三亚崖城古民居建筑的色彩语言艺术

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摘要：我国古代的建设，大多色彩比较艳丽，且色彩的应用源远流长。在建筑建设中使用色彩能够提升建筑的美感，增加建筑自身的艺术气息，是古代建筑文化的主要表现。三亚崖城古民居建筑主要以淡雅为主，重视与自然的色彩对比，文章首先分析了中国古民居建筑色彩的作用，同时阐述了三亚崖城古民居建筑色彩语言艺术特色，最后总结了全文。

关键词：三亚崖城；古民居建筑；色彩特色；语言艺术；作用；艺术特色

我国古代建筑中，色彩的应用具有悠久的历史，是时展的重要产物。早在先秦时期，人们在建设各类建筑时，会在建筑中加入一些色彩，作为装饰建筑的构件，以此增加建筑的美感，提升建筑的欣赏价值。古建筑色彩是我国建筑文化的象征。三亚崖城的民居古建筑建造颜色均使用的是原色，例如，外墙是粉白颜色，同白色砖面相互融合，瓦片的颜色也以原色为主，具有强烈的时代特征。屋顶的下檐位置采用的是青绿色，柱子采用的是朱红色，梁上、廊坊的装饰采用的是以黑色为主。独具一格的搭配模式，赋予了建筑稳重、成熟、凝重的风格。最为重要的是三亚崖城的民居古建筑挣脱了封建礼教的束缚，在建筑上大胆创新，将民族文化和时代特色融入其中，成为当地旅游业的重点景点之一，也是当地地域文化特色的产物。

一、中国古建筑色彩的发展概述

中国的建筑色彩文化最早发源于先秦时期，历经了多个朝代的演变、发展，在清朝时期建筑色彩才逐渐走向成熟。在发展初期，建筑色彩表达的含义也比较简单，例如：灰色代表平淡，白色代表纯洁，黄色代表明朗，绿色代表安宁，蓝色代表冷静，红色代表热烈。随着身份阶级的产生，建筑色彩被赋予阶级内容，统治阶级的意识形态主要表现在建筑的等级和色彩上，例如，殷商时期，宫殿的建造柱子为红色、墙面为白色，宫殿内的大堂色彩比较斑斓，且会用绣制品装饰，给人以富丽堂皇、高贵的视觉感受。周朝时期，对颜色进行了规定，青色、红色、黄色、黑色、白色为主要颜色，宫殿的柱子、墙面、台阶多为红色，象征着统治者的身份，也是统治者统治欲望的直接体现。通过分析战国时期的一些文物能够得知，战国时期在颜色应用中按照青龙、白虎、朱雀、玄武划分，在建筑上应用红色、黄色、黑色、白色四种颜色代表东、南、西、北四个不同的方位，在战国时期，建筑的梁柱构建上逐渐开始出现彩面，对颜色的应用也更加讲究。魏晋南北朝后期，建筑的色彩逐渐应用到瓦片上，在此阶段，黄色代表着至高无上的地位，反映出建造者的身份。在隋唐时期，宫殿、庙宇、官员府邸建筑风格依旧使用红色的柱子、白色的墙面，但是在梁架上逐渐开始加入彩画，在此阶段主要丰富了屋顶颜色的变化。例如：屋顶的瓦片逐渐由灰色、黑色转变为彩色，并且从土瓦转变为琉璃瓦，在屋顶周围也加入了剪边，使得建筑整体看起来更加富有艺术感。汉唐时期，建筑建设中的木质材料全部用朱红覆盖上原色，墙面也一律使用白粉，采取红色和白色结合的方式，给人愉悦的视觉感，整体呈现出简单明了的艺术表达形式。宋代开始建筑的颜色逐渐走向淡雅，且建筑的品味逐渐体现出来，室内和建筑外体的建设均以单调为主，主要是由于宋代儒家和禅宗的地位比较高，因此，较多的人受到了儒家和禅宗的思想影响。在此时期，更加注重的是建筑构建的装饰，装饰彩画使用的是青绿彩画，装修使用朱金色彩，台阶为白石，墙面基本为红色，瓦片使用黄色。由此可见宋代的颜色发展主要以绿色为主，直到金代才逐渐开始使用黄色琉璃瓦、汉白栏杆。清代开始逐渐流行油漆彩画，且民宅的建筑色彩多为原色，在北方地区以灰色为主，在南方地区以粉色为主，瓦片和柱子均使用棕色，颜色偏暗色系，且不同方位的颜色按照气候、自然环境，选择与之协调的颜色。

二、古民居建筑色彩的作用

古代建筑的色彩和建筑经历的环境相互磨合，在朝代的演变下，逐渐形成了简约、繁琐的古典建筑风格。在中国历史的发展下，建筑色彩与环境、空间、装饰之间相互协调，在尊崇传统建筑意义的同时，将民族气息、美学思想、艺术气息表现出来，形成了不同地区、民族在建筑色彩上的不同审美标准，体现了中国丰富的文化蕴含，是中国建筑文化史上的瑰宝。早期的建筑结构比较简单、质朴，且构造关系也比较简单，在建筑色彩的应用上大多以原色调为基础，在南北朝、唐宋时期，建筑的构件才逐渐变得多样化。相比早期的建筑技术也得到了飞跃性的发展，在建筑建设中逐渐应用到雕刻技术，屋顶也开始应用剪边，瓦片的颜色也逐渐丰富起来。在柱子上开始加入人物、山水、楼、亭、台等事物，以此达到装饰柱子的目的。梁枋也逐渐加入彩绘，实现了建筑色彩和建筑结构融合的局面。通过长期实践得知，中国建筑在色彩应用方面拥有着丰富的经验，且色彩的演变也和朝代的文化息息相关。例如，由于北方的天气比较寒冷，因此，在宫殿、府邸的建造上，选用的都是比较鲜明的色彩，使得色彩和自然风景形成强烈的对比。在房屋的主体部分，通常使用的是暖色，比如朱红色。房檐下方则使用冷色（蓝绿色搭配），将阳光能够照射到的地方衬托得更加融合，将阳光照射不到的地方，衬托得更加阴暗，以此，在视觉上给人强有力的对比。门窗的颜色大部分使用朱红色，只有在檐下部分使用金线、金点装饰，在建筑上加入彩画，一改建筑古板的印象，增加了建筑的活力。在南方由于气候原因，四季如春、青山绿水，南方建筑受封建思想的影响比较严重，导致建筑色彩的发展受到了较大的限制，加之南方终年青绿、四季都有花开，因此，在建筑色彩的使用上均以淡雅为主，梁柱多用白色、灰色、黑色，整体的建筑给人淡雅的感受，这类色彩的搭配能够使得南方在炎热的夏季感受到一丝凉爽感。

三、三亚崖城古民居建筑色彩语言艺术特色

三亚崖城的民居古建筑建造颜色均使用的是原色，外墙是粉白颜色，同砖面结合，瓦片的颜色也以原色为主，具有强烈的时代特征。建筑木质结构也以原色为主，使得建筑的整个建设风格和清水砖墙一致。民居建筑的厅堂也比较宽敞，外檐使用的是翻杆，朝阳的窗户使用隔扇，厢房大多为合窗的形式，整个建造做工细致，柱子的图案形式变化多端。屋顶的下檐位置采用的是青绿色的斗拱、额枋，檐下的彩画大多以蓝绿色为主，在中间位置带有红色的点缀。红色的柱子上也会加入一些蓝色的线条用以点缀，三亚崖城民居建筑在颜色搭配上应用了强烈的对比，采取冷色和暖色对比的方式，使得两种颜色结合起来形成混合的白光，两种色调相互配合还能够形成灰色、暗灰色、灰黑色，这也是色彩学中的互补色。例如，通过将绿色、紫色、黄色、橙色、蓝色、红色全部放在一起，可以达到颜色相互衬托的目的，促使颜色在视觉表达上更加鲜明、活跃，在自然环境的衬托下更加醒目。由于人本身的视觉拥有调节作用，通过冷暖颜色混合搭配的方式，能够使得两种颜色起到均衡的效果，在我国的古建筑中，大部分的建筑均采用的是红色朝着绿色渗透。三亚崖城民居古建筑，在窗台和梁上不单单使用了绿色点缀，在枋心里使用的是红色、花色点缀的形式，有部分区域还特别用了黑色。例如，梁上彩画的两端使用的是黑色的墨线，檐廊尽头使用的门框也是黑色，虽说木框和周围红色的柱子无法形成对比，但是门框和梁枋的颜色却很协调，在强烈的色彩对比下，起到了颜色过渡的作用，增加了建筑的整体艺术价值。三亚崖城民居古建筑主体的色彩和建筑装饰的色彩纹理比较新颖，通过查阅相关资料能够得知，三亚崖城的居民建筑摆脱了封建思想、礼教的束缚，将建筑审美和民族文化有机融合在了一起。独具一格的搭配模式，赋予了建筑稳重、成熟、凝重的风格。随着时代的发展，建筑材料不断的完善，建设颜料也逐渐增加，在颜色搭配上也逐渐出现间色、复色的搭配方式。通过多种间色、复色的搭配，发挥出了建筑追求细腻的基本格调，使得建筑在追求装饰的同时，凸显出建筑时代的传统色彩，通过建筑色彩反映出时代文化、建筑背景。

四、结语

综上所述、古民居建筑色彩直接凸显出了建筑的建设风格，在三亚崖城的建设中，均是以朴素淡雅的建筑色调为主，将洁白的墙面、青灰色的砖瓦融入青山绿水、丛林树木之中，凸显出建筑的清新秀丽。民居建筑本身的白色、灰色、绿色同周围的自然环境形成了鲜明的对比，将居民自然、秀丽、淡雅的生活情调显露无遗，是一种内在美、原始美，表现出了崇高的精神境界。

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作者:刘鹰 单位:海南热带海洋学院