青铜器造型设计中的技术美分析

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摘要:技术美能够发掘出人类最本质的力量。技术与艺术伴随着人类文明而生。青铜器的铸造是艺术与技术相结合的成果，本文从青铜文化入手，对青铜器中的技术美进行研究，将青铜文化中的技术性和艺术性进行细致的分析为当代设计所用。中国古代灿烂的青铜文化，为我们研究中国古代设计提供了一条十分清晰的脉络［1］。通过对我国古代青铜制品的研究，分析技术美的产生和发展、概念和本质、充分了解传统青铜文化中的技术美，使其在产品设计中起到的应有作用，以满足人们的物质和精神需要。

关键词:技术美;青铜器;造型

1青铜文化与技术美综述

1．1青铜文化的涵义

众多青铜器的造型都是仿造原始社会的黑陶造型铸造的，青铜时代是继陶器以来我国工艺美术史上的又一个高峰，青铜器也是我国古人智慧的结晶，无论在构思还是技术上无不让人拍案叫绝，青铜器是采用铜、锡合金按照一定的比例铸造而成，品种涵盖范围十分广阔，包括;酒器、兵器、水器、饮食器等多种，青铜其从夏朝开始出现简单的器物，商代最为精美，达到了顶峰，直到春秋战国别铁器所取代走向了衰落。青铜器是时展的产物，从石器到陶器再到青铜器不仅仅是制作材料的改变，也是设计思想和技术上的突破。从夏代的一些简单小物件，到商代布满品种丰富的酒器、布满花纹的青铜鼎，再到充满秩序感的周代器皿，最后被其他材料的制品所代替，构成了灿烂的青铜文化。

1．2技术美概念

技术美是人们为满足自身的物质和精神需要，通过生产劳动和创造过程中逐渐形成的。它包含了技术、艺术、功能性等多种要素。严格来说，技术美这一概念是伴随着工业革命发生出来的，它不是站在纯艺术的角度来将设计等同于艺术，也不是只考虑到科学技术，将设计纯艺术化。正如包豪斯所提出的技术与艺术的新统一，技术美是考虑到实用需求的，考虑到美观与舒适的。原始社会陶器的制作主要目的是满足人们日常生活需要而产生的，人们首先考虑的是最基本的物质生存需求，而到了夏商周时期青铜制品的主要作用不再是满足实用需求，而是具有更多的象征性意义［1］人们对美的追求，对精神层次的需求，也促进了消费，一个设计师的审美取向往往通过产品传递给消费者。因此，技术美学的研究不仅具有商业价值，还在满足人们物质需要的同时促进了现代社会的精神文明建设，促进人们的审美像好的层次不断发展。．具有科技含量、实用、美的产品可以说这个产品具有技术美。

2青铜器的造型艺术规律

2．1几何形体造型

我国出土了大量的几何造型的青铜器。球形青铜器造型设计能够增加其容量又使造型精美。筒形青铜器多用作容器。商代盛行饮酒，出现了多种多样的筒形。造型上曲中有直，直中有曲，优美而又劲健。在满足实用功能的同时又具有强烈的曲直节奏变化。方形青铜中给人印象最深刻当为司母戊鼎。显得刚中带柔，柔中见刚，略显亲近感，反映出人们审美的进步和造型能力的提高［3］。老子的道家学说强调:“天地万物生于有，有生于无，有之以为利，无之以为用。”这里强调的是实体与空间的造物关系。作为容器的青铜器，其内部必然要留出一定的空间用来容纳物体。此时青铜器的器壁就是“有”的部分，即为实体。内部的容积就是“无”的部分。在制造青铜器时实体与空间的比例会直接影响到青铜器的功能和外部形态。通过虚实比例对造型进行调节，使形体变化更加丰富，好的比例使整体关系更合理、美观。青铜器的虚实关系的处理上十分重要，使造型的形体变化自然得体，符合天人合一的自然之道。通过虚实上的处理也可以产生不同的视觉效果。在视觉上能让人感觉比造型的实际体量还要大，如果空间虚实关系处理不好，即使是大型青铜器也无法展现其应有的气魄和庄严感。

2．2自然形态造型

自然形态的造型设计在汉代的青铜灯中表现得最为突出。如朱雀灯、青铜羊灯、青铜牛灯等。这种自然形态的造型充满了形式美感，自然界中事物往往具有一种本质美，形态美观得体，因此，无论是在中国古代还是现代，我们在进行设计过程中灵感很多都是来源于自然［4］。我国古代的著作《周易》中提出过“制器尚象、道器统一”的辩证统一设计思想。这里的“制器尚象”也包含着一种“天人合一”的道家思想，强调设计要从自然界中获得灵感和启发，设计要符合客观的自然规律，对自然界中的事物进行仿生设计往往能做到科学合理，这也是造型技术美的一种体现。

3青铜器造型中的技术美给我们的启示

技术美是工业化的产物，在今天主要通过产品设计来实现，通常被看作是实用和审美的完美结合。对于技术美的运用应充分考虑其实用性，并将实用放在首要考虑的位置，又要做到外观和造型上具有美感同。在不改变主要功能的前提下，通过造型上的设计来增加视觉上的美感，正如古代的长信宫灯的实用性和审美性，现在的灯具设计也兼具照明上的实用功能和多样的装饰美感，满足人们的物质和精神需要。同样一个好的设计师在进行产品设计的过程中也要综合考虑到多方面因素，合，才能够创造出经济适用和美观舒适的产品。美是设计的灵魂和点睛之笔，好的设计需要人性化的情感和艺术的升华。当人们解决了衣、食、住、行等人的基本需求后，需要美来给我们精神上的享受。总之，我们对技术美的研究仍然处于探索的阶段，我们在设计上也缺乏自己的理念。对青铜器造型技术美的研究能够给我们在产品造型设计中以启发。将现代容器的造型设计之美与传统青铜器造型设计中的技术美联系起来。在探索传统青铜文化的同时给予现代产品造型设计以新的灵感，使我们能创新设计出富有我国独特民族文化内涵和艺术价值、体现民族文化精髓的现代容器造型。

参考文献:

［1］胡鹏．艺术美学课程在艺术教育中的定位研究［J］．赤峰学院学报(自然版)．

［2］杨峰．新时期环境意识设计与绿色电器探讨［J］．卷宗，2013(11):270－270．

［3］崔波．殷商青铜器造型艺术铸造工艺研究［J］．美术教育研究，2012(21):41－42．

［4］张钟敏慧．现代平面设计与中国传统文化元素的交融［J］．美术教育研究，2013(22):66－66．

作者：马俊 单位：吉林大学