好莱坞电影现实主义影视美学审视分析

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摘要：新形势下，现实主义电影艺术已成为时代潮流，在实施电影创作的过程中，提倡以现实为出发点，深入理解电影美学，挖掘其中的优势性。好莱坞电影在国际电影界占据着霸主的地位，只有合理的解析好莱坞电影与现实主义电影在创作观念之间的差异，才可以在本土的基础上，扩张电影主题思路，为我国本土电影事业发展奠定良好的基础准备。因此，本文首先提出了需要探究的主要问题，并以好莱坞电影为基础，对现实主义影视美学实施再审视。

关键词：好莱坞电影；现实主义；影视美学

一、问题的提出

随着科学技术的不断延伸，尤其是“一带一路”政策的提出之后，我国与其他国家的往来开始更加频繁。尤其是文化领域，国外电影开始潜移默化的进入我国的市场，促进了本土电影的进一步延伸。在某种程度上，我国的电影进入了低迷的阶段，本土化的电影市场范围开始缩减。固步自封的情况下，是不利于本民族文化有效传播的[1]。在好莱坞电影发展形势下，外来文化和本土文化发生了碰撞。“现实主义电影美学”一直没能被市场所接受，想要使中国电影重新辉煌起来，就需要秉承科学发展的主要思想，在理性的视角下，重新审视我国电影业现实主义影视美学。保持可持续的发展动力，探究强烈现实主义，分析其中的问题，并结合问题，针对性的制定出科学的解决措施，鉴于此，中国电影将如何走出瓶颈期？如何既要坚持实主义电影美学又迎合市场的需要？好莱坞电影的现实主义影视美学将如何重新审视？就成为了目前形势下需要探究的主要内容。

二、好莱坞电影的现实主义影视美学再审视

(一)现实主义电影的创作再审视从现实的角度看，最为流行的方式就是罗曼蒂克的建设需求和自然的发展需要，在不同的视角下，创作的原则和创作的方式是一样的。从原则上看，主要就是在现实的基础上，关注社会的主要话题，分析其中存在的分歧，保持合理的话题建设[2]。在现实的生活中，很容易出现摩擦和分歧，可以在不一样的角度上，披露社会中所存在的问题，可以是赞同，也可以是批判，但是都需要在真实的写照中，给大众带来深刻的反思。首先，从好莱坞超现实主义电影的视角看，《x战警》等电影都是以未来人物为基础，赋予其超人类的能力，并负担了保家卫国的重任。其次，从本质上看，现实主义电影和剧情电影两者之间存在很大的不同。前者更加倾向的是电影的剧情，后者更加倾向的是故事和抒情。例如：王家卫导演的电影《2046》与《千禧曼波》两者都是在现实主义的基础上保持很好的诠释现实当中的生活，并且有效的记录下来[3]。这两个对比中，现实主义的基调相差无几，但是性质不尽相同。前者更加倾向的是真实论，后者更加倾向的是实际生活的记录。后者属于叙事的电影基调，在冲突中表现现实。然后，写实与现实主义电影，都存在很多一致的地方。从现实主义角度看，会以现实为基础，保持整体的发展格局，保持很好的建设性基础，在不加装饰的情况下，感知到真实的画面，保持有效的艺术感。最后，现实主义电影美学和好莱坞电影之间都处于主流的状态。例如：《十二怒汉》就是在真实的法律基础上，进行有效的延伸的[4]。此时，我国也可以在主流的市场中，使用好莱坞电影，诠释现实主义的利弊，为以后的发展奠定良好的基础。

(二)现实主义电影表达方式的再审视从技术主义电影的角度看，需要在情节的基础上，吸引更多的受众者，保持合理的发展路径，分析现实中存在的震撼部分，探究其中的现实生活。首先，现实主义电影美学是在小众的基础上，保持市场的规范性的。但是，好莱坞的电影美学是在大众需求的基础上，保持较强的商业价值和娱乐价值的。其次，可以在现实主义电影美学的视野下，保持一定的“真实”与扩展性。之后，可以看到现实主义电影美学需要保持真实的生活基础，并在生活的基础上，分析叙事性的故事情节，保持很好的生活建设。接下来，对于现实主义电影美学来说，与其他的类型的电影存在着一定的区别习惯，虽然每一个电影都存在属于自己的语言符号，都体现了属于自己的独特性，但是使用的表达方式是不一样的[5]。例如：《速度与激情》的几部，虽然横跨的时间较长，但是基本的模式都大同小异。最后，现实主义电影美学在类型上，主要让人回味的就是故事的情节，更加倾向的就是感官上的冲击性。从好莱坞的视野下看，好莱坞属于世界的，并且在世界的各个角落里不断的盛行。对于一些模仿好莱坞的电影来说，并没有找到自己的归属，不是处于昙花一现的境地，就是经历了一段时间之后，就很少提起了。在潮流的基础上，好莱坞一直都是走在时尚的最前沿，现实主义电影美学也需要在感官的基础上，对其中的内容进行有效的思考。例如：《风云》的系列电影中，就使用了强大的特效，展现了宏伟的场面[6]。但是，所表达的内容相对比较的单一。更加倾向视觉上的冲击，忽视了思想的震撼，那么电影的价值与内涵就无法得到有效的体现。

(三)现实主义电影的受众在现实的生活中，现实主义影片存在的类型较多。第一，属于纯“赚钱”类型的电影，此种电影体现了很强的商业性价值。例如：《无间道》就是在人物的基础上来支撑票房的。但是，这一系列的电影，在拍摄的思想与方法上都是大同小异。第二，属于纯现实主义类型的电影。例如：《两个人的车站》和《乡村女教师》等，此种类型都是在前苏联的背景下，分析辉煌时期中，简单的故事情节，保持科学的发展动力。再例如：导演张艺谋的《活着》等都是在文艺风格的基础上，将现实主义的形式呈现到了大家的视野当中。第三，属于纯美学创作作品的类型。也就是说，需要在唯美主义的基础上，单纯的追求其中所包含的艺术标准。例如：《第一滴血》属于好莱坞电影，在这里主要就是使用极端的方式，将人物的形象表达出来[7]。不仅展现了大家对战争的思考，也表达了大家对战争的厌恶。第四，属于现实主义电影。此种类型的电影是在小众化的基础上保持有效的商业价值。例如：《布拉格恋人》，就是体现了对生命的反抗，表达了奋斗的思想情怀。再例如：《搭错车》就是在特定的背景下，体现了当时的社会环境，抒发了生活之间的矛盾。以歌剧的方式，深化思想，加大基础建设，满足现代化的发展路径，体现了台湾的政治性问题。在《搭错车》当中，并没有非要区分出到底是现实主义电影，还是写实主义电影，不管问题如何，都给人一种耳目一新的视觉感觉。

总结：

随着社会的进步，在好莱坞电影的大众审美下，构建了一个全新的“现实主义电影美学”。此时，小众化的电影也需要在现实的基础上，不断的优化，结合市场的发展需求，分析“现实主义电影美学”的本质。将电影与现实的生活相互融合起来，保持人物的有效刻画，保持原汁原味的发展事态。在寻找属于自己的灵魂的时候，不可以肆意的扩大内容和价值，需要在真实的基础上统筹发展，加大基础建设，为以后的发展奠定良好的基础，以此来实现大家共同的“中国梦”。

参考文献：

[1]王缃意.创新与传承:当代世界青年电影发展的美学和文化趋向——北京电影学院第十三届国际学生影视作品展学术研讨会综述[J].北京电影学院学报,2014(06):37-46.

[2]郁冰清.生命与现实的强音对话——评影片《我不是药神》的现实主义审美特征和社会价值[J].剧影月报,2019(03):4-8.

[3]孙海龙.符码化与景观生产——东北乡村喜剧的伪现实主义特点研究[J].重庆邮电大学学报(社会科学版),2020,32(04):130-136.

[4]李彦蒂,梅一楠.近年现实主义电影中“人设”对主题表达的构思[J].新闻研究导刊,2020,11(03):32+34.

[5]苗雨,邓涵予.现实主义文艺思想下《我不是药神》的国家“在场”[J].卫星电视与宽带多媒体,2020(05):164-165.

[6]陈婷.“变形”记:中国早期现实主义纪录影像的意义重构(1920—1949年)[J].新闻大学,2020(05):34-44+126.

[7]谢建华,陈佑松,黄颖,黎明,穆童.中国电影的现实纵深:写实、拟实还是现实主义[J].艺术广角,2019(01):12-21.

作者：王嘉瑜 单位：青海师范大学新闻学院