皮革饰品造型要素及形式美法则的运用

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摘要：现代设计中无论是平面、室内、服装还是时尚配饰品的设计，均是通过点、线、面、体等要素的构成设计，并通过这四者的关系，按照形式美法则构筑成一个相互关联的整体。皮革饰品设计自然也离不开对造型要素及形式美法则的思考和运用。

关键词：造型要素；形式美法则；皮革饰品

随着社会经济、文化的飞跃发展，人们的生活从温饱型步入小康型，崇尚人性和时尚，不断塑造个性和魅力，已然成为当下人们的追求。配饰品以其前所未有的丰富种类和形态出现于不同的场合中，成为塑造个性风格的点睛之物。而皮革作为人类最早用于服饰设计的材料之一，凭借其极富张力的质感特性与独特的纹理美感被广泛的运用在现代配饰中。那么，如何才能灵活发挥材料的优势与特性，创造出既符合市场的需求又具有设计美感的皮革饰品便自然而然地成为设计师关注的重点所在。因此，在本文中我们尝试从设计的造型要素和形式美法则出发，围绕皮革饰品的设计进行分析和探讨，以期为设计者提供可借鉴的方法和依据。

1皮革饰品设计的造型要素

现代设计中无论是平面、室内、服装还是时尚配饰品的设计，均是通过点、线、面、体等要素的构成设计，并通过这四者的关系，即各种元素的排列、积聚、分割和组合，形成丰富多彩的形态。在这个过程中，它们既是独立的元素，同时又构筑了一个相互关联的整体。因此，我们将皮革饰品设计分为点、线、面、体四个造型要素，设计者只要合理的运用这四个要素，便可以变幻出新颖、独特的形态。

1.1皮革饰品设计的点造型要素

点是一切形态的基础，更是设计中最活跃的元素。在皮革饰品的造型要素当中，点的形态是非常多样化的。可以说，任何显著而集中的小的形态都可以看成点。如图1RecyclingBracelet/MaryDonald，该手镯在设计上主要运用了“点”作为其造型的构成要素。采用皮革材料切割成若干小圆面形，并进行密集排列。在每个小圆面形上又辅予金属小圆点使之与底托相固定，同时也起到很好的点缀作用。整体视觉效果简洁大方，又个性十足。总的来说，点的作用是多方面的。这与点的形态、位置、数量、排列等因素息息相关。此外，点是力的中心，具有集中注意力、突出诱导视线的功能，在设计中恰如其分地应用能起到一种画龙点睛的作用。

1.2皮革饰品设计的线造型要素

在配饰造型中，线比点更富有感情特征。从某种意义上说，线的大小、方向、粗细、长短、质感等都能使线条具有丰富的表现力。人们长久以来的生理和审美经验告诉我们，竖线给人以挺拔和力量感，横线具有平稳感，斜线则具有动感；直线富有男性的阳刚，曲线则带有女性的柔美。因此，在配饰设计中，我们通常喜欢把直线运用于男性配饰，曲线则更多运用于女性配饰，带有方向性和综合性的线，则应用于中性感的装饰。图2手包/林智，该手包使用植鞣牛皮为设计材料，在造型上采用了曲线和折线为主的抽象图案进行疏密搭配和装饰，并结合雕刻工艺在皮料上进行表达，给人感觉活泼而富有趣味性。除此之外，肌理的运用也是不可忽视的一个重要内容。例如，动物革是一种自然皮革，即我们常说的真皮。它是由动物（生皮）经皮革厂鞣制加工后，制成各种特性、强度、手感、色彩、花纹的皮具材料。其种类也非常多，一般常见的有羊皮革、牛皮革、马皮革、蛇皮革、猪皮革、鳄鱼皮革等。每一种材料都有其自身的特殊肌理和触觉质感而被广泛运用于中高端的皮具饰品中。如图3HermesBirkin鳄鱼皮包/Hermes，爱马仕的经典鳄鱼皮包就是选用了专属的鳄鱼皮革进行制作。其包体表面清晰可见纵横交错的自然纹理，使得每一个皮包升华为独一无二的艺术品。

1.3皮革饰品设计的面造型要素

面是线移动的轨迹，它在空间中常以形的特征出现，因而视觉上比点、线来得强烈、实在。在配饰设计中，面的形态对配饰品的整体格调起着主导的作用。直线形态通常给人感觉比较简洁明了，曲线形态给人感觉比较轻松、柔软和饱满。自由面形则更充分体现设计者的个性特征（图4学生作品/佚名）。在具体的皮革饰品设计中，设计者可以按照设计意图，有目的选择相应的形态进行设计。此外，在设计中还应注意强调面形的特征，同时穿插其他的形。它们之间不是简单形的叠加，而是形与形之间，形式与形式之间关系的协调。只有将这些要素考虑进去，才能设计出符合审美要求的皮革饰品。

1.4皮革饰品设计的体造型要素

体是由面与面组合而成的，具有三维空间的概念。不同造型的块体具有不同的个性，即便是从不同的角度观察同一个块体也会产生不同的视觉形态。由于配饰品大多是立体的，因此，在进行设计时，要求设计者必须以一种空间立体的思维模式去完成设计。又如法国品牌雅兹步琪。设计师YazBukey擅长将平面的绘画与立体的配饰巧妙地结合起来，如图4骰子造型的手包。它的巧妙之处在于设计师借用骰子特殊的块体形态进行设计。夸张的形态，明亮的色彩，辨识度极强却又相当俏皮（图5骰子手包/雅兹步琪）。总之，在配饰设计中，点、线、面、体的组合可以产生各种不同的造型效果。不管是简单或者是复杂的形态，都可以将其还原为四个基本要素的运用。因此，在皮革饰品设计中要学会将四个基本造型元素和材料的特性相结合，从而设计出具有美感的时尚皮革饰品。

2皮革饰品设计的形式美法则

近年来，随着社会物质水平的不断提高，人们逐渐在时尚配饰的审美上开始追求变化的个性态度和与众不同的搭配风格，从而使配饰品的形式呈现出多样化的趋势。虽然，皮革饰品设计和其他艺术一样不能用固定的公式来衡量，但这并不意味着就毫无标准可言。比如形式美法则，它是人类在创造美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括，是公认的美的原理。它的内容主要包括：统一与变化、对称与均衡、节奏与韵律、对比与调和。在设计的过程中，恰当地利用形式美法则，在造型、色彩、肌理等方面加以表现，必定能呈现出更为完美的时尚皮革饰品。

2.1统一与变化

统一与变化是构成形式美法则中最基本，也是最重要的一条法则。两者之间的关系是相互对立又相互依存的统一体，也即是整体和局部的关系。在皮革饰品设计中既要追求款式、色彩的丰富性，又要防止各因素的无的放矢，从而显得杂乱无章，缺乏统一性。与此对应的，在追求秩序美感的同时，也要注意防止缺乏变化引起的呆板和单调。因此，学会在统一当中求变化，在变化当中求统一，才能使配饰品符合真正意义上的形式美。图6的项链是以若干自由曲面造型作为基本设计元素进行串接，色彩上运用了推移的手法实现从橙红色到黄绿色的冷暖变化，做到既有统一的秩序感又不失对比和变化。

2.2对称与均衡

对称的形式是我们日常生活中最常见的一种自然形式，比如人的身体结构、植物的叶子等，它是一种等形等量的组合。从心理角度来看，对称形式在机能上可以取得力的平衡，在视觉上给人完美无缺的感觉，从而满足了人们生理和心理上对平衡的需求。这种有秩序的形式美，是原始艺术和一切设计普遍采用的表现形式。许多的配饰品也都依照对称的形式进行设计。而均衡具有活泼、跳跃的特点，是一种动态的平衡。它以相应部位的不等形、不等量为基本特征，通过视觉在心理上达到一种力的平衡。从某种程度上说，对称是平衡的完美形态，它最大的优点就是稳定、和谐、庄重；不足之处在于它过于完美，缺少变化，容易造成单调的感觉，需要在保持整体平衡的基础上，求得局部变化，这就是均衡。图7的领带在形式上突破了传统的对称样式，从长度、边缘及图形安排上均呈现出视觉上的变化与平衡，让人耳目一新。

2.3节奏与韵律

所谓的节奏和韵律原本是指音乐上的轻重缓急。一首好曲，首先要有优美的节奏，即有一定的秩序和规律，又需要有独特的个性，这样才能让人感受到韵律的美。在皮革饰品设计中点、线、面、体或色彩等要素以一定的间隔、方向、等差或等比序列进行组织和设计，形成有规律地递增或递减，从而造成富有律动感的形象。如图8的耳坠设计，通过在皮料上进行纤维编织，并结合轮廓造型在大小和色彩上实现逐级递减和深浅推移，从而形成视觉上的节奏感和韵律感。

2.4对比与调和

对比是指将不同的质或量、强和弱、大和小等相反的东西放置在一起时所产生的区别和差异。具体可以分为形态上的大小、曲直、方圆、薄厚之比；色彩上的明暗、鲜灰、浓淡之比；质感上的干湿、滑涩、老嫩之比；空间上的远近、疏密、虚实之比。而调和是指构成饰品的各种要素之间的协调和一致。从造型的整体上来说，只要构成内容的若干要素是统一的，在视觉上就可以达到调和的效果。对比与调和是一组辩证的关系。在皮革饰品的设计过程中往往需要考虑到两者之间的协调和呼应。具体来说，大对比、小调和在前卫配饰、民族性的配饰中相对应用比较多；而大调和、小对比则是在实用配饰及常规类配饰中的应用更多一些（图9忆/刁娴芳）。如图4中的胸针采用了大小拼图的形态进行串接，形成了形与形之间的对比和呼应；两块拼图上的色彩安排则采用了两组互为补色的高纯色彩组合，从而实现了从形态和色彩上的对比与调和。

3结语

综上所述，皮革饰品设计涵盖的品种和内容很多，无论从造型设计到形式美法则的应用等都需要设计者具备相关的知识基础和审美素养。从表面上看，两者的侧重点均有所不同，但其内在却有着密不可分的关系，同时这些审美的经验和形式观念，又使整体的配饰关系符合美学形式法则，从而生发出独特而富有吸引力的皮革饰品。

参考文献：

[1]陈栩媛,朱梦妮,张来源.时尚饰品设计[M].合肥；安徽美术出版社2017-7.

作者：陈栩媛 单位：广州番禺职业技术学院艺术设计学院