藏族题材动画中的角色造型设计

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摘要：一部优秀的动画之所以被人铭记，其中生动的形态、讨喜的性格、有趣的故事、传神的配乐往往功不可没。美国、日本作为动画强国，贡献了许多享誉世界的经典动画作品。在受全球化文化冲击的今天，中国动画在不停的探索着中国发展之路，少数民族题材动画是我国动画创作的重要灵感来源。藏族题材动画中独特的民族造型、视觉符号、文化意蕴吸引了许多观众，本文从人物形态、民族服饰、色彩搭配等几个方面对藏族题材动画中的角色造型设计进行了分析。

关键词：藏族题材；动画；角色造型

角色造型设计在一部动画作品中，是极为重要的一部分。动画角色是动画影片中的虚拟演员，起到的是诠释人物、演绎风格、推动情节、揭示主题的重要作用。角色造型的艺术风格决定了整个影片的美术风格，成功的角色造型设计也是一部成功的动画影片的基础。即便时间流逝，观众忘却了故事情节，但还能对其中的生动人物记忆良久。这些成功的动画角色不仅代表了一个国家的文化形象，还蕴含着巨大的商业价值。角色造型设计就是运用夸张变形、象征写意等表现手法，结合设计者丰富想象力，对现实中的人物、动植物进行提炼加工和艺术创造。动画的前期制作中，设计师需要着眼于故事发生的年代地域、文化习俗，进行整体构思，将角色形象从剧本中简单抽象的文字描述转为具象生动的人物形象。在进行角色设计的过程中，既要让人物生动饱满有灵魂，也要考虑主次之分，不能本末倒置，更要在人物设定中强调独立个体的独特性和唯一性。角色造型是中后期制作的基础，只有前期做足了的准备，中后期才能进展顺利，影片质量才能有可靠保障。动画角色造型的艺术风格最为常见的一种便是漫画风格。漫画风格普遍运用了夸张和变形的手法来强化角色的某些特征来使之个性鲜明，这类角色往往表情动作夸张、色彩简洁、性格风趣幽默、充满活力。写实风格则是动画中另一种常见的艺术风格。写实风格的动画参考了现实生活中人的比例、动态、神情，真实存在的场景，以及人与场景的相对关系，往往生动了再现了田野、溪流、树林等生活场景，容易引发观众的共鸣。一部优秀的动画作品离不开成功的角色造型设计。在近几年的藏族题材动画中，既有写实风格的动画例如影片《藏獒多吉》、《精灵女孩小卓玛》，也有漫画风格的影片《摇滚藏獒》，无论是单纯善良的“田劲”、聪明勇敢的“小卓玛”、还是简单执着的“波弟”，都性格鲜明，特点突出，散发着浓郁的民族特色。

一、人物形态的勾勒

在动画中，主要角色贯穿于整部动画的始终，故事情节、场景道具都为之服务，但次要角色的设计也必不可少。有了次要角色的衬托，影片剧情才能更好的推进，主要角色的人物个性才能更加饱满。这一点在藏族题材动画中也不例外，有主就有次，有正必有反。在藏族题材动画的角色造型设计上，首先人物外形得符合观众审美，依据剧本的设定，正反面人物的造型都会与角色的内在人格相关联，例如：圆润柔和的线条轮廓给人以安全感和亲和感，所以正面人物大都面部线条柔和，五官端正，从而来体现角色的正直勇敢；反之，尖锐锋利的形状会给人危险、难以接近的感觉，许多反面角色的脸型就是三角脸、鹰钩鼻，充满了攻击感和邪恶感。在动画影片《摇滚藏獒》中，“康巴”作为守卫羊村的核心人物，领导全村一起防狼。他的外形是身体上宽下窄，臂膀宽厚，明亮的眼睛、坚挺的鼻子，属于典型的“英雄式”人物。在《藏獒多吉》中，罗刹是活在传闻中的一只巨怪，它全身黑色、目露凶光，身躯庞大，长着尖牙和利爪，象征着难以战胜的邪恶势力。其次是人物动态得贴近角色性格，有张力的肢体动作和丰富的面部表情，可以使人物的性格被诠释的更加传神。《摇滚藏獒》中，“波弟”在练习降狼十八掌，学无所成时，他感到沮丧迷茫，这时他的锁胸驼背，两肩下沉紧缩，脚步沉重。得到音乐魔盒时，在音乐中流连忘返，手舞足蹈、神采飞扬，像打开了一个新世界的大门。摇滚公园豹子吉他手，浑身充满了流氓气息，斗琴时举止浮夸，肩膀一高一低，腹部凸出，足见他骄傲得意的心理。瞬间夸张动态里对波弟极尽挑衅，例如背过去弹琴、用尾巴弹琴、用牙齿弹琴、躺在地上与“仰泳式”弹琴，都能看出这个角色的浮夸。明星歌手“猫王安歌士”，内心焦虑狂躁，傲娇又高冷，他在创作音乐的时候毫无灵感，压力过大，狂踢凳子，捶打调音器，撕咬录音带的一系列动作将内心骄傲狂躁展现无遗。

二、民族服饰的点缀

动画角色造型中的服饰设计能够进一步凸显角色的性格特点和地域环境，藏族题材动画中的角色造型设计固然少不了民族服饰的点缀。藏族服装的款式、材质都紧紧围绕着角色本身。在中国内地第一部藏族题材动画《精灵女孩小卓玛》里，里面的角色均是穿着藏袍、衬衫、藏靴。藏式服装的特点是宽袍长袖、大襟右衽。小卓玛的造型朴素清新，身穿高领红色藏袍，腰间围着彩条围裙，头戴“巴珠”，耳戴“埃果”，袖口突出了藏袍的厚重。反面角色瘸腿的“毒蜘蛛”，魔法变身后，摇身一变，成一位身材婀娜、千娇百媚的美女。她的服饰夸大了绸缎藏袍长袖的特点，配饰比其他人繁复华丽，强化了装饰效果，呼应了剧情中藏戏表演的热烈氛围。在动画电影《藏獒多吉》中，小田劲来藏北草原寻找父亲，这里的男人一律上穿立领长袖，外罩厚实的藏袍，影片中给了藏袍穿法一个特写镜头。另外，父亲的好友“索纳姆”来访时，也给了人物一个特写镜头，他将头发与红色的丝线一起编成一股粗辫盘在头顶。观众可以从写实风格的画面中感受到藏族的生活气息，这些角色造型贴近生活，神态逼真。

三、服饰色彩的衬托

色彩作为最具表现力的视觉因素，虽然不如语言和文字直接，但能通过色彩的联觉作用，对观众的心理产生暗示作用。动画角色造型中相宜色彩的选用，不仅可以更好刻画人物形象，还可以表达动画角色复杂的情绪感受，是动画角色造型的关键。根据色相、纯度、明度色彩三要素，可以从三个维度来分析色彩在动画角色造型中的作用。首先是“冷与暖”，颜色分为冷色和暖色，人们对暖色如红、橙、黄感觉温暖兴奋；对冷色如青、蓝、紫则感觉冷静抑制等。其次是“纯与灰”，高纯度的颜色鲜亮醒目，给人以崭新的华丽感，而低纯度的颜色相对不起眼，给人低调质朴的感觉。最后是“明与暗”，明度高的颜色，能表现出角色的柔美飘逸，而明度低的颜色，体现的则是隐忍沉稳或是神秘冷漠的性格特点。在刻画开朗活泼的主角时，角色服装常选用热情如火的红色或是柔美可爱的粉色；反之，在塑造沉稳疏离或是邪恶冷漠的角色时，角色服装将会使用大面积冷色、深色作为主色。在动画《精灵女孩小卓玛》里，小卓玛的服装大面积是红色，搭配以黄色的腰带，及红蓝绿条纹相间的帮典，给人热情又充满活力的感觉，与角色开朗乐观的性格设定相符。而反面角色毒蜘蛛穿着大立领的黑色斗篷，头戴高耸夸张的紫色头饰，面目狰狞，看来邪恶又丑陋。

四、结语

虽然近年来中国动画产业在不断的发展，动画的制作水平和质量有了较大提升，但较国外仍有巨大的差距，尤其在受众定位上太过低端，情节简单，没办法满足各个年龄段的观看需求，民族题材动画更是如此。有些民族题材动画虽然取材于中国的民族文化，编剧和导演却是外国人，使得中国文化被美式或日式演绎，早日摆脱一味的借鉴与模仿才是中国动画人需要思考和实践的。

参考文献：

[1]其美卓嘎.西藏服饰艺术[M].西藏艺术研究，2004年第一期.

作者：杨艳秋 单位：西藏大学艺术学院设计系