字体设计新形式探究

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现代的字体设计，设计师运用了白色形状和黑色形状，将它们周围的内在关系形成新的创意，这种非常巧妙的运用了背景和图的关系来对字体进行设计的方法，多数都应用在标识中。汉字和拉丁字母比起来更加的抽象并且能引发设计师更多的想象。以字母的形状为原型，然后将其打散再重组，是平面设计中经常看到的设计手法。在版式编排和标识设计中字体通常被作为最单纯的形状，它是最基本的设计要素，通过对字体形状的多样性和相似性而产生了整体性设计。杂志《Families》的标识是赫布•卢巴林设计的，是以家庭的形象取代了字母i、l、i，诠释了家族的概念。这个标识的创意点是来源于字体和形状的相似性，从图形表现可以一目了然字体的形象，它运用了表面的形象从而强化了内在的信息传递的这种手段。运用哪种图形对笔画替代、归纳、添加、简化都是需要设计不断的推敲实验的创意过程。

在日本有位著名的字体设计师小林章先生，在接受中国网络媒体采访的时候，提到了他的字体设计的灵感来源“我的灵感通常来自很古旧的材料，如报纸或其他作品，很像16、17世纪的历史比较久远传统的一些东西。我设计的一款字体灵感来源于15世纪的时的一款意大利字体，叫做Conrect，还有一款字体的名字叫做Cliberd，这个灵感源于18世纪的一款英文字体。”

现今的字体设计的风格有的是把字体的边缘做了粗糙的效果，或者将字跟字间排列出高低起伏的，或者大小不一的变化，呈现出了一种复古的感觉。还有一些是对曾流行的字体设计风格的现代化演绎。2008纽约字体指导俱乐部最佳字体设计揭晓，共有20种字体荣获奖项，风格都偏向于古典的手写的拉丁字母，从中吸取优美的部分，再加之变形、夸张，在可读性的基础上，表现出了特有的形式美。用视觉冲击力很强的歌德体代替了笔画简洁的，醒目的，变化不多的等线体，还有一些把早期新艺术运动的曲线字体进行了夸张，强调了线的形式美感和粗细的变化，形成了光效果的艺术视觉效果。还有的在字与字的距离上进行了调整，间距变的越来越没有规则，笔画可以连接甚至可以重叠。在设计方面拉丁字母的感觉是回归了传统和手写体。在今天，电脑的软件和硬件已经不断的在更新，在设计领域中电脑已经是重要的制作表现工具，在早期设计师用电脑进行设计，追求的是机械感和统一，而现在随着电脑技术的进步，对于各种图像的处理功能的增多，设计师便开始了回归，运用不同的软件对字体进行处理，比如边缘和肌理的处理，这样会形成手绘自然的效果，使字体有图形化的变化。还有的使用不同的软件对字体进行位移、分解、重组、交错、叠加等，最终目的是让观者看上去画面是复杂的、变化多样的，形成视觉上的噪音，用字体设计的变化形成肌理。

何为视觉肌理？设计师运用绘画、电脑、拍摄等一系列的手段去获得的视觉图案，可以称为视觉肌理。这种肌理既拓展了视觉和想象的空间，并且更体现了亲和力和人情味。只要是用手去触摸能感觉到的，都属于触觉肌理。平面设计中，运用立体的材料进行的设计，还运用了拍摄的手法把设计体现在画面上，这种就是触觉感受的体现。《罗•瑞德》这幅海报的作者是施德明，他在阐述创意构思的时候说“这个设计是为了庆祝新唱片的发行，这个歌词是很个人化的，为了能更好的体现这个特点，所以将歌词写在了演唱者的脸上。”不论什么立体的东西都可以是设计师的素材，奥蒂德•埃泽尔是以色列的字体设计师，他以聚集的，悬挂的钉子形成字母的形状。在字体设计中肌理的使用，我们可以看出设计师所追求的变化，创新的设计，打破了纸质媒介的约束，在新的素材的应用中我们应该继续去探索和不断的实践。伴随着新媒体的产生和全球性的语境变化，字体设计已经不是单纯的“纸上谈兵”，在各种媒体和网络中也应用的很广泛。据调查，很多字体设计师都是从事数字屏幕媒体和纸质印刷媒体的，这二者中，字体设计仍是很主要的传达方式。

伴随着字体设计应用的领域不断扩大，新型的数字感字体已经产生。主要是将光和影加入字体，是字体的可读性和造型上的新挑战，但这种光影效果很适合运用到数字媒体中，会突出现代感很强的视觉冲击力。当今的形式是新媒体和传统纸质媒体齐争艳，在设计领域中字体设计的比重越来越重，起着举足轻重的作用。要想设计出一部很有创意的字体作品，是需要设计师百分之百的投入的。各种各样的字体比赛层出不穷，中外字体设计师的研讨会经常性的召开，可以看出字体设计的发展领域还有很大。新形势的字体设计不断出现，不管是现代元素的运用还是传统字体风格的复兴，都能体现出字体的特有风格。（本文作者：王旖旎、李欣 单位：无锡工艺职业技术学院）