网络自制节目主持人语言艺术

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【摘要】随着新媒体不断发展，电视产业也参与到互联网中。本文根据网络视频网站自制节目,探讨分析网络节目主持人语言艺术的一些成功之处。

【关键词】网络自制；语言艺术；审美

网络自制节目作为一种较新的节目形态，在业界暂时没有一个准确的定义，但网络自制剧在前几年就有所讨论和定义。网络自制剧作为网络自制节目的形式之一，两者有异曲同工之处。笔者依据对网络自制剧的解读，对其定义为“由视频网站投资、组织剧本、拍摄，并

在各自视频网站，通过互联网播放的一类网络剧。”[1]借鉴此自制剧的定义，网络自制节目就是“网络视频网站根据大数据统计分析，按照网络视频受众的年龄、喜好，选取节目内容、确定节目类型，单独或联合传媒公司、传统媒体制作和拍摄节目，最终只在其所属

的网站播出的一类网络节目。”一系列“限娱令”的颁布，使网络综艺界在“网生代”的拥护下迅速成长。《火星情报局》是首档用综艺手法检验全民新奇发现的网络综艺节目。节目主要由“局长”主持人汪涵、两位“副局长”以及“高级特工”即明星嘉宾和称为“初

级特工”的节目观众，围绕局长提案。明星嘉宾的“提案”即对日常生活的新奇发现或见解，得到认可的便可以纳入“火星律法”，得到“火星人”的遵从；当提案通过，现场的观众拍桌子示意，而电脑前的受众则通过手机发送号码“11111”，最终由局长宣布最终结

果和王牌高级特工的人选。整个节目中，最大的优势就是利用新媒体平台，试图与受众达到无缝交流。在此基础上，主持人语言艺术的转变值得探究。

一、网络自制节目主持人语言艺术的“表达方式”

（一）主持人“把关”效果的隐匿化

业界普遍认可应天常利用“概念实体化”方式表述节目主持人，“节目主持人是在大众传播活动的特定节目情境中，以真实的个人身份和交谈性言语交际行为，通过直接平等的交流方式主导、推动节目进程，体现节目意图的人。”[2]研究可以得出，传统电视节目主持

人既是节目的传播者，也充当着节目内容“把关人”的角色。网络平台具有公众参与性，视频网站更为一些自媒体提供了自我展示的平台。在《火星情报局》中，由明星嘉宾组成的“高级特工”因某个问题进行辩论，传统节目主持人会出现言语打断。但是，身为“局长

”的主持人汪涵，没有主动制止，反而任由高级特工和初级特工自我发挥，传统意义上的“把关”功能在这档节目中被主持人主动隐匿。但“把关人”角色没有弱化或者消失。在各位嘉宾发挥完特长、放完笑料后，汪涵会作为场上的把控者，提醒是什么样的“提案”引

起这样的讨论。因此，网络媒介平台的特殊属性使网络节目主持人不再是节目的主导者。网络节目中任何一位参与者只要愿意就可以具有“主持人角色”。

（二）言语结构“故事型”呈现

节目的所有内容呈现的提案内容基本上都是以日常生活为基点的，在佐证自己的提案和同为一个队伍的嘉宾的提案时，通常举例发生在自己或朋友生活中的一些经历。因此，每位发言的人都是类似于“讲故事”，在一期的高级特工马可的发言中，提到“每个人都拥有一

支属于夏天的歌曲”时，就讲到自己夏天的歌是《粉红色的回忆》，小时候的一次夏天，看到父母伴着这首歌一起跳舞，让他印象非常深刻。因此，他认为这就是属于他的夏天的歌曲。当然发言内容的真假无法考证，但是这样的内容不仅“接地气”，还容易跟受众拉近

关系，深化电视文化作为大众文化中的一种的精髓。

二、网络自制节目主持人语言艺术的“个性特征”

（一）超强的驾驭性

节目主持人与受众之间由于各种原因存在着较大的心理距离，主持人必须建立嘉宾与受众之间的有效联系。因此，需要主持人对节目节奏进行有效驾驭。网络节目与传统节目相比，更大程度拉近了节目与受众的距离。首先，网络节目特有的信息碎片化传播，使得受众即

时可以参与进来；其次，“弹幕”的出现让受众表达的观点得到共鸣，由点及面，当众多受众的观点一致，形成节目外的舆论场时，也就加强了受众对节目的关注度。网络节目因其传播平台的特性，节目主持人的驾驭性不再局限于节目语境中，将舆论场由节目现场扩大

到网络受众，使嘉宾及受众展开积极交流，互相沟通思想，调动受众群体的参与度，是网络自制节目主持人超强驾驭性的体现。

（二）与众不同的互动能力

网络媒介特殊的即时互动，要求网络综艺节目主持人在现场把握上要灵活、多变，紧密结合节目定位。网络主持人可以与受众互换角色，传统媒体主持人则不然。[3]首先，现场的副局长、高级特工以及初级特工都能成为主持人的搭档，共同主持节目。主持人甚至把节

目交给明星嘉宾或网络受众主持，自己充当观众与之交流。例如在6月3号节目中，当明星嘉宾一起“争执”、起哄时，主持人汪涵不上前调解，转而走向身边的初级特工进行采访交流。其次，节目结尾都有自媒体发表视频，说出个人提案，使自媒体与节目的互动更加

强化。这些都区别于传统的主持风格，不仅主持形态得到了丰富，也使主持人更加亲民。

（三）语言的形式多元化

传统媒体主持人话语权支配较为单一。主持人无论是在电视文本还是在节目进程中，都是节目话语的主导者和分配者，话语权最终决定了受众与主持人处于不平等的地位。网络自制节目呈现在公众参与性大、空间开放的平台，受众的话语权也相应扩大，可以说自媒体用

户的参与不仅可以同网络自制节目主持人进行零成本互动，即时同步交流，任何人在符合新媒体语言规范下，都能以虚拟的身份宣泄现实情绪，实现话语的返璞归真。在互动中，主持人就可以随时通过受众调整节目语言输出，达到节目目的的同时，完成节目受众对节目

的关注。话语权的扩大化，使网络节目主持人的主动权变大。不仅在节目内容的传播上没有“官方”的限制，在语言形式上更加多元化。主持人汪涵以湖南话、上海话、四川话相互穿插；以访谈的方式，与现场的任何一个人互相交流；也可以自行组成辩论队进行论辩。

这所有的语言形式都基于网络这个开放的平台。

三、网络自制节目主持人语言艺术的“审美特征”

新时代背景下,传媒数量不断增多,传统工具更新升级,势必促进主持人语言更具多样化。同时,观众的审美需求和思维视角更多元化,主持人语言艺术需要打破传统方式,共享语言艺术信息资源,准确把握观众需求,不断进行语言艺术创新,强调语言艺术的交互性,呈现多元播音主

持的语言艺术。笔者从情感性、思想性、结构性概述网络自制节目《火星情报局》主持人汪涵语言艺术审美特质，用声音传递属于自己风格的语言艺术。

（一）情感性上，满足受众“窥伺欲”的语言艺术

节目主持人的情感表达要真实，“网生代”追捧的网络传播平台更要求主持人语言具有个性，语言上满足受众的猎奇心理即“窥伺欲”。在《火星情报局》中，主持人和嘉宾在言语表达中常以“故事型”呈现。身为主持人的汪涵和他的太太杨乐乐同是著名主持人，在讲

到情感问题时，首当其冲，矛头都会指向汪涵，随之会主动分享两人的一些点滴。不仅如此，还会主动爆料同是天天兄弟的钱枫、田源的一些囧经历和生活片段。这不仅可以拉近节目嘉宾与受众的距离，更重要的是利用明星的“粉丝”效应，满足受众的好奇心理。通过

这样的语言方式，更是提高了节目的关注度和节目的话题影响力。

（二）语言的艺术广阔性

语言艺术通常运用言语塑造艺术形象，传达审美情感。语言符号同文字一样，受众通过想象才能在语言符号及非语言符号传达中感受艺术形象。因此，播音主持的艺术形象具有间接性。这种间接性即是语言艺术的局限，因为它使得其表现出的艺术形象具有其他艺术无法

相比的广阔性。在5月20日的节目中，当钱枫提到生活中尴尬的事情时，说到和一个女孩子开车出去玩，在车里没事用刷子不断刷金刚菩提，因为手部动作让人产生了误会，旁边的司机瞪大眼淫邪地看着他。汪涵听完说道：“我觉得这个不算尴尬，尴尬的是全场都听懂

了。”语言没有挑明的事情，可是每个人会根据某个表情、动作去联想到另一些事情，这就是语言艺术的广阔性。不会限制任何人思想的扩展，甚至是不同的人会有不同的笑点和想象。

（三）结构性上，非语言符号与言语的完美融合

非语言符号一般指除语言之外具有传达思维，可以表达意义的符号，例如体态语、服装、表情、眼神等。广播兴盛的时候，有人一度认为语言符号是衡量播音员的标准。非语言符号所传递的信息量同言语相当，但是在信息的真实性上更能让人信服。在娱乐节目中，服饰

与言语的和谐可以营造不同的节目效果。此节目中主持人汪涵的穿衣风格有别于《天天向上》。虽说《火星情报局》属于娱乐脱口秀节目，但是身处于“一局之长”的位置，威严与娱乐兼顾，因此在服装方面都是以西服为主，身旁的两位副局长一般以轻礼服出现。既切

合了节目的定位，也增加了主持人自身的魅力与辨识度。通常，当主持人、嘉宾的面部表情处凝视状，表示关心、倾听，也是对其内容感兴趣；副局长同明星嘉宾争执、辩论时，刻意闪躲的目光则代表对话题的不感兴趣或拒绝。在节目中曾出现讲述亲身经历“鬼”的事

情，为了营造恐怖、悬疑的氛围，节目中所有人都是瞪大眼睛、蜷缩身体，甚至出现两人相互拥揽在一起的画面。这些都是为了使受众能够切身感受到节目所要呈现的氛围。

四、结语

身为一档网络自制的娱乐脱口秀节目，《火星情报局》立足娱乐，为网络受众制造笑料，让人在各种复杂的环境中开心一笑。但是，一档关注度、话题度，甚至网友好感度都相当高的网络自制节目，主持人的功能及语言能力不能小觑。

参考文献：

[1]王雅松，李增泉.以《泡芙小姐》为例谈网络自制剧[J].神州，2012,36(8):27-28.

[2]应天常.节目主持人通论[M].武汉：武汉大学出版社，2007.

[3]李桃.网络主持人与传统媒体主持人[J].现代语文(语言研究版)，2010,(1):87.

作者:孙丽杰 单位:深圳大学师范学院