管窥语言艺术在声乐演唱中的作用

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［摘要］作为由来已久的综合性艺术表现形式，歌唱艺术巧妙灵活地将音乐同语言进行了有效的结合。但如果要掌握语言艺术在声乐训练与演唱中的作用和地位，并将其训练技巧成功地运用到声乐实践演唱当中，就应对语言这门艺术进行行之有效地认识与把握，因而这自然成为了我们每位声乐学习者必须面对和探究的重要课题。

［关键词］歌唱艺术;语言规律;咬字吐字;技巧训练

一、语言艺术在声乐艺术演唱中的重要性

语言是我们整个社会得以产生和形成的前提条件和基础，是人们交流思想和情感的一种工具，更是歌唱过程中成功塑造艺术形象的重要组成部分。“语言在文学中虽然也是作为一种艺术媒介而存在，但语言的语调与音乐的音调具有完全不同的表达了目的。”［2］故此，关于吐字发音的好坏与优劣在声乐艺术演唱中显得是尤为重要的。但是，目前部分声乐学习和演唱者在演唱实践中往往忽略了语言的这一作用和功用。他们一贯将发声技巧视为声乐训练的最主要任务，如呼吸的控制、共鸣的获得、声音位置的获得等问题，因而对其而言，歌唱艺术只要获得了良好的发声技巧，只要有了美妙声音色彩，语言的咬字咬字等问题是可以忽略不计的。实践表明，良好歌唱的最终获得是与语言艺术分密不可分的，它是歌唱艺术成功与否的关键环节。因此，如果我们不能良好地对待和处理好歌唱和语言本身的关系问题，不仅会影响到演唱者个人能力的良好发挥，还会影响其歌唱整体状态的顺利进行。因而，这种只顾及到演唱技巧而不求歌唱语言艺术的发挥倾向，势必将阻碍我们每位声乐学习者和演唱者声乐实际水平的充分发挥，阻碍其声乐艺术前进的整体进程的发展。就笔者个人来讲，语言不但歌唱艺术的动力和源泉，而且也是歌唱艺术内涵本质的充分展现。因此，作为一名优秀的歌唱者而言，除了具备良好的把握歌唱发声技巧与艺术表现手段外，还应对语言自身的内在规律进行不断地专研和探寻，并使之为歌唱艺术进行良好服务。一切歌唱技术手段都是紧紧以语言这个中心来训练与展开的，语言的精准与否也必将直接关系到声乐艺术演唱效果的最终良好运用与发挥。

二、正确运用语言于歌唱艺术的方式与手段

语言作为声乐演唱技能的一种特殊方式与手段，是声乐艺术不可或缺的重要组成部分，它具有其它技能所无法比拟和替代的作用与功用。在声乐语言技巧训练过程中，归根到底就是要解决演唱中语言的准确和清晰问题。因此，为了更好地掌握和运用声乐演唱中语言的内在规律和发声特点，我们一定要对语言的结构、咬字吐字、归韵收声等问题进行较为详尽的了解和认知，并找出其内在独有的规律性和特点。

(一)咬字训练

我国的汉字结构在通常情况下由三个部分组成，即字头、字腹和字尾。如花朵的“花”字，h为字头，u为字腹，为a字尾。演唱者在歌唱中的语言咬字主要指字头部而言的，也就是每个字音的起始阶段，它主要是针对声母来讲的，同时它也是吐字、收声归韵能否清晰准确的前提基础。那么，如何能够对歌唱中的咬字进行良好的训练与获得呢。事实证明，我们能够借助一定地喷口绕口令练习来加强我们唇部肌肉的力量，如人们耳熟能详的绕口令:“八百标兵奔北坡，炮兵并排北坡跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮”等。为此，不断地加强唇部肌肉力量，以便使咬字的每个着力部位都能变得更加自由灵活，这在整个语言的训练过程中显得是非常重要和必要的。总之，咬字的正确与否不但能够直接影响到每位声乐演唱者的演唱技巧，而且还能提升音乐作品本身的音乐情感与内涵的充分表达。为此，我们在日常学习和生活中就要不断练习，努力增强自身对这一技巧地运用和掌握，从而为我们的声乐演唱提供强大的支持和基础保障。

(二)吐字训练

在日常的声乐训练中，人们常常会遇到这样的一个问题:即将吐字和咬字混为看成一个没有分别的同一概念，但事实并非如此。原因在于，咬字是针对字头的发音来讲的，而吐字则是指字头的声母形成发音部位阻碍并破除阻碍之后迅速向字腹过渡的过程，故此，在声乐训练与演唱中它们是来自两个完全不同的概念。在吐字时，声母差不多是不发音的，主要是由韵母(字腹)来完成，因为它是声乐演唱中声音色彩最为响亮、音值持续时间最长的部分。它既关系到字音的精准与清晰，又关系到声乐演唱时的声音色彩、内容情感以及以及艺术风格的表现等诸多一系列问题。在声乐演唱中，吐字通常是由我们口腔的前半部分来完成，而发声则主要是依靠我们口腔的后半部分来完成。故此，要使每个母音准确到位，一定的发音要求是不可或缺的。首先，声乐演唱者整个面部的各部分肌肉组织要始终保持一种自然松弛地演唱状态;其次，要使口腔内部的舌面十分自然地放平且顶住下齿龈，并提起软腭使嘴部以一种半微笑的状态存在;再次，在声乐演唱过程中，演唱者要提保持良好的气息支持与控制，并使人体各大共鸣腔体保持相互协调调节，从而使整个演唱过程的处于一种有机统一的状态。此外，在我们以往的演唱训练中，按照韵母发音的不同着力部位以及口型的不同变化可以分为开、齐、合、撮这四种形态。它们既能够反映出韵母的口型变化，也能使演唱者在演唱时十分精准地获得母音的着力部位。为此，吐字的准确与否也是同与四呼”的训练有着十分重要的关联。具体表现为:1.开口呼开口呼通常是以a、o、e或a、o、e为开头的韵母，其共同特点在于:演唱者在演唱时口腔的开度相对于其它母音要显得略微大一些，其着力点主要在喉。o、e相对于a来讲，o母音较靠后，声音色彩不是十分鲜艳、缺少一定地光泽，因此又被人们习惯称之为“暗”母音;e母音比a要相对窄一些，而且发出来的声音相对较为集中，故而有时也叫“窄”母音;而a母音却往往综合了这两种母音的不同发音特点。因此，在声乐演唱时从字头直接过渡到母音的这一过程中，唱好a母音是完成好其它母音的前基础和前提，同时它也是使字腹引长的关键环节。2.齐齿呼i或以i为开头的韵母使我们习惯地称之为齐齿呼。在其发音过程中，口扁平行，声音在舌和硬鄂之间，着力点在齿。由于齐齿呼的韵母口腔开度不是很大，声乐演唱时着力点在口腔的前半部分，因此，我们在吐字时应该尽可能地将口腔打开以提升其内部的空间，从而保证声音位置的整体一致、协调统一。3.合口呼u或以u为开头的韵母通常称之为合口呼。在其发音过程中，人们的上下唇收拢成圆形，着力点在满口。演唱者在演唱过程中时应着重对口腔的开度以及唇部肌肉着力的感觉加以有效把握，从而做到松而不懈，紧而不僵。4.撮口呼ü或以ü为开头的韵母被人们习惯地称为撮口呼。在发音过程中，上下唇略微向前，其着力点在唇。同时，演唱者为了获得良好的声音色彩，除了做到这一点外，还应尽可能地增强口腔的空间范围，以获得良好的声音艺术效果。

(三)归韵训练

上文我们已提及到了字音构成的三个部分。那么，就字尾来讲，它不但是指每个字音的终止结束，而且也是韵母的收尾部分。故此，字尾也称为归韵收音。它虽然是一个字的最后结束，但其意义和作用却是不可小觑。声乐演唱者除了发出良好的音色外，还要对每个字的归韵收音给予充分的重视。如果演唱者在其演唱中不注意这一点，势必将影响到艺术作品本身所要表达的思想情感与艺术内涵。按照每个韵母的构成特点我们可知，韵母一般可以分为三种形式:即单韵母、复韵母与鼻尾音韵母。而单韵母的归韵相对于其它两种韵母来讲会略显容易一些。因此，按照笔者个人观点，在字尾的归韵收声中，我们要尽可能地将训练重点着力放在复韵母与鼻尾音韵母上面。总之，字尾不但一个字音的结束部分，而且它又为接下来的字音发声起到了很好的铺垫作用，也就是说，它在字与字之间具有一定地承上启下的功能和作用。为此，收音归韵的准确与否不仅与吐字的清晰准确有着密切关联，同时它还对歌词内容的衔接与情感表达也起着尤为重要的作用与意义。

结语

歌唱艺术是音乐同语言相结合的一门综合性地艺术，歌唱以语言作为其基础，是其形成良好演唱技巧与艺术风格的重要因素。好的声乐艺术演唱离不开正确的语言方法，美妙动人的的声音色彩也并不是歌唱艺术唯一和最终的目标，“万丈高楼平地起”，我们所有的声乐演唱者与学习者只有将声音与语言进行完美地结合;才能真正做到达到字正腔圆，才能最使得我们的歌唱艺术事业绽放光彩。

注释:

［1］杨景祥．艺术哲学［M］．石家庄:河北人民出版社，2011:514．

［2］王次炤．音乐美学基本问题［M］．北京:中央音乐学院出版社，2011:39．

作者：禹秋阳 单位：哈尔滨音乐学院