，反传统叙事结构和纯视觉性是它的重要特征。先锋动画在继承先锋电影弱叙事的特点上，甚至抛弃传统的叙事性，将重心转移到了视觉画面上。先锋动画在内容和形式上，竭力地追求形式感，画面表现延续了先锋绘画的特点。先锋动画强调形式等于内容,甚至形式超过内容，这几乎是所有先锋艺术的共同点,而在先锋绘画里则达到极致,鸟可以抽象为一根羽毛,人成为立体的块状。在先锋动画中，具有象征意义的符号或者一团色彩、线条替换了传统动画中的艺术形象及其动作、甚至场景，整部影片中都看不见有具体造型的艺术形象。先锋动画的反叙事结构也能够被看成先锋动画区别于传统动画的重要特征，对于传统动画来说叙事就是灵魂，甚至一个好的故事甚至可以决定一部动画的成功与否。先锋动画却颠覆了传统的叙事结构，没有故事线的推进和跌宕起伏的情节，主张用抽象视觉来引导观众沉迷其中，用视觉的艺术来展现自身魅力。动画叙事性的脱落与视觉的抽象化使之与先锋绘画、先锋电影等先锋艺术产生联系，从而成为一种新的动画艺术形式。

(二)音乐特性

先锋动画的音乐性是区别于传统动画最重要的特征，传统动画一般用音乐来塑造艺术形象，烘托场景氛围，表达作者丰富的内心情感。先锋动画则有所改变，音乐往往是整部影片的主旋律，镜头语言的变换、画面的色彩、甚至艺术形象的动态都是依照音乐的旋律来视觉化呈现。1940年Disney推出了动画长片《幻想曲》轰动一时，为整个动画发展史贡献了一部迄今为止难以超越的史诗之作。一向具有先锋意识的Disney大胆抛弃了传统动画的叙事性而开始尝试无情节的动画片创作，并且抛弃了传统动画必备的艺术形象与动作，使用抽象的线条或图形伴随着音乐的旋律而随之舞动，影片虽然失去了传统动画幽默和谐的形象，但是在音乐节奏上依旧能够吸引人们欣赏舞动的抽象图形和线条，可以说《幻想曲》是迪斯尼最有野心的作品一点也不为过，高贵的古典音乐与作为大众艺术的动画完美结合，视觉与听觉的完美呈现，用动态影像展示音乐的魅力，用优雅的音乐来表现视觉艺术。这是一部可以用来听的动画艺术，至是一部可以用来看的古典音乐作品。康定斯基在《论艺术的精神》写道：“音乐一直是这样的一门艺术，它力图表现艺术家的灵魂和创造音乐的独立生命，而不是复制自然现象……绘画和音乐的组合终将导致一门新的艺术诞生，即‘真正的史诗艺术’。”康定斯基关于抽象绘画音乐性的研究与先锋动画做出了历史呼应，延续抽象绘画表现形式的先锋动画以动态的抽象绘画来表现音乐节奏特征。

四、小结

综上所述，先锋动画的出现，是先锋意识对动画领域的蔓延，是艺术家对动画艺术形式的探索。本文通过对先锋动画审美风格及内在表现的具体论述，总结了先锋动画的重要特征，希望可以使得更多的人关注先锋动画，了解先锋动画，使得先锋动画这一概念可以更明确的界定。

参考文献：

[1]庄璐.论先锋艺术对传统审美理想的冲突——当代中国艺术的传统审美理想与现代“先锋艺术”的冲突[J].大众文艺,2013(23):273-274.

[2]周文,周兰.先锋纪录片探析[J].现代传播(中国传媒大学学报),2010(01):100-104.

[3]项建恒.动画当代性问题研究——先锋派文化运动[J].科技传播,2014,6(02):103-104.

作者：王杰 单位：南京信息工程大学滨江学院