浅谈戏剧影视文学特点与欣赏

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摘要：戏剧影视文学与传统的戏剧文学不同，戏剧影视文学不仅具有戏剧的特点，而且还具有表演性、冲突性、台词个性化和动作性等特点，不仅受到戏剧爱好者的喜爱，而且还受到影视文化爱好者的喜欢，促进我国影视行业的快速发展。文章主要分析了戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径和方式，希望帮助学生提高自身戏剧影视文学的欣赏能力、审美能力和创作能力。

关键词：戏剧影视文学；欣赏能力；影视文化

戏剧影视文学是戏剧和影视学相结合的艺术类学科，主要以戏剧、戏曲、电视电影、文化等基础课程，主要培养电影电视、互联网以及相关媒体、影视剧、网络剧等剧本创作、宣传策划、文案写作等方面的人才。当前我国戏剧影视行业快速发展，我国每年电影票房、电视机剧集数量不断增长，我国影视行业已经进入快速发展阶段，对促进我国精神文化建设工作发挥重要作用。戏剧影视文学专业的学生想要提高戏剧影视文学水平，就必须深入研究戏剧影视文学的发展历史、戏剧影视文学的特点以及戏剧影视文学的欣赏途径，全面提升自身戏剧影视文学水平。

一、戏剧影视文学

戏剧影视文学是影视拍摄或者戏剧舞台表演时使用的一种文学剧本，剧本可以为演员提供一种演绎思路，因此，戏剧影视文学的好坏直接关系到影视剧或者戏剧表演的成功，同时它也可以作为一种单独文学作品供人欣赏和阅读。与其他文学形式相比，戏剧影视文学具有以下特征：

1.表演性戏剧剧本主要用来指导演员拍摄或者表演的，著名作家果戈里曾经说过：“戏剧只活在舞台上，没有舞台就像没有灵魂的躯壳。”影视文学剧本同样如此，所以影视具备必须具备表演性，要符合戏剧和影视剧表演的需求。在戏剧文学剧本中，由于演员的表演舞台空间有限，戏剧和影视剧中的人物、故事发展过程、故事发生时间、故事发生的背景都集中在一起，影视剧本在创作的时候，必须做出取舍，在同一场表演中，不能集中太多人物，只需要重点刻画重要人物，让他们在舞台形象更加鲜活和形象1。其次，剧本的内容也不能太多，不能像小说或者叙事诗一样，展现故事多层次的矛盾问题，而是抓住人物之间的主要矛盾和主要问题进行刻画。通过激烈的冲突展现剧本中人物的个性和特点。小说或者电影可以为剧中的人物或者故事提供一个广泛的背景，但是戏剧影视文学剧本为了配合舞台表演需求，往往将不同地区的人物、背景或事件集中到一个或者某几个场景中，不断变化场景，否则不利于演员的即兴表演。

2.冲突性戏剧文学和影视文学在艺术表现形式、表现手法、题材方大众文艺面有一定的差异，但是两者有一个共同性就是戏剧冲突。冲突推动整个故事情节的发展，推动戏剧舞台的表演，也是展现演员演技的重要形式。如果在戏剧影视文学作品中，没有冲突性，那么就无法推动整个剧情的发展，无法吸引观众。因此，冲突性是戏剧影视文学作品吸引人的关键，它决定了戏剧的发展方向和主旨2。戏剧的灵魂和主线主要依靠戏剧人物的冲突性推动，缺乏冲突的戏剧影视文学是失败的文学作品。比如电影《少年派的奇幻漂流》讲述一个少年在船只失事后飘荡在太平洋，与一只孟加拉虎在小船上漂流277天最终获救的故事。少年为了生存下去，一直在躲避老虎的追捕，老虎为了生存下去，试图将少年吃下去。在整个电影后期，几乎没有对白，全部使用感知到刺激方式构建原始冲突，如果没有这种冲突，整部电影就无法继续讲述后期的故事，也无法吸引观众继续观看。

3.台词的个性化和动作性戏剧影视文学作品中演员有大量的对白、独白和唱词，台词是塑造戏剧人物一种最基本的方法。戏剧影视文学作品的人物思想情感的推动、矛盾冲突的展开、故事情节的发展全部需要演员的对白和动作完成。因此，台词在戏剧影视文学中占有重要地位，是一个演员的基本要求。戏剧和影视作品中的人物情感、作品的思想内涵都是通过演员的台词和动作表演完成的，台词和动作是戏剧影视文学主要的元素之一。在影视创作过程中，为了让人物台词符合人物性格，往往人物的台词和动作具有一定的代表性，能够代表了这个人物的性格。比如《红楼梦》中王熙凤是一个精明强干的人，是脂粉堆里的英雄。这个人物聪明能干、工于心计、善于交际。比如林黛玉初到贾府的时候，林黛玉正在和贾母说自己吃药的事情，结果听到有人说：“我来迟了，不曾迎接远客。”未经其人，先闻其声，显示了王熙凤在贾府的地位，在贾府地位最高的人面前她都可以这样放声说话，可见凤姐的交际能力。这些语言体现了凤姐的个人身份和性格特点3。

二、戏剧影视文学的欣赏

1.熟读剧本，了解剧情在阅读戏剧影视文学作品的时候，我们往往被剧本的故事情节吸引，沉浸做剧本故事情节，心情随着作品的情节变化而不断变化，只有这样才能感受影视剧本的魅力。想要达到这样的目的，首先要熟读剧本，了解剧情，知道剧本创作者的历史背景，只有这样才能真正了解作者作品背后所表达的思想。比如在阅读莎士比亚的戏剧《哈姆莱特》时候，首先要了解莎士比亚所处的时代背景，当时欧洲正在发起文艺复兴运动，封建制度逐渐没落，资本主义快速发展。新兴的资产阶级和封建阶级为了争夺权力在不断进行斗争，整个社会比较混乱。《哈姆莱特》是莎士比亚对当时社会最真实的写照4。戏剧情节的发展，往往表现在剧本的组织结构中。多幕剧的结构，以及场和幕中表现出来的，是分析剧本重要的方法之一。只有熟读剧本，才能了解剧本的结构，在分场分幕的时候，才能对故事发生的地点、故事发生的时间和空间顺序进行了解。一场戏剧有时前面有序幕，最后进入尾声，有的剧本一开始就直接展示了主要矛盾，最后进入高潮。不管戏剧怎么安排，一般都是按照开端、发展、高潮、结尾这样的结果展开。

2.抓住戏剧情节发展的主要矛盾戏剧影视文学的开端、发展、高潮、结尾都是紧紧围绕矛盾展开的，抓住戏剧的主要矛盾，有助于理解戏剧文学的脉络和整个剧情。比如曹禺先生的戏剧《雷雨》为例，这部戏剧的主要矛盾是周朴园与繁漪之间的矛盾，周朴园和鲁大海之间的矛盾，周朴园与周萍之间的矛盾，周萍与繁漪之间的矛盾，这些矛盾的冲突反映了新旧思想、新旧文化的冲突。比如周朴园和繁漪之间的矛盾，两人是老夫少妻，周朴园是封建社会的代表，繁漪接受新式教育，追求自我和自由的爱情，体现了两种思想文化的冲突5。反映了封建色彩浓厚的资产阶级家庭的悲剧，周家的衰亡是戏剧主要矛盾发展的必然结果。通过对故事情节的分析，可以把握整个戏剧的主要矛盾，从而认识作品背后反映的现实社会和中心思想。

3.分析剧本语言，把握人物性格特点一部优秀的戏剧影视文学作品，往往塑造几个性格突出人物角色，给观众留下深刻的印象。戏剧人物的性格，往往体现在戏剧人物的语言方面。所以在分析戏剧影视文学作品的时候，要抓住戏剧影视文学作品人物的个性化语言，通过语言分析人物的特点，把握戏剧的主要矛盾和思想6。以《雷雨》为例，作者在刻画人物形象的时候，个性化的语言十分突出。比如第一幕中描写鲁贵：那奸猾的笑容，猥琐的语言，将一个奴才的嘴脸表现出来。比如描写蘩漪的时候：长长的睫毛下的眼睛中有股愤恨的火燃烧着”，“又有一点野性的同时内心又有一股热情骚动着她失望的心”。表现了蘩漪对周家这个封建大家庭束缚感到烦闷，她试图反抗，所以爱上了继子，但是继子爱上了其他女人，让他由爱生恨，她试图报复，最终导致自己走向了灭亡。所谓性格决定命运，戏剧小说人物的命运，往往在戏剧人物的语言体现出来。通过分析人物语言特色，可以把握戏剧发展脉络。在欣赏剧本的时候，还要注意分析剧本的潜台词，也就是人物没有直接说出来，但是根据台词和剧中的背景，可以让观众会意的间接语言，也就是人们常说的话外音。比如《雷雨》第二幕鲁大海揭露周朴园的发家史的时候，鲁侍萍目睹了周萍打自己的儿子鲁大海。于是，惊疑的问：“你是萍”，这句话的言外之意应该是：“你是萍儿”但是话刚出口，她想起曾经答应周朴园不认儿子的要求，所以将“萍”改成了“凭什么打我的儿子？”一字之差，感受到人物情感变化。

三、结语

戏剧影视文学是为了舞台表演提供的剧本，但是同样也是文学作品，与其他文学体裁一样，可以供人阅读和欣赏。在欣赏戏剧影视文学的时候，必须抓住戏剧影视文学的特点，才能更好地解读戏剧影视文学作品的内涵，提高自身赏析能力。

作者：朱婧薇 单位：河北大学