招贴设计中水墨艺术视觉研究

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1.元素方面

传统水墨海报设计中使用的语言，使用最频繁的点和线，它不仅填补了海报设计的视觉语言，也往往成为CBD的海报。著名设计师靳棣强，往往带有红点的视觉元素，红墨水饱满，丰富的墨韵，代表了不同的设计作品中不同的图像靳棣强说：“红点是在八十年代的视觉元素，我得到的，但还原元素的精神，它可以整合我的设计理念，传达丰富的生活信息。“追溯其根源，这个红点是师承于恩师吕寿馄，晚年的作品，一个良好的语言抽象绘画，红色圆点代表荷花画，画禅的表达，而且反映出艺术家的内心。为了纪念自己的恩师，靳棣强在19世纪80年代中期创作的《水墨的年代》，中取吕氏常用的莲花红点为意象，方正宣纸和墨水和油墨的圆形设计元素，既体现油墨特点的画作，但还可以通过这些元素的组合成一个莲花的形状，固有的油墨文化意象，怀旧导师的象征传统的哲学内涵。这项工作不仅体现了中国水墨画的文化韵味，几何造型的视觉元素也显示西方设计的影子墨抒情圈，几何风格的展览，金帝江，甚至成为许多当代设计师创作的一大特色。墨线的海报也有其独特的墨线作为视觉艺术油墨“睡眠激素的孩子，木体有“是不可替代的个性，通过水和油墨调和，该行的一些小技巧，展示或平滑，或优雅清丽，或富丽堂皇，或古朴苍劲，或端庄利落不同的视觉体验。绿线情感和个性融入海报，并已成为海报设计独特的项目。

2.内在精神方面

内在精神是水墨艺术对艺术的标准的内在精神境界之一，但他在使用现在招贴中如何体现呢？靳棣强台湾印象海招贴展览了以“汉字”为形式一系列招贴，以“山”，“水”，“风”，，“云”为主题，以恩重如山、如鱼得水、如沐清风、闲逸如云为招贴诉求，表达了设计师靳棣强心中对文字的感情。在《汉字》系列之“山”的招贴设计中，景观相呼应，台湾的屏幕图像的字符，用墨描绘的图像山，充满魅力，美丽和烈山区没有失败显示，显示的印象台湾中山伟岸形象。同时，它的形状是山形笔架刷类似，刷笔槽，携带了深厚的友谊文字，所谓的“恩重如山。”“水”字的海报纸张作为设计元素，揭示单词和纸张之间的关系。图片象形词“水”湿墨水笔光，绽放了，就像一湾溪流，蜿蜒悠远。它是台湾水智能远处图像的性能，还表现出在纸张的文本一个显著的作用。“风”，“云”燕和油墨拍摄，并在“风”，“云计算”相呼应的天然边界之间的文字传达，文化意蕴悠然现，显示一个文本写自然，自然的绘文字图片的魅力。在海报中，“山”，“水”，，“风”，“云”的形象是非常强的，像书非书，似画非画的图像显示出气体的性质雄姿。土地墨，水晕丰富，结构合理，有度的实际情况，其景观非常清楚的情绪，像薄雾在山中，如潮湿的河流，如晨风，舒适的云彩。油墨，纸张和油墨的海报也被赋予了新的文化意义，他们不再是一种工具，而是一种生物一款拥有创新精神与生命的活物，它似乎给生命力的话，那么他们带来了一个新的面貌。

3.构图方面

水墨艺术“的构图定位，”非常精美，气韵，意境的产生都是从画面分不开的有意构图。在海报设计，通过更好地把握空间关系，如位置，形势混合，表现出不同的特点，除了节奏，韵律等形式美，构图的成分。再靳棣强海报展作品《汉字》系列招贴为例，“山”，“水”，“风”，“云”四幅生动的海报组成，意在虚拟环境，传达自然环境和文化融合。首先是有意构图上，与空间的关系划分，“山”，在屏幕的顶部，看上去空灵，一定程度的实际情况，在左边到右边光山的边缘，而笔架刷的良好平衡的形成。主要集中在海报画面上的左侧，也使山厚的油墨的左侧可以有一个更好的“呼吸”的空间，且不会产生压力。画面“空间”由视觉中心移动整个，小，背景有很多“空的空间”，使主题更加突出，这也是很好的光线和自然空灵展开。“水”字海报，空间分割是独特的，视觉符合象形单词“水”，从左上角开始，与文本的流线，直到屏幕右下方的形状，视觉处理成熟屏幕艺术流，充满自然的。图象的“实空间”，以集中在右上，左下完全填充空白，但它并不意味着集中拥挤，虽然可视元素一起在右上角，能元件之间仍然黑白对比，而使材料对比度和画面白色的“呼吸”。

4.小结

中国水墨艺术是个传统的文化，集聚了中国五千年的美学精髓和哲学内涵，它具有文化价值和民族价值观没有海报设计，海报设计的土壤特性的民族性格的发展，使“中国设计”有其存在和发展的动力。

作者：周磊 单位：唐山职业技术学院